文|令狐伯光
《22年後的自白》不能延續日本懸疑片一貫的高口碑。但這部日本懸疑片電影在演員表演上，劇情改編上，懸疑感的整體處理上，絕對算得上合格偏優秀的作品。
眾所周知，亞洲懸疑推理文化，不管文學，動漫畫，再到影視劇，日本絕對是亞洲懸疑推理的老大哥，與英國在歐美懸疑推理文化中的地位相當。
日本生產大量懸疑推理的經典作品，比如世界級別的東野圭吾的《白夜行》《嫌疑人x的獻身》。
《白夜行》就中國沒有翻拍了，《嫌疑人x的獻身》，日本，韓國，中國都有翻拍過。
與之相反，中國韓國的懸疑推理作品，日本翻拍的數量就比較少了。像韓國翻拍了《全民目擊》《毒戰》等。
但日本翻拍的中國電影，可能除了最知名的港片《無間道》之外，其它翻拍數量很少。
那麼，為什麼要說這個呢？
那就是日本這部《22年後的自白》，翻拍自韓國懸疑片《我是殺人犯》。
韓國已經成為繼日本後，亞洲另一大犯罪懸疑片的產出大國。日本這次翻拍的韓國懸疑片，雖然並不是韓國最經典的懸疑片，但確實也是部精彩作品。
但韓國那部《我是殺人犯》，原作上有一定的問題。
最主要的問題就是，這部電影本身並不是懸疑推理為主，而是韓國擅長的懸疑推理為框架，主要反應現實社會，人性黑暗的反諷故事。
如果要概括一下的話：韓版《我是殺人犯》連環殺人犯李鬥石在十幾年後，在現在突然出現，但因為長相英俊帥氣，出版一本書《我是殺人犯》，不但賣得脫銷了，而且還成為社會上眾多人的喜歡和崇拜。
所以說，整部電影懸疑感和推理感，實際上是相當弱的，韓版主要就是諷刺人性。
日本翻拍這部電影，可能也是看到這諷刺現實的一面吧。但日本式推理的靜態壓抑，翻拍癲狂的韓版，只能說將韓版的缺點給放大了。
韓國因為語言文化的原因，懸疑推理片表現往往殘忍血腥，再伴隨韓國演員不斷“阿西八”的臺詞，大多數演繹是比較誇張癲狂的。
但日本懸疑推理電影不同，和日本愛情片一樣，有一種“生如夏花之絢爛，死如秋葉之靜美”，特有東亞文明的物哀之美。
日本懸疑推理片就是這樣，大多數人物都非常的冷靜，因為日本壓抑的禮儀文化，還顯得十分翩翩有禮。但當揭開真相的時候，伴隨的不是激烈的死亡，便是角色情緒的強烈崩潰。
刨除文化因素，站到戲劇角度，日本懸疑推理片有一種強烈的反差感。
但這部《22年後的自白》拍得只能說稍顯優秀，因為正是在翻拍韓國癲狂現實時，本土化的“物哀”推理懸疑感，沒有做得太到位。
電影整體框架跟韓版是一樣的，就是有一名連環殺手，但日本有個設定是國家法律規定，多少年前犯罪的犯人可以不用再追究。
話說這個法律挺奇葩的，韓版是十幾年前，日本版則正是22年，不然也不能叫《22年後的自白》。
這個時候，有名兇手就跳了出來，宣稱自己是當年的兇手。
由於兇手找相帥氣，還出書寫出當年詳細的事件，與韓版相同，同樣變成社會崇拜的對象，粉絲可謂無數。
後來又是被害者的家人要殺兇手，當年的警察接二連三的救下了兇手。
再到後面兇手2號出現，告訴大家他才是真正的兇手，特別是在演播廳那一場打架戲，感覺頗為癲狂和過火。
伴隨日本懸疑片常用的冷色調，這種內在的感覺，確實就感覺有點違和，相反韓版就要正常不少，這大概就是文化的關係。
最後結局真正引出兇手，再到真兇伏法，其實都不太超過觀影豐富的觀眾的猜測。
所以，《22年後的自白》在懸疑推理感上，相對便要弱上日本經典懸疑片一籌。它最主要諷刺社會現實，但日本加了一些日本電影慣有的人文關懷，相對溫暖了一些。
總而言之，《22年後的自白》懸疑感稍弱，表演和故事劇情還是過關且優秀的。但與日本版或者韓國版相比，總感覺缺少一點驚心動魄的“物哀”感，可能這種感覺只有日本人寫的懸疑推理片，才能做到吧。
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