備受大家歡迎的《風箏》播完之後，觀眾對諜戰劇意猶未盡，非常期待第二部諜戰劇的播放，《天衣無縫》便在這種期待中進入人們的眼簾，登上了影視劇舞臺。
諜戰劇之所以能夠深深吸引觀眾，是因為他集中表現了力量的較量、智慧的較量、膽識的較量，但更重要的是，是驚心動魄的故事、起伏跌宕的劇情、引人入勝的懸念、堅不可摧的信仰、催人淚下的情感，所給觀眾帶來的驚悚、驚奇、驚喜、驚訝、驚歎的藝術魅力。觀眾看完之後，不再追究故事的真實性，而是全然當做了生活的真實，沉浸在故事中久久不能自拔，被英雄無聲的情操感染，被可歌可泣的壯舉感動。比如《潛伏》、《懸崖》、《告密者》、《暗算》、《風箏》、《偽裝者》等等。
《天衣無縫》開播以來，網上的評論其說不一，不乏也有一些吐槽：劇情比較混亂，侮辱觀眾大腦等。針對這些評論，有人指出，不是劇情亂而是要捋清兩個方面就能看明白；有的說，開篇很精彩，不是雜亂而是五條線索同時鋪開。
而筆者認為，電視劇《天衣無縫》，改變了傳統的表現手法，採用了小說的插敘、平敘、倒敘的形式，齊頭並進，將主線、副線、副副線等多條扭在一起，把故事的昨天和今天同時呈現給了觀眾，比如剛剛播完的第《十一集》。
《第十一集》開場是貴翼在自己的家中與資歷平交談，詢問妹妹貴婉生前情況，審問資歷平所犯下的“罪行”。筆者數了一下，這一集整個談話沒有結束，中間卻穿插了11 個鏡頭之多，讓我們一起回憶一下。
1、貴婉家，資歷群坐在沙發上幻覺貴婉的出現。閃回貴翼家中，談話繼續。
2、偵緝處資歷安的辦公室，蘇梅向資歷安報告。閃回貴翼家中，談話繼續。
3、貴家，資歷安回憶與貴翼相見時的情景。閃回貴翼家中，談話繼續。
4、偵緝處，資歷安與蘇梅研究派人打入貴翼家。閃回貴翼家中，談話繼續。
5、資歷平復仇殺人現場，連殺三人。閃回貴翼家中，談話繼續。
6、貴婉家，資歷群懷抱著貴婉遺像回想貴婉。閃回貴翼家中，談話繼續。
7、深夜林中，資歷群回憶與貴婉一同護送於先生一家去德園時的情景。閃回貴翼家中，談話繼續。
8、室外，陳萱玉拍照，四爺替她攆走偵緝處的狗腿子。閃回貴翼家中，談話繼續。
9、偵緝處，特務們篩選嫌疑人照片。閃回貴翼家中，談話繼續。
10、貴婉家，資歷群回憶1933年1月在德國教堂交送於先生一家時的場面。閃回貴翼家中，談話繼續。
11、貴婉家 資歷群哀嘆貴婉的離去。閃回貴翼家中，談話繼續。
影視劇是視覺藝術，觀眾是通過畫面看故事，感染力和接受力比較直接，沒有重溫翻閱的時間，沒有情緒間歇調整的時間，思維的跳躍度和空間也不是很大。所以，當觀眾正被感動的一塌糊塗、熱淚盈眶的時候，正被感染的揪心揪肺、激情四濺的時候，正被吸引的聚精會神、刨根問底的時候，突然跳戲閃來閃去，感受將會怎樣呢？
當然，一部好的電視劇並不是一條主線貫穿到底，而是主線副線交叉進行，也不是說電視劇就不要使用電影的蒙太奇手段，但怎樣鋪好線，做好剪輯，把一部藝術品作為那個時代的生活縮影呈現給觀眾，讓觀眾跟著你哭，跟著你笑，跟著你生氣，跟著你憤怒，跟著你的情緒走，這就是導演的藝術。
試問《天衣無縫》的導演，你在僅僅一集中就插入了這麼多條線和情節，有沒有搞糊塗？有沒有覺得累呀？如果有，觀眾就更有；如果沒有，那你成功地分散了觀眾的注意力，讓觀眾眼觀六路，耳聽八方，大開眼界了呢。
除了主線副線之間的糾纏，還有人物名字的混淆。比如資歷平，一會兒號稱貴婉，一會兒號稱資歷平。同樣貴婉，也是一會兒叫資歷平，一會兒叫貴婉。不僅本人雙名字變換著出現，在劇中其他人眼裡也真假不辨。比如，在貴婉任教的學校，校長和老師們叫她資歷平，在資歷平就職的報社，總編叫他貴婉。或許這也是一個懸念呢？
不過目前看，地下黨和特務們，對這兩個標籤知曉的已非常透明，那到底為什麼？是故弄玄虛還是有意鋪墊？筆者拭目以待！大家呢？
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