《燃燒》
《燃燒》乍看在探討階級之間不可調和的矛盾，但導演想表達的遠不止於此。相比導演的前作，《燃燒》中的類型元素最為豐富，但各種隱喻的出現無疑擾亂了觀眾的注意力。對類型化敘事的有意破壞，讓影片擁有了各種不確定性，它就像個謎語，但並沒有標準答案，這便是《燃燒》的最精彩和高明之處，也是它最迷人的地方。
《暗數殺人》
《暗數殺人》跳脫出了類型片的既定套路，雖然仍不乏犯罪、驚悚、懸疑的類型元素穿插其中，但故事的主線則停留在執著警探和癲狂殺人犯之間的言語和內心博弈上。雖然在視覺呈現上失去了一個完整且讓人酣暢淋漓的犯罪故事，但影片所要表達的人性主旨卻比大多數犯罪電影都要動人。在這一點上，該片稱得上是《追擊者》之後最成功的犯罪驚悚片。
《詠鵝》
一如《慶州》對東亞不同民族文化“太極”般輕盈而有力的碰觸，《群山》表面是在講述一對中年男女的情感故事，但更深層的主題則是對日本在韓國的殖民歷史、韓國朝鮮族的生存狀態等社會、歷史問題的探尋和反思，看似不經意的“日常”提及恰恰彰顯了導演手法之高明。
《特工》
《特工》在現有的南北題材電影中，絕對算是上乘之作。影片打破了北朝鮮的神秘表像，以突破禁忌之法，講述了韓國安企部對朝特工黑金星這一真實人物身上發生的故事。寫實的力道和改編的趣味性有機結合，令影片同時兼具了深層內涵和觀賞性。更值得稱道的是，影片講述的雖然是發生在二十年前的故事，但在今天同樣具有現實意義。
《小公女》
這部頗有些奇幻現實畫風的獨立電影，可謂2018年令人最難忘的作品之一。捧獲多個年度新人導演獎和編劇獎的女導演全高恩在劇作上穩紮穩打，執導手法也十分穩健。女主人公微笑為了保留僅有的菸酒癖好退掉了租住的房子，在尋找曾經的樂隊成員借住的過程中，每個人不同的生活處境和微笑都形成了鮮明的對照，似乎每一位觀眾都能在片中找到自己的位置，從旁觀者的角度來審視自己的生活方式，而影片的意義也正在於此。
《毒戰》
翻拍電影的完成度能折射出一個國家電影製作水平的高低。而這部翻拍自杜琪峰同名作品的韓國電影可能在中國觀眾眼裡失去了杜琪峰導演獨特的暗黑格調，但單就本土化改變來說，《毒戰》超過500萬觀影人次的票房佳績足以說明它的成功。
《白小姐》
影片並沒有單純止步於講述一個受虐女孩被拯救的類型故事，而是映射出了形同虛設的社會安全系統下，兒童被虐問題的複雜性，並且對冷漠的現實進行了充分的舉證和控訴。片中所有演員的表演都可圈可點，韓智敏演繹的白小姐可以稱得上是韓國電影中至今最令人印象深刻的女性角色之一。
《她的故事》
票房並不能說明一部電影的好壞，更不能代表一部電影的價值。沒能讓更多的觀眾看到的《她的故事》，可謂2018年韓國電影的最大遺憾之一。都是慰安婦題材電影，該片沒有了類似《我能說》裡暖男公務員的輔助角色，也並不想催淚煽情。
《邊山》
該片從票房上來看可以說是失敗的作品，都沒能超過50萬人次，很可能是李濬益（《思悼》《王的男人》）導演票房最低的作品。但影片講述的是如今60多歲的父輩們在20多歲的年紀所經歷的故事，單憑這一點就值得讚揚。
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