架空劇是所有劇集類型裡進入門檻較低的一種。架空意味著整個故事的背景可以是完全虛構的，它可以與現實世界毫無關係，也可以擺脫現實邏輯的束縛。這對於能力較差的編劇而言，簡直是一個“福音”——因為可以天馬行空、胡編亂造，還可以逃避觀眾對邏輯的指摘。架空是一個框，什麼都可以往裡裝。
但架空又是類型劇裡出精品難度係數較高的一種。優秀的架空作品，是在現實世界之外為觀眾構建另外一個“真實”的虛擬世界，這個虛擬世界裡有各種詳細而嚴謹的設定，有它自己的社會體系和價值觀，有翔實、讓人信服的細節描寫。比如《權力的遊戲》，同樣是架空世界的設定，但它有其自身的地理、歷史、風俗、制度、信仰，豐富細膩程度與當下現實世界相比不遑多讓，幾乎達到了一個“平行世界”的文明規模。這樣的架空，既充分張揚想象力，也可讓觀眾產生“比現實還更真實”的錯覺，指涉現實，並讓觀眾有強烈的帶入感。
已於1月8日播出，由林依晨、張彬彬主演的古裝架空輕喜劇《小女花不棄》，會處於這兩極中的哪一方？
林依晨飾演花不棄
花不棄（林依晨 飾）一出場就自帶主角光環，坊間早有傳言“聖女祭天，得碧羅天寶藏者得天下”，而她的身份就是“聖女”，她是唯一能夠打開寶藏的“密匙”，被多方勢力覬覦的她從一出生便面臨重重危險。為了逃避災禍，花不棄從小就流落人間，過著顛沛流離的生活，吃不飽，穿不暖，受盡苦難。長大後的花不棄還是被發現身份，幾次身陷險境，她都得到大俠蓮衣客（張彬彬 飾）的拯救，並對他暗生情愫。蓮衣客的另一身份是七王爺獨子陳煜，是花不棄“同父異母的哥哥”。陳煜一開始接近花不棄，是為了找寶藏，後來無可救藥地愛上花不棄，還和父親反目成仇……兩人的愛情不可避免地裹挾到了權力爭奪和父輩恩怨中，一段又甜又虐的戀情即將展開。
張彬彬飾演陳煜
《小女花不棄》的故事背景設置在古代。如果是全架空吧，《小女花不棄》的主體邏輯又與古代社會高度相似，有廟堂、有江湖、有各方勢力的權力爭奪，編劇根本沒有那個能力建構出區別於現實社會的另一套體系。
如果是像《琅琊榜》《知否？知否？應是綠肥紅瘦》這樣的半架空，歷史背景雖然虛化了，但在國體、制度、禮儀等方面還是相對嚴謹地對應著某一個具體朝代，比如《琅琊榜》對應南北朝時期，《知否》對應宋朝。為何半架空也要與歷史真實“亦步亦趨”？因為聰明的編劇知道，架空從來就不意味著虛無，缺乏獨立世界體系的架空，就是沙上建塔，故事必定崩盤。但《小女花不棄》也不屬於半架空，它的服化道、制度禮儀等對應不上中國歷史中哪一個具體的朝代。
《小女花不棄》不是全架空，也不是半架空，它的架空其實只是“去歷史化”而已。要是拍個嚴肅的歷史劇，那麼在服化道、禮儀制度方面就得有講究，得提防某一樣道具是否因穿越而穿幫了，人物關係嚴格遵循等級秩序不能亂來；但在“去歷史化”的架空劇中，服化道怎麼方便怎麼來，現實世界中哪些規則方便你創作你就使用，哪些規則讓你覺得束手束腳你大可以丟棄掉——“去歷史化”的另一面就是“去邏輯化”。這是名正言順且多快好省的偷工減料，觀眾若質疑，一句“我這是架空”就可以搪塞回來了。
這讓《小女花不棄》充滿後現代的“拼貼”氣質，它像是一個怪胎。它雖有什麼碧羅天、聖女、四大家族這樣龐大的架空設定，但這個體系內部根本沒有什麼嚴密的宇宙觀和世界觀，跟《擇天記》《武動乾坤》《鬥破蒼穹》《將夜》這樣的玄幻架空劇相比，格局上都要小很多。而撇開架空的設定不說，《小女花不棄》的主體故事、人物關係和設定，全部都是十幾二十年前言情偶像劇的套路。
如果不是人物穿著古代的服飾，穿行在古代的背景，《小女花不棄》就像你在看《惡作劇之吻》+《我的女孩》+《涼生，我們可不可以不憂傷》+……花不棄是個鬼靈精怪、伶牙俐齒的小騙子，為了帶九叔到京城治病，謊稱懷上了陳煜的孩子，各種死纏爛打——這不是韓劇《我的女孩》第一集的橋段嗎？在花不棄遇到困難時，蓮衣客就會適時出現拯救，高傲學霸與可愛小白，這樣的設定與林依晨的《惡作劇之吻》又有幾分相似。花不棄與陳煜從歡喜冤家到互生情愫，也必然經歷著從“兄妹”到“假兄妹”的情感波折，這樣的“偽骨科”就是《涼生》的套路了……總之，我們在爛俗偶像劇裡所能看到的套路，什麼霸道總裁愛上我、男一男二男三都愛上女主角，都在《小女花不棄》中一一出現了。尤其是9102年的今天，竟然還能在電視劇中看到女主角摔倒，男主角及時扶住，兩人旋轉、凹造型、慢動作定格、眼含秋波的橋段，而且不只一次——你就會明白這部劇有多老套了。
架空的設定，讓《小女花不棄》各種“胡來”；套上一個看似新鮮的外殼，內裡藏的卻全是過時的橋段。你也不能說片方“粗製濫造”，畢竟佈景啊都挺像那麼回事，林依晨、張彬彬的卡司也不算差，且林依晨的顏值、演技還是很能打的。但事實就是這麼殘酷，你們確實是認認真真地拍了一部“爛劇”。
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