什麼是聲景？
聲景（soundscape）這一概念最早於20世紀60年代由加拿大作曲家R 莫雷·沙弗爾（RMurray Schafer）提出。
聲景的定義是：（Soundscape）研究人、聽覺、聲環境與社會之間的相互關係，與傳統的噪聲控制不同。聲景重視感知，而非僅物理量；考慮積極和諧的聲音，而非僅噪聲；將聲環境看成是資源，而非僅“廢物” 。
簡單來說，把聲音也納入到建設的範疇裡面，把優秀的聲音帶給人們。
聲景的四種手法
聲景在園林主要有四種手法：借、補、掩、反襯
借
利用聲音引發遊人產生視覺聯想，從而在視覺景觀上增添內容。
補
一種人工化的聲景填補。如人工的背景音樂和模擬自然的聲環境。
掩
掩聲手法有兩種，一種是利用某種悅耳或更協調的聲音去掩蓋噪聲，而另一種就是直接屏蔽或消除掉使人不快和與整個環境不協調的聲音
反襯
“蟬噪林愈靜，鳥鳴山更幽”。在古典園林中，聲景的反襯大都是利用某種聲音來襯托環境的安靜、幽深等。
古典園林裡常見的聲景
聲景目前在國內還屬於既熟悉又陌生的專業。雖然聲景的概念是由加拿大人提出，但中國古代的造園師早已把聲音作為園林的一個部分來考慮，如：《園冶》以“夜雨芭蕉似蛟人之泣淚”記載雨聲景。而園林常見的聲景要素主要有：風和水。其中細分為：風聲、風吹過植物的聲音、水景的聲音、雨水滴落的聲音等等。
可別以為只是說說，很多中國古典園林都有這樣的應用。
揚州個園的風音洞就是一個典型例子。在牆上開十多個的洞，當風吹過時，就能像笛子等吹奏樂器一樣發出聲響。讓文人雅士浮想聯翩。此處使用了借聲的手法，給人寒風凜冽的視覺聯想。
而像蘇州的聽楓館雖同樣是以風聲為主要聲景來源，可設計師把院子圍合後，在植上若干的楓樹，令風不僅只有風吹過的聲音，還有吹過楓葉清脆的聲音，再搭配上圍合院子的聲音反射，聲景的層次就十分豐富，讓人一年四季，百聽不厭啊。
聽楓館使用了補聲和掩蓋兩種手法：圍合院子令風更容易傳播，數顆楓樹的聲音便能產生楓樹林的效果，這便是補聲；用葉聲和圍合牆壁掩蓋住外面車水馬龍，降低噪聲，即掩蓋。
在傳統日式園林中，聲景的開發則更為精細。而且更多地和水有關。日式園林講究小而精、幽靜，他們還把聲景用具與禪意聯繫在一起，形成了一套完整的體系。讓園林與聲景相輔相成。
日本園林常用的聲景器具是驚鹿與水琴窟。
驚鹿是通過槓桿原理，利用流水在竹筒兩端的不斷轉移（和蹺蹺板一個道理），最後竹筒的一端敲擊石頭髮出清脆的聲音。而且竹子中空，聲音還會產生迴音。而水琴窟是指一種日本式花園裝飾和樂器，其結構包括一個倒轉的密封壺，流水通過壺上部的一個洞口流入壺內的小水池，從而在壺內產生悅耳的擊水聲音，其音像鈴聲或日本琴（koto，即13根弦的板形齊特琴）。
它們兩是兼具了借、反襯手法的器具。用清脆又帶回音的聲音令人聯想到禪意，為借；時不時的一聲打破園中寂靜，此乃反襯。
△驚鹿
△水琴窟
由此可見，聲景是東方古代園林當中也是一個必不可缺的部分，而且應用成熟。
現代園林案例——謝菲爾德火車站
謝菲爾德火車站的站前廣場是一個坐落於英國的現代景觀中聲景營造案例。廣場的各種水景在頻譜和聲級動態範圍方面都很豐富，各種心理聲學指標如響度、粗糙度、尖銳度和波動強度等都被運用其中併為使用者提供了一場“音樂會”。
謝菲爾德是歐洲鋼都及不鏽鋼發明地的城市歷史和文化。而聲景其主要元素便是不鏽鋼，並把它打造成連篇“刀刃”，“刀刃”在阻隔交通噪聲的同時，面向廣場一側有清水順流而下，用潺潺水聲進一步掩蓋掉噪聲。除了水幕牆，廣場內還噴泉以及疊水，令水聲多種多樣。
實地問卷調查顯示，水聲雖然並非所有聲音中最響的，但它卻最能引起遊人注意。
此案例表明，現代的聲景元素提供的不僅僅是減少噪音或者通過聲音提高使用人愉悅的作用，更有著創造高文化價值、提升空間附加價值的現代景觀功能。這些都是普通未經調教的聲音所不能帶來的好處。
結語
在人們對景觀的質量追求日益提升的今天，景觀的使用者不再滿足於單純的視覺美了。聲景必定會再次成為景觀當中充當點睛之筆。
[1]] SCHAFER R M. The new soundscape:A handbook for the modern musicteacher[M]. BMI Canada, 1969, 57.
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[3]謝輝,楊森琪,葛煜喆.中國古典園林風、雨聲景的空間營造手法探析[J/OL].西部人居環境學刊,2018(05):1-6[2018-12-01].
[4]李奇巖.聲景學在園林景觀設計中的應用分析[J].美與時代(城市版),2017(08):68-69.
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