在許多人眼裡，纖弱的李沁給人的感覺是：心有傲氣，身有傲骨。
這也不難理解，她自幼學崑曲出身，傳統崑曲教會了她沉靜、內斂。
一直向前，沒有退路
2018年的尾聲，李沁坐在位於北京五環邊的攝影棚裡，一身藍色衣裳，存得她面相更為沉靜、秀美。葉錦添曾這麼描述過她：“面相清秀，五官精美，薄薄的身體，反過來倒有一點纖弱之氣。”
李沁出生在崑曲發源地崑山，11歲時，她參加了學校的戲曲興趣班接受基本功培訓，每個週末她都去練聲、壓腿、下腰、練身段。原本只是當做興趣愛好來學，但讓老師發現她的潛力，於是被老師建議去考崑曲專業。
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2004年，14歲的李沁考入了上戲附屬戲曲學校學習崑曲，準備將崑曲作為自己的終身事業。進校後，老師根據各人的形象、條件來給他們分行當，她是為數不多的閨門旦。
閨門旦是戲劇旦行的分支，有別於青衣，即未出閣的少女，或大家閨秀或小家碧玉，像越劇《紅娘》中的崔鶯鶯，越劇《梁祝》中的祝英臺、越劇《紅樓夢》中的林黛玉、崑曲《牡丹亭》中的杜麗娘，都是典型的閨門旦。
不久之後，她被時任上海崑劇學院院長的蔡正仁選中，成為該院第五代杜麗娘。三年後，18歲的她和師姐翁佳慧合作公演了《牡丹亭》，當時評論稱，舞臺上李沁風姿綽約，“美滿幽香不可言”。
這樣的李沁恰好也被李少紅的選角團隊看中。在那之前，《紅樓夢》的副導已去上戲拍了很多人，只有李沁，符合了他們心目中沉靜、靜謐的少年薛寶釵。
《紅樓夢》裡形容薛寶釵：淡極始知花更豔，山中高士晶瑩雪。負責《紅樓夢》造型的葉錦添當時就說：“李沁的面相清秀，五官精美，薄薄的身體，反過來倒有一點纖弱之氣。”用她來演薛寶釵是合適的，她身上有薛寶釵的沉穩、安靜、淡定，沒有張揚，反倒有“山中高士晶瑩雪”的氣質。
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10年後再談當年機遇，她看得更為分明，“人生在世，是真的需要時機的，最難的是時機到來之前我們一直在培養自己的能力，萬一機遇來了才能把握得住。 ”
她坐在那兒，看著鏡中的自己，若有所思，“學戲也多少磨練了個性—小時候我有些鬧的，像個小男孩。學戲之後，因為學的是閨門旦，要演古時候的大家閨秀，慢慢地，我開始變得安靜不少。”
她形容為，“心如止水般沉靜”。
但那份傲氣還在，在若干年裡，不斷有人問她，因為一部《紅樓夢》就此改了行，會後悔嗎？她倒是看得更加分明，“自己做的選擇就不會後悔，只能往前走，沒有人能有退路，這就是我們自己的選擇、自己的人生。”
戲曲的表演是在舞臺上，需要濃味，用唱，講究眼神、身段、體態、動作。而在影視劇裡，表演是在鏡頭前，被放大了若干倍，通過微表情可以看到角色的潛在情緒，因此演員的每一個表情，每個眼神都要相當到位，收放自如。
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學崑曲的李沁要儘快適應另一種表演，就必須以大量拍戲的方式來糾正自身。在《紅樓夢》之後，她接拍了一部又一部戲，扮演的角色也都區別極大，《建黨偉業》中的楊開慧、《守望的天空》中的葡萄、《璀璨人生》中的餘非、《千金歸來》中的沈長清。那幾年的她，就像一顆在江河中的靜謐的石子。直到2015年，她接到了《白鹿原》，將田小娥演得很抓人心。
