《烈火如歌》近日火熱開播，剛開始看定妝照，看海報的時候對這部劇還是很期待的，畢竟明曉溪的小說，承包了我們的青春。
慕名去看了幾集只覺得自己頭皮脹痛，也不知道是不是熱巴和周渝民得罪了髮型師，還有熱巴的化妝師對她眉毛有什麼仇什麼怨。
首先給你們看“車禍現場”前，先複習下仔仔美顏。
花澤類，厚劉海也遮不住帥氣的漫畫美少年。他的古裝處女作《櫃中美人》也很不錯，英氣十足。
而當男神在《烈火如歌》收起劉海，綁上高馬尾，換上輕紗疊穿的寬袍長衫……
看這使勁後梳的大光明，天吶，頭套太貼頭皮，顯得臉出奇得圓潤，頭上還頂個白嫩的圓雞蛋，眉毛偏偏又黑又長畫了個切割線，讓周渝民硬生生長出了慈祥感，唯獨沒有美感。
其實，並不是難看到某個份上……但實在太違和。
曾經愛得死去活來的偶像，好像也可以說再也不愛了。
在心疼仔仔和熱巴的頭皮同時，大家會不會都覺得眼熟了呢……對的，沒錯去年大冪冪後退的髮際線不就是這麼被發現的。
其實，兩部劇的造型師是同一人。
大名鼎鼎的
張叔平
張叔平這個耳熟能詳的名字，一直活躍在一線。
去年幾部關注度高的劇裡，都能看到他。
楊冪&趙又廷的《三生三世》；劉詩詩&陳偉霆的《醉玲瓏》；靳東&江疏影的《戀愛先生》。
加上開年這部《烈火如歌》。
可是……
每部劇下的差評裡，也能找到他。
《三生三世十里桃花》裡楊冪和趙又廷當初也是遭遇到不少吐槽的。
《醉玲瓏》裡，單看女主劉詩詩（據說張叔平做造型只做男女主角），要麼是形狀詭異的蛇形鋼條，要麼就是硬挺得科幻感十足的蜘蛛網框，要麼就是看起來質感廉價的黑色髮套花……
還有崩壞的《戀愛先生》，靳東不露額頭了，頂著個厚劉海，偶爾還帶個小帽子……這劇我沒看，這造型是靳東先生不服老，改走小狼狗路線了咩。
你別以為這些劇播完，愛豆再毀也都過去了。
但你以為會鬆口氣？看看將要播的——
周迅，《如懿傳》；湯唯，《大明皇妃》；陳坤、倪妮，《凰權》；劉亦菲，《南煙齋筆錄》；劉嘉玲，《半生緣》。
是的，他們都來自張叔平。
（據傳，章子怡首部電視劇《帝王業》，造型設計也是張叔平）
湯唯的路透造型照出來了，文藝女神被這光溜溜的三七分毀得差不多。
劉嘉玲《半生緣》的劇照也官宣了，假假的劉海和一身燕子毛……感覺情況也不太妙。
所以大腦門三部曲，還將迎來第四部第五部……
作為香港電影美術指導第一人，神其實還是真神的。
不，神是真神。
他曾經被《電影雙週刊》（就是創辦金像獎的香港專業雜誌）評價：鼻祖，第一把交椅。
得的獎不能說“幾個”，而要說“幾頁”。
金馬獎、金像獎、戛納最佳藝術成就、奧斯卡最佳服裝設計提名……這個評價是實至名歸的。
他天馬行空自由浪漫的美感深入人心，不可複製
古裝
《青蛇》裡似妖非妖，似仙非仙，陰柔與秀美並舉，大膽與浪漫交融。
《東邪西毒》里長發蓋臉，僅髮尾綁根繩，低頭不語的哀傷。
《東方不敗》裡水中飲酒狂態可掬，帷布前又會飛眼耍媚。
民國裝、旗袍
《花樣年華》裡張曼玉的23身旗袍，用顏色款式各異的旗袍來表達情緒
《一代宗師》裡，第一次出場的宮二，穿得樸素深沉，唇不點色，面不施粉，中分大辮，黑衣沉靜，是她武人的鎮定。鵝黃穿線和白色蕾絲邊的繞領，還是透露出了一些小兒女態。
張永春，是手可煮羹湯、夜能點蚊香的閨閣靜女。粉色耳環是她不露聲色的一點留人之心。
而這場為觀眾打造了一場視覺盛宴，也讓61歲的張叔平獲得第86屆奧斯卡金像獎最佳服裝設計的提名。
現代裝
《重慶森林》裡，梁朝偉最後穿上了王菲給他掛好的襯衫和紅襪子，可愛得很。
電影里美是事實，電視劇裡醜也是事實
電影和電視劇的美，看來不是一回事？
任賢齊&吳倩蓮的《神鵰俠侶》，一度被嘲為“惡搞版”。
那一版小龍女是吳倩蓮，她身上那份清冷的“酷”感是到位的，但只有一點完全不走清純白路線，髒辮攢頭，一身黑衣。
你還記得曾經與的收視神劇《風雲》嗎？
步驚雲的百事頭、聶風的栗色梨花頭，雖然看起來是殺馬特前傳，但還可以說貼近漫畫原著。
第一部的女神們，造型也有槽點，但整體是美的。
第二部，張叔平造型。
衣服走破爛頹廢風，髮型黃毛又飄逸還有燙染，簡直古裝版殺馬特。
美人們直接從江南水鄉穿越到西北大漠。這打扮的……確實臃腫雜亂，確實很難形容。
連朱茵都變醜的電視劇《如來神掌》，這可能是張叔平勒女明星髮際線的開始。
要說電影和電視的區別，拿同部作品來比最明顯。
比如都出自張叔平之手的《青蛇》。
同是一紅一青，劇版明顯矯情多了……
上下分別為劇版（名為《青蛇與白蛇》）、電影版
張叔平曾說“要我用語言來說我設計過的造型，實在很難，都是感覺來的。”
如果硬要用一種風格來形容張叔平，估計是“百變”：他在電影裡玩誇張的時候，很多經典形象並不雷，反而曾令無數觀眾傾倒。
王祖賢的插刀頭，林青霞的大花苞頭，梁家輝的八爪髻……
所有人都記住了角色的獨特，轉而又加深了作品的經典感。
一般來說，電影的“視覺戲劇化程度”要大於電視劇，電影大導演也都有各自的風格與審美口味。
對徐克的鬼氣森森天馬行空、王家衛的曖昧情色、甚至劉鎮偉的惡搞無厘頭來說，張叔平都是絕不重複的“戲劇效果放大器”。
美術指導（造型設計）說白了，是“一種服務”，需要跟著導演、跟著燈光、跟著情節走。而電影也是一門綜合藝術，脫離了電影的其他元素單看造型，連張叔平自己都說，不會好看。
那電視劇呢？
當電視劇帶著過於平實、接地氣的故事走向；當導演的個人風格並不強烈、並不為觀眾熟知；當某個經典形象毫無鋪墊就產生了變形，不管是小龍女還是仔仔……
那麼當然在觀眾眼裡就雷了，就懵逼了。
所以張叔平雷不雷，問題的關鍵在主創。不要以為請來張叔平就萬事大吉，藝術視覺就板上釘釘，拿個設計大獎分分鐘的事……
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