▲馬丁·弗蘭克作品
“對於我來說，
攝影已經是一種生活方式，
一種證明我們生活時代的方式。”
——馬丁·弗蘭克
馬丁·弗蘭克是瑪格南圖片社少有的女性成員之一，馬丁·弗蘭克以其獨特的氣質和女性的敏感為瑪格南的哲學注入了人文主義的氣息。作為攝影大師佈列松的妻子，卻因為太過低調而被人忽略。
▲馬丁·弗蘭克和她的徠卡相機
或許是受到了丈夫的影響，酷愛徠卡的她，喜歡黑白攝影，不管是豐富多彩的孩子活動畫面，街頭的狂歡，具有激情的景觀，還是令人驚訝的實驗性作品，無一不充滿了對生活的樂觀情趣。
這些作品出現在著名的《生活》、《時尚》以及《時代》等雜誌上，同時還出版了不少專輯，並且在世界各地展出。
▲馬丁·弗蘭克和佈列松
如果將攝影比喻成柵欄，那麼在一個人的不斷跨越過程中，就是為了更接近其主題，就像弗蘭克那樣，不斷在尋找和發展的過程中。
她聚焦於邊緣生活中的人物，或者那些被隔絕的空間，一次又一次帶回讓人感動的畫面：蘇丹的難民，西藏喇嘛的轉世靈童，遠離家鄉老人柔情的肖像。
她的作品揭示出對人類的憐憫和同情以及好奇，同時保留著一種經典的純真的原創，如同她對繪畫的喜愛和藝術史的訓練。然而，在這以前，我們對這樣一位女性的天才卻知之甚少。
▲馬丁·弗蘭克作品
弗蘭克的兒童時代有著強烈的視覺感受，尤其是對加利福尼亞的沙漠留下了深刻的印象：強烈的風暴，矗立的岩石，沙漠，乾涸的河床，幾乎與世隔絕的偶爾出現的小花。戰後回到倫敦，她的父親開始讓她感受視覺藝術的魅力，參觀博物館和藝術畫廊。
一次偶然的機會她帶著堂兄借給她一臺徠卡相機來到了中國，旅途進入日本，弗蘭克遇見了電影導演的女兒蒙克金，一位優秀的戲劇導演和出色的攝影家，對照相機有著獨到的理解，教會了弗蘭克拍照。
▲馬丁·弗蘭克作品
▲馬丁·弗蘭克作品
1972年她又成為VIVA的創始人之一。她的拍攝主題也從以往關注的節日、街頭狂歡等題材，轉向了老人、孩子、風景以及肖像。
馬丁·弗蘭克的風景作品顯出荒涼，壯麗的景象，而且極具構成意味！許多畫面不僅揭示出她對光線的控制能力，同時也折射出她對自然的思考。
▲馬丁·弗蘭克作品
▲馬丁·弗蘭克作品
在1971年她嫁給了20世紀最偉大的攝影家之一的佈列松。“亨利始終同時批評和鼓勵，以溫暖的熱情支持我成為一個攝影家。”然而弗蘭克自從婚後一直拒絕各種商業的利益，甚至取消了第一個展覽，因為她不想借佈列松而成名，以至於人們對她的瞭解甚少。
▲馬丁·弗蘭克作品
▲馬丁·弗蘭克作品
在2003年，她和佈列松一起建立了卡蒂埃—佈列松私人基金會，同時還提供了大量和瑪格南圖片社相關的檔案。鑑於弗蘭克對法國文化的貢獻，她在2005年還獲得了法國的國家獎。
▲馬丁·弗蘭克作品
▲馬丁·弗蘭克作品
她堅持戰後瑪格南圖片社對紀實攝影忠實報道的風格，拒絕通過數碼技術對經典報道攝影的任何修改。
始終使用伴隨了她35年的徠卡相機表達她對人類狀態的觀察：“對於我來說，攝影已經是一種生活方式，一種證明我們生活時代的方式。”
▲馬丁·弗蘭克和她的徠卡相機
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