上个世纪八、九十年代，港台文化无孔不入的侵入大陆生活，影视歌，各路明星，英姿卓越，百花齐放，而偏偏有那么一位歌手，拄着拐杖，其貌不扬但依旧红透了半边天，他就是郑智化。他的作品充溢真挚的情感与人生的感悟，不仅仅是旋律和文字的简单堆积，更多的，是对生命和现实的一种反思。
郑智化1961年出生于台北，2、3岁时就得了小儿麻痹症，导致双腿不能正常行走，终生拄拐。在他的童年，最大的爱好就是画画，时常一个人跟自己玩，所以性格孤僻而没有太多的朋友，所以造就了现在他的歌曲或多或少都有“抱怨、消极、负能量”的歌词。
1992年，郑智化凭借《水手》一炮而红，是真的红，红到什么样的程度呢？就拿小编自己说，作为一个九五后，在小学四年级的音乐课上，老师教的第一首歌就是《水手》，分了好几节课才学完，可想而知，在那个年代无疑就是周杰伦的《双节棍》啊！
只不过不同的是《双节棍》开启了一个华语流行乐的新时代，而《水手》更多的是带有一丝个人批判主义的色彩。说到这里不得不为大家普及一下那个时代的大背景了。当时的台湾在戒严威权期结束之后，虽然言论自由开始放宽，但是同时商品经济的过度繁荣，又开始造成人新的异化现象，这样过往的威权镇压造成的伤痕反思，以及对新的消费主义危机的警惕，文艺气氛一下子活跃起来。
很多富有批判意识和观察深度的小说家、诗人、电影工作者、歌手都发出个体化的声音，从文学创作到流行乐，从编剧到导演，都有一种强烈的观察、考量、批判的意识。最喜爱的音乐形式是摇滚，而歌手中像罗大佑的《现象七十二变》，陈升的《我喜欢私奔和我自己》，还有高山族的胡德夫《太平洋的风》等等，都具有高度的人文气息。
郑智化秉承了这种人文精神和批判的意识，站在自由人性的角度和平民角度去控诉社会对人的异化。同时承接了台湾民歌复兴运动的文脉，但是歌词更加直白，更愤世嫉俗。不管是《水手》中“无知骄傲的现代人不知道珍惜，那一片被糟蹋过的海洋和天地“，还是《大国民》中”小小的岛国，肮脏的台北，贪官污吏，一手遮天“等都能体现，大胆地勇于揭开社会阴暗面，比较有力量。
如果你认为郑智化只知道一味的批判宏观政治环境，这么想你就错了他也有关注小人物、底层人物的辛酸，尽显悲悯情怀。他在《堕落天使》中描述一个为了养家去做小姐的天使，《单身逃亡》里四面楚歌的灵魂流浪汉，《老幺的故事》里那个在故乡的矿灰和都市的物质里挣扎又茫然的男孩，他的歌词充满了人文关怀和对社会的控诉，不像一些主流的歌，哼哼唧唧，无病呻吟，乏味空洞。
1999年，郑智化与圈外人张钰雅结婚，之后为了家庭退出歌坛，开始投入IT行业，创业成为一位IT企业家。因为妻子不喜欢活在镁光灯下，而他也十分珍惜这得之不易的感情，所以他毫不犹豫地选择在当红时退出歌坛，放弃娱乐圈的名利，去另一个战场开疆扩土，再现身公众眼前，已经是改头换面的身份。
閱讀更多 VV美圖手 的文章