《白鹿原》是作家陳忠實的代表作，一部50餘萬字的長篇小說，獲得過茅盾文學獎。早在2001年，出品人、西安光中影視董事長趙安就和作者陳忠實簽下了《白鹿原》電視劇的改編合同，卻因種種原因一直苦等到2015年。
扮演鹿兆鵬的雷佳音曾說，敢接《白鹿原》的演員，要麼是瘋子，要麼是有情懷的瘋子，“膽賊大”。
對此李沁是贊同的，作為演員是沒辦法拒絕《白鹿原》的。在她心中，《白鹿原》是近代史上最棒的、最偉大的一部作品。她選擇了《白鹿原》，其實也是選擇了一種審美，對文字、對人性的審美。
“為了突出老夫少妻的強烈反差，顯出田小娥的悲劇，一定要一個和白靈差不多年紀的女性。她要展現的是，同樣有反叛精神，因命運不同，選擇也不同，致使兩人的命運最終走向了兩個方向。白靈成為新時代女性，田小娥則被時代所蹂躪，沉淪在無法抗爭的黑暗中，成為‘叛逆’的、‘放縱’的，充滿悲劇色彩的女性。”正因此，張嘉譯看中李沁身上的沉靜、柔弱的氣質，“如果找一個形象妖嬈的田小娥，那很多觀眾很難對她命運有所共鳴，更不會對那個時代有所反思。”
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拍攝時，她的主場景大多是在窯洞裡，有時，一天的戲都在窯洞裡拍，而與田小娥有關的三個男人黑娃、鹿子霖、白孝文也輪番出現與她演對手戲，“他們是可以輪班的，我要一個人去面對他們，還是不同階段、不同狀態的我。演得過癮卻也挺心力交瘁的，很多戲我都覺得印象都挺深刻，跟鹿子霖的戲，基本上有時是需要一個長鏡頭拍下來，大段的臺詞，需要演員非常流暢地配合好對手演完，可能演的時候還得注意機位。需要高度集中精力，保持時刻清醒，完全投入到表演狀態中。”
這個面容清秀的田小娥微微轉過身來，對著鏡頭微微一笑，有一種充滿信任的純真感，她演出了田小娥生動的生命之下潛藏的悲哀。
“激發你、激勵你必須得完成表演。”她說，“演員的生活就是這樣。”其實，做演員還是有意思的，“人性雖然是多面的，但生活中的自己能呈現出來的不多，但你通過塑造角色，讓別人看到你的更多面，田小娥就是讓大家看到了我的另外一面。 ”
她待在劇組的8個月，每一天都認真對待。雖有一兩月並沒有她的戲，但她也沒有離開劇組，那一年她就拍了這一部戲。最終，李沁飾憑著田小娥一角獲得了白玉蘭最佳女配角獎提名。
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娛樂圈競爭殘酷，她卻有難得的沉靜，更多時刻她是向內要求自己，不斷督促自己變得更好，默默努力提升演技。
心中始終有片淨土
《楚喬傳》裡，她演的公主，前後是有變化的，前期純真少女精靈古怪，後期因人生苦痛，激發出人性最陰暗面。其中有一個片段，她被父王利用，大婚之日所嫁之人造反，她跪在地上苦苦哀求。
從她眼裡，看到處於這樣境地的各種表情：被親人欺騙的失望，被愛人拋棄的痛苦。它們在她臉上，都逐一出現，那是對她莫大的傷害，她害怕隨之而來的折磨，也失去了所有的自信。她將一切苦痛的來源都指向楚喬。當她再次看到楚喬時，眼裡的掙扎轉變成了恨，透過屏幕，都能感受到她的悲憤，她的仇怨，嗔恨、不甘與悽楚。
之後，她被邀請參演《如懿傳》，香見的性格在那個時代、那樣的境地顯得極為特殊，與以往這個角色的屏幕形象不同，她更純粹。在《如懿傳》中，她雖然是有轉變的，從一開始的激烈反抗，到之後沉默應對，但始終是對愛情難得的執著、堅持、絕不妥協。事實上，她才是與如懿最為相似的兩個人，也不難理解，之後，她們默默的惺惺相惜。
