保護你的創作，我們將全力以赴
對於幣圈和區塊鏈從業者們來說，今天是個特別的日子——9.4一週年，小編看到有位大佬在朋友圈PO出了一組照片，內容是去年的今天，前輩們收到了來自某部委的某文件。有人說，這個圈子一半海水一半火焰，水深火熱但我們從未被擊垮，反而愈加堅韌。所以今天的文章開頭送給這個行業的每一位堅守者，幣圈沉浮，舉步維艱，願你們終將擁有自己的一片天。
前段時間，崔永元爆出娛樂圈偷稅漏稅的“陰陽合同”，鬧得滿城風雨，國內影視圈的藝人收入現狀可見一斑，但是其中卻存在一個“隱形貧困”群體，那就是編劇。
據某位“十八線”編劇透露，他三年裡搬家五次，終於從北京三環外搬到了二環內，但是房租依然是按月付，原因只有一個，因為太貴。為什麼“混跡”在影視圈的編劇這一行業，現在也成了隱形貧困人口呢？分析總結如下：
01 創作難 | 改劇難
一部好的文學劇作，必然要經過生活與藝術的結合，而創作者更是需要時間的沉澱，眼下的影視圈似乎不缺上演的劇本，但因更新頻率極快，佳作並不多，這就給創作者無形中施加了壓力。
此外，如果編劇三五年磨一劍，最難通過的一關還是過審，目前廣電總局對很多題材都有限制，可能一部精良的現實主義作品並不一定能通過審查，對於編劇來說，這又是一處壓力的來源。
雖說編劇是一手創作者，但實際上並沒有十足的話語權。可能一部劇作最終只會保留百分之30%到40%。，劇本最終如何，還是掌握在製片方手中。
創作難、改劇難，編劇的處境並不如看上去那樣光鮮。
02 收入難 | 維權難
影視圈看上去是一個收入頗豐、且掙錢毫不費力的行業，實際上編劇在其中也是分等級划算的，可想而知規則並不透明。
圈內流傳著賈樟柯導演的一個段子，說他早年間還在電影學院文學系上學時，寫完一部30集的電視劇去交稿，最後卻只換回一紮馬克杯。
如今在國內的編劇行業中，編劇的等級會依據照稿酬、獲得的劇作獎項、合作過的名人來衡量，而能夠躋身前列的編劇數量，於整個行業來說，至多不超過20%。那麼對於剩下的80%創作者們來說，自然只能分得一小部分的蛋糕，而除了收入難，還涉及到另一個問題，那就是維權。
很多新人入行以後，應得的稿費、署名、宣傳這些理所因當的權利，都在無形中被片方或者投資人忽視，加上影視圈龐雜的運行制度，被抄襲、仿冒、盜用也是編劇們常碰到的事。
收入難、維權難，直指編劇行業規則漏洞。
相似的情況比比皆是，在內容生產行業，存在著以下問題：
1、創作者們獲得的收益較少，創作動力不足
2、信譽體系不完善,用戶無法真正促進內容質量提升
3、用戶（內容接收者）無法獲得激勵，好的內容傳播動力不足等
Amigo致力於解決這些行業痛點，幫助創作者更好地實現內容和粉絲變現。通過Amigo主網的通證發行功能，實現內容資產上鍊，促進創作者與粉絲以及Amigo每一位用戶緊緊連繫在一起，同時Amigo給予整個生態強烈的經濟激勵和最佳回報。
通過區塊鏈技術，每個人創造的價值都能夠被記錄在鏈上，確保無論是內容創作者還是粉絲消費者，每一份付出都能夠獲得公平公正的利益劃分。
此外，通過建立一個去中心化的數據分析系統，將所有創作者信息、作品完整記錄在區塊鏈上，利用區塊鏈智能合約的優勢，防止發生版權爭議，形成作品確權機制，解決維權問題，讓創作者真正成為創作者。
當一部優秀作品產生以後，權力不再集中於製作方、導演，創作者可用內容直接連結觀眾，觀眾通過點贊分享將優質內容送至熱門，增加了作品產出過程中的透明性，讓生態裡的每一個角色來監督作品的質量。
而針對收入難的問題，區塊鏈可通過權益交割與清算，在底層重構內容生產、傳播、消費、演化，每一步過程都可以給創作者以激勵，避免發生第三方惡意抽成的情況，保障每位創作者的權益。
區塊鏈能實現的有很多，尤其是改變傳統行業弊病這一塊，隨著技術的不斷髮展，未來的內容生產行業一定會更透明、規則更完善，每一位內容創作者和參與者也將能享受到應有的福利和權益，內容生產將變得更加高效和公正。
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