曾翔的名字我90年代初就聽說過，還買過他的一本書法作品集。
書法作品風格各異，取法各有不同。我小時候學書法就侷限於顏柳歐趙，見到別的風格的字帖很少，也就是說審美能力也不過侷限於此。
比如以上作品，肯定不是顏柳一路書風，其取法漢畫像石線條，有些人也沒見過這樣的線條，就認為就是野路子，我們一直認為書法是線條的藝術，難道取法漢畫像石線條就不是線條嗎？那你們所說的線條又是什麼？
比如以上書法，這樣的自然生動質樸無華情趣盎然的線條就取法於塗鴉孩童，我想說的是必經大量書法練習是不可能寫的如此生動，沒有線條審美的能力也不可能發現其美，其結體造型的古樸天成都是出其不意，或有人寫也是造作媚俗可厭。沒有高度的書法審美能力是萬萬不可能駕馭的。
比如以上大篆，線條方中有圓，圓中骨氣充盈，一掃篆書布白勻稱結體穩重，開創其留白空間的疏密對比，此作和曾翔書風一樣，都是以稚和拙為書法審美風格的藝術追求。使觀者視覺為止一震，也在心裡自問，篆書還能這樣寫？但細心品讀，其線條都是取之有法用之有度，造型都是在方圓之內，在其方圓內變化萬象，令人耳目一新。
我最喜曾翔這樣的大字，品讀起來酣暢淋漓，而又處處體現著中國文化以斂已收為文化內涵，本該放浪開散，其卻書寫中噶然而止，讓人讀之戰戰兢兢小心翼翼。本可為而不為，該收斂卻放浪形骸，比如“安”。
總之，我喜歡曾翔書法的開創性，讓那些還在書法審美的門外漢說去吧。
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