啥实话都敢说
今夏,话题性最高的小生莫过于吴亦凡了。从上半年爆出即将出演墨镜王的《繁花》开始,他成了全网最热门的讨论对象;一档《中国有嘻哈》的综艺,让Kris的“freestyle”和《6》成为一种时尚;左手那么大的鸡翅,右手握着某米手机,代言吴势要占据城市中的每一块广告牌……
如果你到现在还在质疑wuli凡凡的实力,只能建议你去看眼医。就连法国大导吕克·贝松都听不惯那些质疑的声音,当面怒怼媒体,力挺我凡哥。
上周,《星际特工:千星之城》召开首映礼,影片的导演吕克·贝松空降北京,与媒体、观众见面。在映后的交流会,媒体纷纷向导演提问,有关于资本啊、题材啊的相关问题,当然最多的还是聚焦吴亦凡的选角问题。
其中一个好事者这样问:“选择吴亦凡出演,是否因考虑到想让流量明星带票房?”贝松实在听得不耐烦,回怼一句:“你觉得他没有这个才华吗?”
接着贝松解释说:“因为在28世纪的宇宙空间站,我觉得所有人都需要有体现,如果没有中国人,你们会生气的。我们是不够聪明、无法上太空吗?我认为中国人的才智和力量是值得出现的,所以我进行了选角,选了一个我喜欢的演员。”
我贝松哥真性情,是电影界皆知的。怼媒体这种事,早已是家常便饭,怼好莱坞才是他的“人生使命”。
1990年,吕克·贝松以一部风格独特的《尼基塔》吸引了好莱坞的注意,很多制片厂都觉得这个法国导演很有潜力。于是贝松顺利登陆好莱坞,拍摄了一部《这个杀手不太冷》,赢得了业内的一阵好评,影片也成为了90年代的经典。
贝松偏爱设计女性角色,完全是对传统电影中男性人物占主导地位的一种控诉。
80年代的美国电影有个趋势,男主角都是硬汉,身高一米九,肌肉发达,无所不能。女主角都是躲在硬汉背后的女人,总是哭哭啼啼,被硬汉保护。我们从小也被灌输这样的男女观念,男人一定要粗犷强壮,女人就天生温柔纤弱,我觉得这是一种非常不公正的视角,所以更愿意刻画一些有个性、坚强的女性。贝松认为好莱坞的审美是彻彻底底的偏见,需要有些改变。他的这种“女权主义”思想,如今反倒是成了主流,也算是好莱坞的一种进步了。
但之后的《第五元素》、《圣女贞德》都成为了“美法合作”的失败案例。面对好莱坞的制片体系,贝松难以适应。尽管他也是极其注重商业的导演,但是个人的风格永远是他作品的第一性。
不适应好莱坞节奏的吕克·贝松决定回归本土,并创办了自己的制片公司“欧罗巴”,拍自己想要的电影。他曾解释自己这样的做法:“我就要创作自由。我做导演时经常因为我自己的一个想法和制片人发生激烈的冲突,这样的冲突对电影只有百害而无一利。我不想这样的情况发生。”
所以贝松最新的电影《千星之城》依然拒绝与好莱坞合作,而是选择了中国的资本。
甚至在中国市场对待引进片配额的问题上,贝松与好莱坞投资人也是意见相左的。他认为:“有很多电影人,特别是美国人,会抱怨中国的电影配额制度,但我是唯一一个支持配额制的人。我觉得中国在保护自己的电影,给本土电影提供更大的空间去成熟,去发展,这是
非常好的事。”然而,让贝松欢喜也让他忧的美国市场,显然对他的新片不太友好,《千星之城》在北美上映近一个月,才收获3000多万美元的票房。
对于这样的成绩,吕克·贝松很失败,同时也充满怨气,他将心中的不满全部对准“超级英雄”电影。
前些日子,在接受外媒CinePop采访时,他表示:“我现在对这类(超级英雄)电影无比厌倦。十年前,我看蜘蛛侠和钢铁侠时,感觉还不错。但现在这样的电影太多了,关键这个超级英雄还能跟那个超级英雄对打,他们根本就不是一路人嘛......实在无法理解。”
此外,贝松还将炮火集中于一个超级英雄——美国队长
超级英雄电影总是在宣扬美国的强权和美国如何如何伟大 。于是他们拍了个“美国队长”,你见过其它“巴西队长”、“法国队长”吗?(报道,我见过“中国队长”)而且几乎每个人都觉得这没什么。就我的角度来说,拍电影不是为了要搞什么政治宣传,而是要讲述一个故事。感觉一句话黑了好多人,论怼人只认我贝松哥,啥实话都敢说。
吕克·贝松的《千星之城》实际上就是为了圆自己的一个梦。在他10那年,父亲给了他一本《星际特工》的画册,从此打开了他对外太空的想象。贝松说自己花九年的时间,将自己童年的梦搬上银幕。不论成品的质量好差,光这份赤诚之心便值得尊重。
贝松在影片结尾打上了“献给父亲”的字样,他还说:“我希望父亲能在天堂看到我拍的《星际特工》。”
对了,吕克·贝松一直被誉为“法国的斯皮尔伯格”,但估计他本人听了一定会开怼。因为他最不喜欢的就是重复和模仿。他曾在采访中说:
我想一直打开新的门,即使那里没有观众。閱讀更多 Jihyooooo 的文章