行書不尚中正、對稱、平衡，而追求險峻、活潑，所以筆畫的分佈切忌平均，須疏密有致，當密處密，疏處疏，要有強烈的疏密反差。前人說”字畫疏處可以走馬，密處不使透風“，雖說誇張有餘，但道理不失，就是要儘量拉開疏與密之間的距離，產生新奇，形成審美感。
研究王羲之《蘭亭序》、《聖教序》，此兩貼近乎行楷，書聖對疏密的安排，匠心獨具，可謂無出其右者。初步總結其一些典型規律如下。
溫馨提示：例字來源於《蘭亭序》、《聖教序》。
一，中宮緊密
中宮緊密常使精神抱一，神氣外露。見於中宮筆畫多外圍筆畫少者。
例字：麗、義......
值得注意的是：點在中宮宜小，上者下之，下者上之。
二，上密下疏
上部筆畫多者，尤其是繁體字，假若不使筆畫緊密，字形必然寬大，有頭重腳輕、力不能支之感。
例字：舉、興......
三，上疏下密
上部筆畫少下部筆畫多者，如果下不收緊筆畫，則頭小軀大，不為美觀。故疏上密下，取中庸之道。
例字：金......
尤其是一點、兩點在首的字，常疏之。如：前、帝、道、猶.....
還有偏旁、部首的首點，也可適當大點，如：示、衣、言、走之等。
四，左疏右密
左側筆畫少，要適當拉長，尤其是狹長的偏旁。
例字：騰、漢、猶、悟、德、仁......
五，左密右疏
右側筆畫較少，有長豎長撇捺的，要適當拉長。
例字：引、敏、則、
六，被包圍或覆蓋的結構，筆畫多者要密之
被包圍或覆蓋、承載的結構，不要使其過大，要適當縮小。
例字：趣、國、蠢.....
七，同一偏旁部首，前疏後密、前密後疏
聖教序例字
例字：豪、難、有、水......
八，起筆處疏之
起筆處疏鬆，比如王羲之寫“前、能、首、賢”等字。
例字：能......
草書大約是密者損之，疏者留之。
九，加重筆畫以增密
例字：視、懐......
例字只表達意思！
以上方法操作性很強，一者，多臨古貼；二者，實在不行，可數數筆畫，筆畫少者，疏之以適當拉大，筆畫多者密之以適當縮小，簡體字也行。
作為一個書法愛好者，花了數天時間，研究了這個問題，估計對自己及他人有點幫助。有同好者，請關注支持才無忌大夫。
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