文|石榴
“我吃药的时候，看见窗外有个东西你觉得是什么？”
“吃药？老婆你怎么了？哪不舒服？”
面对老婆提出的“送命题”，绵羊系老公杨光绞尽脑汁，总算勉强及格，在被怀疑出轨的悬崖边上堪堪捡回了一条“小命”。
在《逆流而上的你》中，这是再常见不过的场景。在短短的十几集内容中，剧集已经陆续上演了怀孕、失业、买房、经济困难等等困扰着都市人群的种种难题。
但有意思的是，剧中由潘粤明和马丽组成的“破产夫妇”虽然已经倒霉的喝凉水都塞牙，但不论面对怎样的难题和危机，总能“大事化小，小事化了”。
在“哈哈哈”的弹幕中，可见观众对于这种套路的喜闻乐见。但夹杂在小品式轻松搞笑的剧情中，种种争议也在铺面而来——“这也太悬浮了吧”。
扎根于生活又超越生活，本是文艺创作的基本要求。都市男女面对的婚姻、职场谜题，历来是影视剧的创作源泉。但不按常理出牌的剧情设置，在“符合现实”的郑重标签下为剧集画上了一个大大的问号：“现实观”与“戏剧化”共存，都市轻喜剧又该何去何从呢？
现实与喜剧碰撞
危机还在继续。
杨光与刘艾组成“破产夫妇”，刚刚双双度过失业的危机，就又要再次面临还房贷的生活难题。而在观众日复一日的期待中，“闪婚夫妇”也终于有了离婚的苗头，期待的“追妻火葬场”即将上演。另一方面，小姨高大上和医生王大全之间的针锋相对还未决出结果。看似风平浪静的大家庭，实则危机四伏。
而观众，就在这暗藏汹涌的故事发展中，在主角们啼笑皆非的选择和举动获取笑点。
这样的喜剧效果，在生活的无奈与挣扎中诞生，带着点“当你觉得自己的生活已经够糟糕的时候，它总能变得更糟糕”的自嘲意味，在嬉笑怒骂的夸张中体现着人情冷暖。
事实上，对于都市轻喜剧而言，这样的创作并不是偶然。知乎上有位网友这样定义都市轻喜剧——就是那种”生活就是那样”，让人会心发笑的影视剧，区别于爆笑那种故意搞笑，特别区别于那些情景剧。
不同于地道的喜剧中以夸张的手法、巧妙的结构、诙谐的台词及对喜剧性格的刻画，或是现实主义正剧的厚重的故事、激昂的情绪、复杂的人物，都市轻喜剧往往以轻松的题材、热闹的故事、夸张的剧情，呈现不同群体对待生活的不同想法。
不可否认，当忙碌的工作节奏让都市男女开始对“真爱”感到不耐烦，当越来越多的人开始对都市片的“套路”感到麻木，在都市情感剧的划分中，轻喜剧这一类型开始盛行。它不仅折射出了都市男女的情感诉求，同时也是都市剧本身的类型突破。
因此，都市轻喜剧向来是爆款剧的题材胜地。曾经有《奋斗》、《男人帮》，现在有《老男孩》、《逆流而上的你》。
但伴随着近两年现实主义的崛起，都市轻喜剧也在面临着质疑，例如《逆流而上的你》中被批判所缺少的生活感。那些刻意制造的笑点与冲突是否是在把现实生活的场景当作现实主义精神，飘在表面，深不下去？
两种争议
半是现实半是魔幻
关于都市轻喜剧的标准答案，从不具体。艺术可以挖掘和展示人性中的善恶，虽然它并没有直接审判的义务，但这并不代表着观众不能讨论作品的价值取向问题。
关于都市轻喜剧的争议，其实是现实派与魔幻派的较量。
前者认为都市轻喜剧将现实进行夸张化处理，与“都市”“现实”的标签相悖论。后者则认为这样地设置无可厚非，尽管在一定程度上剥离现实，但在轻松娱乐剧情中剧内自成一套逻辑。
事实上，都市轻喜剧中的“喜剧”，更多是都市剧元素中的调料，而非主菜。在百度百科中，轻喜剧这样定义：指喜剧味不是很浓但会让你感到温馨，剧中或多或少会有一些反映当时社会现状的情节和讽刺意味。
其所强调的社会现象与讽刺意味才是都市轻喜剧的重点，而这也恰恰是情节夸张的都市轻喜剧与悬浮剧的最大差异之处。
但许多国产现代剧中一味追求的笑点与话题，就容易走入对于笑点的误区，尤其是影视剧与舆论话题大幅挂钩之后，许多都市轻喜剧的看点流于表象化、肤浅化。在观众看来，只贡献出“大事化小，小事化了”的剧目很容易就沦为对于编剧智商严重滑坡的鞭笞。
由之观望中国都市轻喜剧这方领地，都市剧和现实生活无时差，但是由于部分角色无支撑的动机，情节缺少情境感，许多故事开展起来缺乏细节，只展现框架式的剧情，让观众产生与现实的脱离感。
时代审美下
都市人群的自审和陪伴
因此，经典的都市轻喜剧一定是真实地反映时代特征的产物，同时也只有真实，才不会被观众贴上套路化的标签，人物的行为才可能被观众理解，创作者们才有可能在影视剧中讨论反思社会的话题。
回顾十二年前的《奋斗》，“扶不起的阿斗”向南与有着公主病却没有公主命的杨晓芸，在恋爱、结婚、离婚、复婚的循环中，留下一段令人啼笑皆非的感情经历。但十二年过去了，这一段在现实生活中看来喜剧效果十足的感情，仍是不少观众的爱情启示录。
追本溯源，其所输出的价值观、对于生活的态度、生活的智慧，跨越时间的浪潮，仍然可以持续性走红。
因此，相比于一味的播撒笑点，都市轻喜剧天然地背负着都市人群自审和陪伴的职责，像一场跨越屏幕的对话，剧中人向观众叙述着自己的故事，观众一笑而过，却思在心里，并螺旋式上升地成为着都市群体的力量。
例如《奋斗》时期所探讨的80后都市青年从校园步入社会后，面对爱情、亲情与梦想的抉择和取舍；《媳妇的美好时代》时代特征下关于“婆媳矛盾”的争议；《咱们结婚吧》中被放上台面的“剩女”与“恐婚”；《老男孩》中关于单亲家庭的父子相处等等。
这些剧目都是延续都市年轻人成长的命旨，试图为观众搭建一个又一个更为多元而包容的新的对话空间，反馈至都市轻喜剧本身，便是在数十年的发展历程中，依旧有经久不衰的魅力。
—The End—
出品 | 米瑞文化
主编 | 铁皮小鼓
校对 | 黄平
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