人们都对张爱玲对红玫瑰白玫瑰描述十分熟悉：选了红玫瑰，白玫瑰就变成了领口的饭黏子；选了白玫瑰，红玫瑰也就成了墙壁上刺眼的蚊子血。这样对于情感纠葛的描述，充满了对命运的无奈和对爱情的向往。那么，如果一列火车，始发站里有一位心爱自己，充满着生活烟火气的男子；而火车的终点，是浪漫到为自己作了一整本诗集的理想爱人。那么，你会选择去哪一站？这部《周渔的火车》，为我们讲述了一个令人两难的故事。
《周渔的火车》改编自知名作家北村的小说《周渔的叫喊》，也许是因为小说的名字太过于歇斯底里，不适合充满浓浓文艺感的电影风格， 所以改成了电影中连接周渔生活中两个情感节点的火车，倒也合了题意。通过描写周渔在面对理想和现实两种归宿时的纠结，表现了在人生中这样的选择总是会令人两难。一个是在图书馆里咬文嚼字，写得出《仙湖》这样优美诗歌的文艺青年；另一个是退能给母猪配种，进能为周渔人工打造出一汪仙湖的务实的男人。这样的两难，周渔会如何选择？
巩俐饰演的周渔美丽，灵动。她的工作是在那些干干净净的瓷器上画一些小而精致的画，看起来有些小资的工作，使周渔看待人生的眼光充满了对美好的渴求。所以当陌生的陈清匆匆忙忙将写着小诗的卡片送到她面前的时候，她是激动的，是雀跃的，就像是流浪多年的旅人找到了归宿，所以她一头扎进了陈清的爱里。而梁家辉饰演的陈清，倒也真的像是食露水的文青，眼里除了文青惯有的憧憬，还有拿不出真心的闪躲。
如果这部影片只看周渔和陈清，那么就会变成一曲故作呻吟的陈词滥调，看得久了就没了味道。所以孙红雷饰演的张强，是清粥旁卧着的一小碟糖蒜，既调了口味，又和整部电影不产生冲突。他可以安安静静的跟在周渔身后，保护着她去寻找那个根本看不到的仙湖；也可以一掷千金，实实在在的为周渔将那个心心念念的仙湖做出来；更能钻进村民的猪圈里，为猪的配种操碎了心。不管从哪个角度看，张强都是适合周渔的，是她最应该选择的男人。
可是感情这东西，不能看适合，也不能看应该。在周渔的心里，只要陈清在，那么张强就永远“闲人免进”。而周渔和陈清的感情，其实也来得匆忙。周渔是瓷器厂里为瓷器上色画画的，那些洁白素雅的瓷器到了周渔的手里，不一会儿便多了几丛兰草，几只仙鹤，也多了几分人间的味道。周渔是小资的，她认为自己像是为瓷器点睛的神，只有经过她手的瓷器，才算活了，才能拿的出去买个好价钱。她的爱好是在休息的时候坐在火车上，拿着自己画好的瓷器，来回的往返。就像一个寻找目的地的旅人，不知道方向，却一直在路上。
陈清的出现打乱了周渔的生活。初见面时，陈清就和车厢里冷漠的互相扫一眼，就又马上转移视线的陌生人。直到穿着白色衬衫，提着方方正正，看着有些呆的陈清，将一张写着诗句的卡片塞进周渔的手中，再匆匆忙忙走开。这张卡片上，写着赞美周渔的诗句。陈清优美的诗句和真挚的赞美，击中了周渔文艺的心，那张卡片就像是一张火车票，开进了周渔的心里。于是这个小资的女人，踏上了寻找陈清的火车。
周渔和陈清的第二次相见，是在陈清毫无准备下见到的。当时的陈清正在图书馆的办公室里提着两大摞书，穿着松松垮垮的背心。他见到周渔惊慌失措的样子引起了周渔的笑，周渔问他在干嘛，陈清把书放在地上，不好意思的说：“在锻炼。”陈清的单纯老实让周渔很放心，他的文采和诗意也勾动着周渔的心。他们走在陈清住处附近的火车道上，两人互相说笑，就像老朋友一样。然后，才开始自我介绍。
从那之后，从周渔住所在城市到陈清所在城市的火车轨道，就成了连接周渔和陈清感情的桥梁。每个星期周渔都会坐着火车，前往陈清的办公室，去两次。陈清的办公室很大，也很冷清，他们在这里谈情说爱，说理想，说诗。也在这里接吻，做那些情侣们都会做的事。这样的生活虽然需要来回奔波，但周渔感觉非常安稳。张强的出现是一出意外，在上火车时，张强不小心碰到了周渔要拿给陈清看的瓷碗，这让周渔很不满。而车上的张强又看中了这个素婉中带着几分骄傲的女子，前去搭讪。
心中有人，又如何接纳新的人？周渔的冷淡让张强吃了瘪。不巧碰伤陈清的工作调动，张强顺带着得了好处，能多陪周渔一些时间。他得知陈清给周渔写了一首《仙湖》，让周渔念念不忘。于是他出钱，在仙湖站真的造出了一个仙湖给周渔。这是张强表达自己最好的方式，也是他能想到的最浪漫的方式。张强的紧追不舍和陈清的日渐远离，让周渔在两人中犯了难。在陈清远赴支教和周渔道别之后，周渔在这种平衡中找不到自我了。面对张强的苦苦挽留，周渔毅然的踏上了寻找陈清的路途。可在周渔的心中，期待的既不是陈清的回归，也不是张强的痴情，也许，她想要的只是那个看不见摸不到的仙湖吧。
这样一部文艺风十足的电影，既考验导演的统筹能力，也考验演员们的表达能力。如果统筹能力不够，那么故事便不紧凑，会呈现一种散漫的状态，令人看后生厌。而演员的表现不够，则会使形和神都难以形象的表现出来，呈现出一种不伦不类的尴尬。很显然《周渔的火车》完美的找到了这种平衡，并在这条难走的独木桥上，为我们讲述了一个令人心醉的故事。
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