1979年，當時在西安美術工作團上班的王蒨老師和她的同事，一起成功複製了世界上第一個“原大”秦兵馬俑。所謂“原大”，就是與真兵馬俑一模一樣大。
40年後，作為“省級工藝美術大師”的王蒨和西安美術學院合作，申請“中國古代音樂舞蹈陶俑複製巡展2018國家藝術基金”，她要讓千年前的樂舞陶俑在她手中“復活”。
王蒨作品“唐代彩繪女俑”，原文物出土於“昭陵陪冢·鄭仁泰大將軍墓”。
王蒨作品“唐代雙環髻女俑”，原文物出土於陝西長武縣。
王蒨在修改學生的造型
“我經常講，古代沒有照相機，但是有陶俑，它再現了歷朝歷代的時代風貌、社會習俗和人物、器物的真實模樣。陶俑就是記錄歷史的一種方式，它比相機更直接、更生動。”
王蒨從事陶俑複製造型工作40餘年，複製了6000餘件陶俑，其作品曾作為國禮贈送給法國前總統密特朗。在多年的實踐中，她掌握了一整套複製彩繪陶俑的方法，使這一失傳已久的古代技藝得以恢復。
王蒨對陶俑的痴迷首先來自於她的父親王子云。王子云先生（1897年--1990年）是中國現當代雕塑理論藝術家，中國現代美術運動先驅，現代美術教育學派和美術考古學派的奠基人。
這是1935年王子云在法國留學時拍攝的明信片。“當時，我們的文物流失到海外，法國人制成明信片。父親看到了，就拍了下來，現在照片也成了珍貴的史料。”
“1942年，父親回國後，帶領‘西北藝術文物考察團’途經河南時，在洛陽的山洞裡發現了一組唐代歌舞俑，這是為了躲避戰火專門藏進山洞的，父親拍攝了十幾張照片。
在我臨摹唐俑幾十年的實踐經驗中，再也沒有見過比這一組更精美的、更標準的，我認為它就是唐代最經典的‘霓裳羽衣舞’的具體形象。父親拍完照片就離開了，繼續他的考察。遺憾的是，這組唐俑最終還是毀於戰火。
“當父親把已成絕唱的照片交給我時，他說，一定要把這組復原出來，要讓當今世界瞭解中國文化，瞭解中國古代究竟是什麼樣子……這是父親的遺願，如果我不把它再現出來，就會成為永遠的遺憾。”
1979年，也就是秦兵馬俑被發現的第6年，王蒨所在單位接到任務：複製“原大”兵馬俑！“當時沒有照片，只能先去秦俑館臨摹，然後再根據畫像進行復制。在雕塑家陳天的帶領下，我們五六個人就幹起來，整個塑形和燒製過程全靠摸索。那時，吃住全在北窯頭，一連呆了幾個月，最後成功整體燒製了跪射俑、將軍俑和士兵俑！單位開了慶功座談會，報紙上還發了消息！”
“後來，我調進碑林博物館，1995年，我帶著自己複製的陶俑，參加了在比利時舉行的‘第44屆尤里卡世界發明博覽會’，獲得了金獎。當時由於中途轉機，再加上一路周折，不少陶俑都缺胳膊斷腿了,可是沒想到，展出非常轟動，尤其是‘西漢雜耍樂舞俑群’，外國人在展臺前模擬著人物的動作，如痴如醉。”
“給我頒獎時，主辦方是這樣介紹的：‘60年前，王女士的父親到我們西方學習藝術；60年後，王女士帶著中國古老的藝術來到歐洲，而且把這麼精湛的古老技藝傳承下來，這是對人類文明的貢獻。’聽完我就落淚了，這只是一份工作，卻被提升到了人類文明傳承與發揚的高度，我感到自己祖國文化藝術的偉大，從此覺得自己肩負使命。”
“複製陶俑是一項複雜、艱鉅的系統性工作，它需要各個工種的協調配合，僅制泥就需粉碎、去雜質、沉澱、反覆砸柔，才能成為‘熟泥’。”
“接下來塑形、制模，按泥胎，然後將胎燒成陶，接著上色，最後是做舊，僅僅做舊，又需要13道工序。其中最關鍵的是‘開臉’，人物傳神全憑最後的‘點畫’中……”
“掌握技藝固然重要，但更關鍵的是瞭解古代藝術的文化底蘊，掌握不同時期的時代精神。如果把中國歷史比做一個人，漢朝就是我們民族的少年，張揚無度，無拘無束，漢俑裡的長袖善舞，人已變形，幾乎不能站住，但是它們就是要盡情儘性。”
王蒨複製作品“唐代盛世仕女俑”，原文物出土於陝西長安縣。
“到了唐朝，你看，唐妞站在那裡，氣定神閒，雍容華貴，豐腴的身軀一點也不臃腫，腹部反而呈現一道優美的拋物線，她就是大唐盛世的符號，代表了強國豪邁的氣概，展現了盛世璀璨的風采。”
“你聽，佩環叮咚，蘭香陣陣，一位騎馬的唐朝麗人馳騁而來：她頭頂褐色高帽，身穿緊身白衫，足蹬尖頭黑靴，這是去赴宴飲樂，還是踏花歸來？！ 一聲長嘶，駿馬揚起輕塵，麗人已融入人流， 留下一陣清脆的蹄聲……”
王蒨複製作品“唐代女子馬上樂隊俑”，原文物出土於陝西臨潼縣“金鄉縣主墓”。
“每一個時代都有自己的靈魂和精神，如果不能把這些特徵表現出來，那複製陶俑就沒有任何意義；如果隨便應付，把時代弄得含糊不清，那更是對文化的極大褻瀆。”
王蒨作品“唐代素色女俑”
2015年，退休多年的王蒨因為一件事情，引發了內心不捨的陶俑情結：這一年習近平主席參觀西安博物院，並提出批示：“要讓歷史說話，讓文物說話”，這句話猶如一束光照進王蒨的心裡。
於是，她決心做一件工程，她將40餘年來收集的各類樂舞陶俑資料，進行整理、歸納，將歷代中最具代表性、最優美的套、件文物遴選出來。同時，自籌資金，聯繫組織西安美院雕塑系學生複製陶俑造形，並帶領同學們去各博物館參觀、講解各時代的陶俑作品，幾個月的時間製作了30餘件套作品。
2017年年底，王蒨與西安美術學院合作申報的國家藝術基金得以通過。“我很感謝美院雕塑系的博導石村教授、馮昌泰博士等20餘位雕塑系的博士、碩士生們，共同參與塑形工作。有了他們的參與、合作，才使陶俑複製工程迎來新的發展機遇。”
“我最大的希望就是通過這項工程，能夠使更多年輕人對傳統文化有更深的認識，從而熱愛複製陶俑，動手觸摸到那些遠古時代的脈搏，才是我們民族文化的希望和未來。”
年輕時的王蒨，與自己複製的陶俑“相看兩不厭”。
在別人眼裡複製文物是一件枯燥的事，可王蒨為之痴迷一生：“每次臨摹的時候，我都懷著無比喜悅的心情，它們能聽我講話，安慰我，鼓勵我，彼此心心相映。”
王蒨作品“唐代彩色女俑”
幾十年來與陶俑相伴的日子，王蒨無數次“重返”長安：她看到了漢家宮女手持花枝，翩翩起舞；看到了高髻峨眉、面如滿月的唐妞向她招手；看到了身著胡服的少女縱馬過街，春風得意……
已逾74歲的王蒨心中有夢，她要讓兩千年間輕歌曼舞的陶俑一個個“復活”，讓古老的文化展現出璀璨的光彩。
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