一說韓國現實電影，最大的印象就是"敢"。
因為放開了審查制度，韓國電影人把國家、政府都能黑出翔來。
最近又來"自曝家醜"，把上膛的槍口從成功的CEO，一路瞄到政府高官——《國家破產之日》。
這是一部純金融電影，在社會的戰場上沒有愛情友情的昇華。有的只有一張張帶著絕望、存有希望或是寫滿慾望的臉。
主演金惠秀就表示在第一次讀劇本的時候都感覺整個身體的血液在倒流，眼淚都要流下來了。為什麼？因為真實。作為經歷過1997那場災難的人們，看著電影中的種種畫面都會覺得無比的真實。
1997年，金融風暴席捲亞洲，策源地在東南亞，之後波及到韓國。在1997年底，韓國爆發金融危機，股市、匯市雙雙遭遇滑鐵盧，國民經濟陷入癱瘓。更嚴重點來講，就是國家要破產了。
而《國家破產之日》講述的正是在這一週內發生的事，在這場國難危機之中，出現了三種人，一種阻止危機而奮鬥的人、還有想要在危機中賭一把的人和因危機而倒下的人。
由劉亞仁和金惠秀主演，把一眾好萊塢電影拉下了馬。有的韓國觀眾看完全片後非常激動，" 這是一部比刀槍還要恐怖的經濟驚悚片 "，帶有強烈民族情緒的韓國人對這場經濟浩劫記憶猶新，很容易喚起共情，引發情緒共振。
《國家破產之日》用了一個"韓國式"的角度進入主題，提領全片。香港的《維多利亞一號》是底層的反抗，由小及大；那麼韓國的《國家破產之日》則展現了精英階層和政府高層之間的博弈。
影片為此選取了3組人物作為社會橫切面，以他們的反應，凸顯韓國政府面對危機時的"不作為"和陰謀論。全國銀行的中層韓詩賢作為特別小組組長，發現了潛藏的危機，提出了質疑。
政府高層警醒，面對韓國即將在幾周內"破產"的威脅，他們最終選擇了放棄中小企業和普通市民。
韓詩賢雖然據理力爭，當因為拿不出有效的"止血"方法，加上高層默許，導致最後韓國的經濟徹底被國際貨幣組織把控。
看似聚焦國家金融危機，實則走的還是揭示政府高層、富商們損民肥私，陰謀竊國的老套路，不免有強行煽情、諷刺之嫌。
而本片提出的樸素的理想主義解決手段則更是凸顯了創作者的無知和滑稽。
這部電影的敢，不是那種膚淺的洩憤。同樣的題材，別人可能只會歸罪於國際勢力，或者幾個謀私利的高官。順帶渲染下危機關頭，民族自救的團結和自豪感，應該賣的也不差。敢，就是不怕自曝家醜。
告訴那些觀眾，有問題的，更可能是我們自己。這份自省精神，才是韓國現實題材電影，值得稱道的原因。
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