藝術片《地球》宣發的成與敗
《地球》這次的宣發，從觀眾角度來說是極為忽悠，從商業模式來說極為成功。
因為《地球》上映檔期的特殊性，以及一吻跨年的病毒式宣傳，再加上湯唯曾經的《北京遇見西雅圖》系列，還有《地球》在各電影節上的提名和獲獎的專業認證，讓《地球》在文藝片類型上，拿到了2億的票房預售！
但不出意料，《地球》口碑下跌嚴重，票房已經不能用滑鐵盧或斷崖這種詞了，可能用“斬首”更貼切吧。
很多人看《地球》時的狀態是這樣的。
出來後評論是這樣的：
“地球最困的夜晚”
“地球最裝逼的夜晚”
….
果然文藝片丟到大眾的池子裡，就變得兩極化，但其實我也一直在好奇，一定要看得懂一部電影，那電影才算是好的嗎，不然那部電影就是垃圾？！
如果看不懂一部電影，不應該是“不知道如何評論”嗎？
我覺得一部電影如果很爛的話，應該是你看懂了，依然覺得電影很爛，那部電影可能就是真的爛。
而且，今天大家對電影的理解，總是停留在故事上，似乎一部電影說故事的方式不好，看不懂，那麼這電影就很爛。
其實還是有不少的電影，強調的是狀態，思緒，甚至是對觀眾的實驗，通常，我們都通俗的統稱這些電影為文藝悶片。
《故事》一書中，就給電影做出了圖形化的結構圖。
我們如今看的商業片，強調的是引人入勝的三幕經典結構，這種好萊塢經典敘事，是最符合調動大眾觀影情緒的，也是最易懂的。
所以久而久之，經典敘事結構，就變成評判一部電影電影好與不好的標準，但其實兩者之間並不能完全劃上等號。
實際上電影的範圍邊緣可以觸及很大，很多實驗性電影，獨立電影，都在不斷觸碰和解構電影範圍新的疆土。
那些個歐洲電影節，戛納柏林威尼斯啥的，最喜歡這種重新定義電影是什麼的創新電影，所以《地球》入圍了戛納。
如果真要給《地球》放一個位置，影片應該在情節區域中的“小情節”和“反情節”範圍內，至此《地球》晦澀難懂，那是一定的。
再加上《地球》在幾乎每個場景中，加入了很多開放式的小章節結局，這又造成《地球》千人千說，每個人對影片的解讀都對，也都不對。包括我自己，我也只是按照自己的理解，去解讀《地球》。
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