我向來佩服“玩”電影，且“玩得轉”電影的人，導演弗朗索瓦·歐容就是這樣的人。
《八美圖》是一部非常有特色的懸疑片，它把封閉空間殺人案的老題材，真正玩出了新花樣，讓懸疑片迴歸到推理本身。
極簡的場景，個性化的角色，捎帶玩把音樂劇，卻讓你根本停不下來。
在一個封閉的別墅裡，場景大部份集中在客廳之中，導演甚至連機位也懶得多切換，就是這樣一個簡單的舞臺劇的表現形式。
所謂“八美”，就是八位個性鮮明的女人：美豔高貴的女主人蓋碧，她虛偽吝嗇的母親，刁鑽刻薄的妹妹奧古斯汀，御姐氣質的大女兒蘇珊，鬼馬機靈的小女兒凱瑟琳，風情萬種的小姑子皮埃赫特，二個傭人，忠誠憨厚的香奈兒和年輕性感的露易絲。
另外，還有一個從沒看到過臉、大多數時候都是死掉狀態的男人：男主人馬瑟爾。
這裡的女人們都很“作”，不僅僅是那些戲劇化誇張的表情和動作，她們還時不時地一展歌喉，彷彿故意想把你的思維拉遠一點，再遠一點。
我也擔心過導演這麼任性地玩下去，就不怕被帶跑偏嗎?懸疑片不是該營造緊張的氣氛，再凝神靜氣地推理嗎？
但真就是藝高人膽大，故事情節盤根錯節，懸念迭起，就象磁鐵一樣牢牢吸引住觀眾。
還是那句老話，“兇手就在我們中間，人人都可疑”。
故事發生在聖誕節前夕，窗外漫天大雪，一個富裕家庭偏僻的別墅內，男主人馬瑟爾，被發現背部插著一把刀，趴在臥室的床上。
家人們發現後，驚慌失措。小女兒凱瑟琳趕緊鎖上了臥室房門，以便在警察到來前保護現場。
然而，電話線被割斷，汽車被弄壞，外大門被鎖，大家被困在了家裡。再加上，狗沒有叫過，兇案房間的鑰匙在大家眼皮底下被更換，所有的一切說明，“兇手就在我們中間”。
俗話說“三個女人一臺戲”，而導演把“八個女人”關在這裡，怎麼得了？
不出所料，最初的驚慌過後，大家開始互相“爆料”和“指控”，將平日裡積攢的不滿和猜忌、每人深埋內心的秘密，全都扒了個精光，“人人都可疑”：
女主人蓋碧，自述和丈夫感情好，卻分房而睡。被女兒發現她打包好的行李，原來她與丈夫公司合夥人雅克·法諾有了私情，兩人正準備遠走高飛。丈夫死後，她將得到大部份的財產。
蓋碧的母親，是個酒鬼，假裝坐輪椅博人同情。馬瑟爾公司快破產了，她卻不願交出所持的股份來支持他。甚至她還隱藏著蓋碧父親死亡的真相。
奧古斯汀，是個性情古怪的老處女，她嫉妒姐姐漂亮又富有，還暗戀著姐夫馬瑟爾，卻知道馬瑟爾另有情婦。
蘇珊，並不是馬瑟爾的親生女兒。她案發當晚曾悄悄溜回家，是為了告訴馬瑟爾她懷孕的事情，但孩子父親的身份是個謎。
凱瑟琳，則對大家都當她是個誰也不在乎的小女孩，而耿耿於懷。
皮埃赫特，以前是個脫衣舞娘。傭人露易絲踢爆她在案發當晚曾見過馬瑟爾，還威脅哥哥給了她50萬法郎，究竟所為何事？案發後，又是誰打電話，通知她馬瑟爾被害？
而善良憨厚的傭人香奈兒，與皮埃赫特卻交往甚密，她們之間又是什麼關係？香奈兒後來似乎發現了案件另有隱情，卻緘口不提，她又是在保護誰？
傭人露易絲，年輕、漂亮、性感，是馬瑟爾的情婦，但她似乎對女主人蓋碧有著非一般的關注，那又是為什麼？
結局出乎所有人的預料，而我離真相曾經那麼近。
影片中，八個女人為了一個男人糾纏不清，人性的貪婪自私、薄情寡義和倫理道理的淪喪，全都展露無遺。
故事暗黑的基調，和明豔的服飾、精緻的妝容、優雅的語言、美妙的歌聲，形成了強烈的反差。正如張愛玲說的那樣，“生命是一襲華美的袍子，上面爬滿了蝨子。”
最後的結局出乎所有人的預料，故事情節的急轉直下和戲劇性的強烈衝突，讓人目瞪口呆又大呼過癮。
很遺憾，我沒能猜到故事的真相，但我曾離它那麼近。
發現屍體時，眾人震驚、驚慌，卻保持距離，少了悲痛。我當時已明顯詫異於親情的疏離和冷漠。原來，這正是解開秘密的鑰匙。
不得不說，直覺有時，真的很準。要相信自己的直覺。
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