變起伏於鋒杪。”——孫過庭《書譜》
褚遂良《雁塔聖教序》，立於永徽四年，分“序”和“記”。在褚遂良筆下，“序”比較安和穩重，“記”用筆較恣肆。其線條，最突出的特徵，輕靈與跳躍感。強調筆畫的輕重變化，用孫過庭的話講是“變起伏於鋒杪”，這六個大字，褚遂良當之無愧。
此碑中字很難找到平直的筆畫，每一筆都通過跳躍的用筆節奏展示筆畫的豐富姿態，這一點，隨便找出一個字都可以感受到。有人說他追求的是“唯美”，倒也不為過。我們看“鹿”，可以想見每一筆的提按動作，筆畫姿態的豐富。“昆”也是同樣的效果，“橫折豎”必然要有豐富的節奏變化，此一筆要高出《陰符經》很多。
所以學褚，此一特徵不可忽視。
“使轉為情性，反之真不通草，殊非翰札”。——孫過庭《書譜》
楷書用筆，大的方面有兩種：
第一類是嚴謹、沉實，或叫沉著得筆觸。
這一類，可以想象一下趙孟頫的《膽八碑》、八大山人的《河上花圖歌》、歐陽詢《九成宮》、鄧石如的大字隸書，都會有這種感覺。
第二類是輕靈、活潑、流美的筆觸。
《雁塔聖教序》即是此類，還可以想象一下王羲之的“青李、來禽”小楷書、智勇墨跡本《千字文》等。
《雁塔》，雖為碑刻，但流動的用筆狀態傳達得非常準確，甚至牽絲連帶都很清晰。可以想見其書寫速度是比較快的，點畫起收之間不只是“眉目傳情”，以至於“勾肩搭背”了。
由於書寫的速度快，使得有時結構會出現不妥的地方，同時也少了些平心靜氣的安穩與閒和。但魚與熊掌不可得兼，禇河南在流美的道路上，給我們樹立了成功典範。
《大字陰符經》筆勢縱橫清晰，天趣自然。其總體結構方中見扁，多見橫勢，寬綽而見虛靈之氣，此乃從隸書中來。此帖撇捺開張，線條對比強烈，時而纖巧，時而厚重，時而疏密有致，時而筆勢翻飛，波折起伏，巧於變化。其運筆牽絲暗連，速度極快，俯仰呼應，各有所據，氣息盈滿，妙筆生花。
由於是難得的褚字墨跡本，所以被歷代學習褚字的愛好者推崇，甚至有人稱臨寫此帖為學習褚書的一條入門捷徑。
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點 法
作點下筆宜藏鋒多於露鋒，《陰符經》上的點法，粗看似露鋒，然其尖不是尖細的。若露鋒，則應避免尖弱。藏鋒是筆尖的折鋒，很細微;或筆尖著紙後略停頓，使不尖弱。藏鋒下筆又振動筆鋒，運筆過程始終是動勢，無垂不縮，無往不收，收筆用力使筆鋒恢復中正的狀態。
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橫 畫
《陰符經》橫畫變化豐富，長短橫各具姿態，挺拔勁健。長橫略帶弧形。寫橫畫執筆手指須鬆緊適度，注意訓練指實掌虛，掌豎腕平。掌豎，腕發力沉著，腕平方能氣力勻平。若掌不豎，即使腕平，點畫無堅緊細密潤澤之力。若腕不平，點畫宜現欹側之勢。
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豎 畫
《陰符經》豎畫直中有曲，下筆法與《蘭亭》接近。寫豎畫，依豎筆橫下筆之法，折鋒振筆下行，或作橫點狀振筆下行，不可一味順下。先一節一節振動，蓄力行筆，再發力行筆，至盡處用力收筆鋒，使歸正。
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撇 法
《陰符經》撇畫具長短粗細變化，長者勁健舒展，短者挺拔遲重。寫撇畫，最忌斜拂，虛飄無力，筆鋒纖弱。寫撇法須懸肘腕，並運肘腕。若短撇用指無大礙，長撇必須用肘腕為之。
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捺 筆
《陰符經》捺筆一波三折，最為顯著。一波三過折筆，取逆、澀勢。手腕由左向右下平行運筆，一截截行進。同時又上下振動，更輔以指力調鋒。腕不止左右運行，還須上下振動。指腕臂相互配合，而以手腕發力為主。
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趯 鉤 法
《陰符經》的趯鉤大部分寫得飽滿銳利，個別處理為芒刺鉤。寫趯鉤：作豎筆用努法，至趯處，攢鋒畜力，乘勢出之，出則有空回之勢，不得猛向前出，使筆鋒尖弱。
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戈 法
《陰符經》的戈畫各具意態，寫法變化豐富。“我”字的戈筆，很符合右軍“落幹之法，峨峨如長松倚溪谷”。
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轉 筆
《陰符經》的轉筆在“也”字有所體現，轉筆有換鐸和不換鐸兩種。不換鐸的彎轉處，圓轉如篆書筆意，如“也”的左下角寫法。轉筆彎轉處挺拔有力，如屈鐵之力，此處之力在於彎轉之前的畜力調鐸，也可以說是這一筆要意在筆先，寫時已想到後面的發力。
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折 筆
《陰符經》下筆藏鋒，有折鐸入紙用筆，又在橫折筆時多折鐸。折鐸即是換鐸，用筆須提筆折鐸。折筆換鐸是筆法很重要的內容之一，在轉折筆應有意練習折鐸手法。折鐸而出的筆畫會帶動整個結字挺拔開張。用到行草書中，易使結字章法清朗勁健。
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