“可可一貫熱衷於從男性身上汲取靈感，將男士夾克改造為女士制服。”
——卡爾·拉格斐
圖為卡爾拉格斐在自己的工作室內設計草圖，
圖片攝於1983年4月，巴黎
可可逝世後，香奈兒帝國便一度停滯不前，群龍無首的香奈兒帝國猶如一盤散沙，迷失了前行的方向，但還有一位對香奈兒的經典風格抱有極大期許的老客戶一直在背後扶持著。12年之後，也就是1983年，德國鬼才時裝設計師卡爾·拉格斐的到來使香奈兒帝國重煥生機，再次成為創新獨特的一股風潮。拉格斐曾擔任過蔻依（Chloe）、克里琪亞（Krizia）、麥絲瑪拉（Max Mara）多個品牌的時裝設計師，並且至今還在為芬迪以及他的個人同名品牌卡爾·拉格斐設計服裝系列，同時還為香奈兒設計高級時裝和成衣，將香奈兒苦心經營的品牌復活，並將其發揚光大，這在當時看來是個振奮人心的選擇。
時尚圈的人都親切地稱呼拉格斐為“老佛爺”，自他掌舵香奈兒以來，在這近三十年內，他成功地給可可·香奈兒留下的品牌回憶注入新生活力。在拉格斐的有力帶領下，香奈兒有如鳳凰涅槃般躍身成為世界一線品牌。正是他超強的天賦得以讓新生的時尚元素融入香奈兒系列，並擴大品牌對大眾的吸引力，而與此同時還需在保留原有的高端品質和低調優雅精髓的前提下，留住一直以來的忠實客戶。
不斷運用香奈兒原始理念範疇內的元素，是拉格斐一直秉承的宗旨。他利用在檔案館的發現作為自己重新詮釋和復原的根據，實際上這一切都會使他的作品更加安全並且有可預見性。起初，他用一本剪貼簿貼滿與香奈兒歷史有點滴聯繫的視覺參考圖，並將它們視作參考對象，在認可過去精神的同時，取其精華，去其糟粕，最終目的是投身到更新更廣的創作中去，另闢蹊徑，獨樹一幟。拉格斐捨棄懷舊情結，相反，他有足夠的能力輕鬆實現過去、現在和未來的完美銜接，並且毫無違和感。拉格斐不僅認可可可從她的立場出發的一些基本準則，他還同樣援引了著名的德國作家兼詩人歌德的一句名言：“從過去提煉精華方能創造更美好的未來。”
拉格斐與模特們的T臺秀，模特們向我們展示了適用於不用場合不同款式的小黑裙，圖片攝於2005-2006年秋冬時裝秀
而後，拉格斐仔細研究了可可以往所定義的小黑裙，它們一般配有大串的珍珠項鍊和金屬鏈，或在領子袖口處用白色與整體形成強烈的色調反差，有的加上一朵山茶花的完美點綴。在2005年秋冬成衣時裝秀的最後，拉格斐帶著他的模特們一同致敬經典，她們身上穿著的都是小黑裙的最新款，完美詮釋了何為百搭且適用的經典小黑裙。
“一件小黑裙，永遠不會過少，也不會顯得過分。”
——卡爾·拉格斐
正如過去可可再次借鑑男裝以及運動服的元素到自己的時裝系列當中一樣，拉格斐同樣也從不同場合的著裝規範以及城市非主流時尚獨有的造型細節中找尋靈感。1991年拉格斐將香奈兒春夏時裝秀搬到加利福尼亞的一所衝浪學校，活力四射的純色貼身亮片上衣搭配黑色萊卡運動短褲和一副太陽眼鏡，不同於以往搭配的大眾款手袋，這次模特們帶著頗具沙灘風味的配飾——帶有“雙C”標誌的衝浪板登臺走秀。
1992至1993年秋冬時裝秀上，拉格斐將騎重金屬摩托的男士制服的韌性與芭蕾舞裙的柔美相結合，一剛一柔，對比鮮明。裝飾著質感厚重的鍍金紐扣和絎縫袖子的黑色箱型皮夾克與亮眼光鮮垂感十足的晚禮服搭配在一起，盡顯混搭的完美格調。平底機車靴，皮革帽，以及脖子、腰和手腕上四處掛著的鍍金鍊，這些雖說與香奈兒低調、樸素優雅的品牌定位有所偏離，但每季新品都始終留有足夠的香奈兒商標，比如刻有“雙C”標誌的紐扣、標誌性的絎縫、山茶花和鍍金鍊以確保香奈兒公司能夠緊跟時代發展步伐，贏得商業價值。
在好奇心的驅使下，拉格斐渴望改變和突破，他從不過分虔誠，用他的話來說：“絕對的遵從對創造力是致命的。”“雙C”標誌伴隨並裝飾著一切香奈兒產品，從高幫運動鞋到背心，惠靈頓筒靴到緊身短褲，雖然這些可能被外界視為博取眼球必不可缺的元素，但不可否認的是，佔據每個系列主打地位的仍是香奈兒套裝。
拉格斐的獨創性使得香奈兒時裝既保持其原有的風格又不失創造性的無限潛能。圖中的設計圖細緻地體現了比例的改良以及用料的大膽嘗試，不論是柔軟的花呢布科還是皮革均有涉及。
拉格斐改良服裝比例，嘗試非一般的面料，解構和重塑，不斷地刷新經典。新潮的迷你短裙下襬會用塑料裝飾，抑或由香奈兒中意的經典花呢演繹，但前提是必須帶有故意磨損的接縫和原始邊緣的花呢布料。箱型便攜式風衣可能是香奈兒最知名的傑作，並且受到世界各地的時尚品鑑大師的一致認可。時髦的歐洲人會略顯隨意地搭配一條牛仔褲，而第五大道的女人穿上便優雅範十足。總而言之，箱型風衣是一件不朽之作，將香奈兒的風格一直延續下去。
以優雅之名：可可 香奈兒傳
獲英國科斯塔圖書獎
典藏版香奈兒圖文傳記，成就極致優雅
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