第76届金球奖获奖名单新鲜出炉，奥利维亚·科尔曼凭借着《宠儿》拿下了音乐/喜剧电影的最佳女主角，而此前奥利维亚·科尔曼也同样用这部影片获得了第75届威尼斯国际电影节的最佳女主角。
这部拍摄18世纪早期英格兰皇室女性争权的电影也将参与竞争第91届奥斯卡，其中包括主演奥利维娅·科尔曼将角逐最佳女主角，而另外两位女演员，艾玛·斯通和蕾切尔·薇兹则将角逐最佳女配角。
女人之间的斗争手段向来层出不穷，再混合着多变诡谲的政治背景，这部《宠儿》看起来相当过瘾。
《宠儿》
故事以石头姐艾玛·斯通饰演的阿比盖尔的成长作为线索，来描绘18世纪早期的英格兰宫廷。
那时的英格兰和法国正处于战争时期，安妮成为了英格兰的女王。
但是她身体虚弱、脾气又善变，对于王朝的政事不太擅长，安妮的密友莎拉公爵夫人在照顾她身体的同时，也默默地掌握着国家。
莎拉公爵夫人的堂妹阿比盖尔曾经也是贵族，因为父亲嗜赌而失去了贵族身份，当她以女仆的身份来到英格兰王国时就打算好了要一步一步地夺回身份和地位。
阿比盖尔的崛起伴随着莎拉的衰败，两个曾经相互信任的姐妹因为政见和地位的原因逐渐成为了仇人，她们都想要获得安妮女王的宠信，因为只有宠信能稳固自己的地位。
这种女人争宠的故事在中国观众看来屡见不鲜，从《金枝欲孽》到《甄嬛传》、《如懿传》，我们早已见识过各式各样的阴谋阳谋。
如果《宠儿》只有手段，那必然不能让观众满意。
所以《宠儿》把重点放在了诡异奇谲的“情”上，三个女性在相互利用、相互争斗的同时也产生了某种难以明说的感情。
安妮饱受病痛的折磨，她敏感多思，既是威严的女王，又像个被宠坏的孩子。
她喜欢看着莎拉和阿比盖尔为了争夺自己的信任而相互斗气，她孕育了17个孩子都没能活下来，无处安放的母性困扰着她。
莎拉公爵夫人虽然玩弄手段，但也是真的爱着安妮女王，她和女王之间萌生了不为人知的同性之爱，而这一切都被阿比盖尔所打破。
阿比盖尔的成长更像是一个传统的宫斗戏路，从寂寂无名到大权在握，她的每一步都是算计好的。
如何接近莎拉，如何获取女王的信任，接着如何取代莎拉都在她的谋划之内。
连获得Masham上校的青睐和婚姻都是算计好的：从欲拒还迎到掌握主动权。
石头姐艾玛·斯通这次完全演了一个反派角色，但也正由于她的魅力之所在，才使得这个角色令观众憎恨也令观众心疼。
一出场她是聪明但低贱的女仆，被人欺负折磨。
后来她是楚楚可怜的侍女，深陷宫廷斗争无法选择。
显露目的之后的她是玩弄计谋的心机女，为达目的不择手段。
艾玛·斯通自己说阿比盖尔这个角色更像是一个“幸存者”，她操控别人，散发魅力，以及她所采用的策略，都是因为她想活下来；努力着想要爬到更高的地方，最终却不过是爬到了一个更高的困境里。
安妮和莎拉的关系更为微妙，她们从小一起长大，是朋友也是爱人，相互利用的同时也是彼此一生的挚爱，但两人却因为权谋斗争错过了彼此。
三个人的命运走向都是悲剧，狂野之后的疏离是故事最终的结局。
在《宠儿》里，权力巅峰的更迭变幻都剔除了男性，而只将三个女性的悲喜作为主要线索。
男性角色在电影中只承担阴谋和欲望部分的象征。
更有意思的是，在宫廷里女性以性作为筹码来获取权力，宫廷外的民众则对于性的态度漫不经心，到处都是滥交和性交易。
阿比盖尔在新婚之夜一心只有权谋，毫不在意地为新婚的丈夫手淫以解决他的欲望，男性在整部电影中完全沦为了棋子，传统意义上的男女角色完全颠倒了。
《宠儿》的另一重精彩在于它的华丽，《综艺》评论说，“它就像是一颗完美切割的钻石——精致高冷又有趣。”
盛大华丽的宫廷服装和复杂纷繁的宫廷礼仪令人目不暇接，而电影又多只有蜡烛打光的夜戏，美艳的皮囊和摇曳的烛光极其相称，显得气氛更加荒诞和悲伤。
而导演在很多地方又使用了畸变的鱼眼镜头，更加放大了这种宫廷背景之下每个人命运的荒凉感，让观众觉得诡异的同时有心中一凉的感觉。
这宫廷里的所有人都像是玻璃柜里的一场畸形秀，被欲望缠绕的人终究会被欲望困死，没人能逃得出这个罩子。
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