李沁說：“她跟我自己對愛情的態度或是理解是一樣的。無論是愛情或是其他，選擇都要隨心，從心出發，不因為外界的因素干擾自己的選擇。我喜歡這個人物，她很有個性，在宮廷那樣複雜的地方也難得地保持自己的真實，心中始終有片淨土。”
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在曹保平導演的《她殺》裡，她出演了一個學習優秀、性格活潑外向的大學生。2017年11月，她第一次拿到劇本時，第一感覺是震撼，“劇本寫得很好，每個角色都很難演。”
當時，無數人去爭取其中的角色，她也是難得的表現積極，試戲試了三個月，有好幾次是在導演的工作室，給她幾頁紙讓她開始，“一場戲兩頁多紙，基本都要試幾場，六七個小時下來，就是從天明到天黑。”她從來沒有試過一部戲這麼拼命過。
但她喜歡，也知道作為演員，遇上好戲就得更為拼命，“這部片子是反映人性的糾纏的，導演讓我不停琢磨，試圖找出我的不同面，逼得我去問我的朋友，讓他們講述對我的印象，除了面相清秀，有柔弱感，我還有哪些潛藏的性格。其實導演是想讓你變得更加的主動，更加深入細節。”
從 2008 年參演《紅樓夢》到2018年，恰好十年。問她，自己十年的變化？她對著鏡子笑了笑：“十年前，青澀是寫在臉上的，現在是經歷寫在臉上。你可能會逐漸感覺到，自己成熟了，更為淡定、從容。 ”末了，她加上一句，“可以承受更多的東西。”
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她把自己在娛樂圈的十年分為兩個階段，第一段，人生無論如何都要拼的階段。那幾年，她可能一年拍兩三部戲，累得喘不過氣來。等拍的戲達到了一定量時，她有了時機開始思考人生，“
你會逐漸發現自己真正想要的是什麼，因此你就去著手改變，之後拍戲更多是追求品質，做好一個值得被尊重的演員。”她說，轉變是從《白鹿原》開始，那八個月，是讓她自己慢下來，思考未來自己想要演怎樣的戲、怎樣的角色。那之後，她逐漸看清了前方的道路，確認了自己要走的方向，反而放慢了腳步，對於劇本的選擇更挑剔，也更精準了。“因為不慌，自己的選擇反倒更自在一些。”
對於李沁來說，她意識到，自己的每個階段都是必然經歷，“自己該走的路還是要自己走，自己走完之後再去問自己，或許才有一個答案出現。”她意識到，那句老話是對的，“人生的每一步都算數，沒有白走的路。”
傳統崑曲教會她沉靜、內斂，在娛樂圈這個巨大的名利場中，她保持著這份為人的傲氣，不隨波逐流，不慌張地前行。她說過，除了生死，一切皆為小事。
“還是有一點驕傲吧。” 但此刻的她更為靜謐，配得上那一身的藍色。
本期封面明星李沁，分享她的私人所愛。
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李沁，典型的甜美系少女。喜歡鴨舌帽、襪子……諸如此類能讓造型加分的小配飾。喜歡花果香型的香水、粉色系口紅。
拍戲間隙，她靠著煲劇、看書來打發時間。近期推薦：《那不勒斯四部曲》《波西米亞狂想曲》《乘著綠皮車去旅行》。
攝影/黃楚桐 造型/Lemon.H
化妝/春楠 髮型/瀟天Milo
製片/李可Coco@The Circle
製片助理/梓默@The Circle 服裝助理/Chey
置景/不完美工作室 影棚/上德大像 設計/Fay
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