阿方索·卡隆與他的《羅馬》沒能在最後時刻登上奧斯卡的領獎臺，而幾乎是剛剛結束的91屆奧斯卡唯一的懸念——最佳影片獎頒給了《綠皮書》。當然對於卡隆和記錄他私人記憶的西語片《羅馬》來說，以十項提名領跑提名名單並拿下最佳外語片、最佳攝影和最佳導演三項大獎，即使以成敗論英雄，《羅馬》也算是大贏家之一，尤其是集導演、編劇、攝影、剪輯、製片於一身的卡隆三度上臺領獎，可謂一時風頭無兩。
《羅馬》距離創造歷史基本只差一步，因為它被認為是奧斯卡成立以來最有可能同時收穫最佳外語片與最佳影片的作品，另一方面，《羅馬》的Netflix“出身”也讓其在入圍最佳影片之後，也再次引起了流媒體出品電影是否有資格“衝奧”的爭論。
從三大電影節到奧斯卡，這種爭論從來沒有停止過，最重要的原因自然是Netflix在電影方面越來越多的投入，從《無境之獸》到《玉子》，再到《羅馬》，這其中也能看出戛納與奧斯卡對於Netflix態度的猶疑與反覆。2015年奧斯卡直接無視了《無境之獸》的存在，而《玉子》在當年則直接入圍了戛納主競賽單元，但去年戛納則與Netflix交惡，包括《羅馬》在內的五部Netflix新片都缺席了戛納，轉而前往威尼斯卻收穫頗豐。隨後奧斯卡也自然無法忽視阿方索·卡隆與科恩兄弟的存在，所以《羅馬》與《巴斯特·斯克魯格斯的歌謠 》以及兩部紀錄短片最終讓Netflix收穫了15項奧斯卡提名，但從提名數量來看Netflix已經比肩一眾好萊塢傳統制片廠。
而在Netflix之外，迪士尼同樣堪稱本屆奧斯卡的一股新生力量，過去迪士尼與旗下皮克斯更多是對動畫片獎項的壟斷，但今年《黑豹》以包括最佳影片等7項提名成為了老派學院對當下最主流商業系列的認可，也因為《黑豹》在美國本土甚至全球範圍內的大熱，一度讓人看到了好萊塢商業大片獲得奧斯卡最佳影片的希望。
在好萊塢大佬哈維·韋恩斯坦因為身陷性侵事件而“倒臺”之後，大概再沒有一個單純的個體能夠對奧斯卡產生如當年《莎翁情史》爆冷擊敗《拯救大兵瑞恩》那般的影響。大佬墜落往往會形成短暫的權力真空期，也讓各家對奧斯卡抱有野心的影視公司看到了機會，其中最不加掩飾自然是熱切參與好萊塢遊戲的Netflix與最能掙錢的迪士尼。
奧斯卡獎項的爭奪與美國的選舉政治有著類似邏輯，耗資不菲的公開宣傳以及檯面之下的幕後交易都是其中的重要一環，曾經哈維·韋恩斯坦為《莎翁情史》豪擲500萬美元作為奧斯卡公關費用已經被視為“天價”。但據《紐約時報》報道，Netflix在《羅馬》的衝奧公關方面不僅請來了原先與韋恩斯坦合作頗多的專業人士麗莎·塔巴克，並且整個公關預算被設定在耗資2500萬到3000萬美元之間，而《羅馬》的製作成本也不過1500萬美元。
《羅馬》的宣傳展現從去年8月就開始，當時塔巴克和Netflix的電影宣傳主管朱莉·方丹妮邀請十多名電影記者參與一場非正式的雞尾酒會，隨後影片導演卡隆亦出現在酒會上。隨後，這部電影陸續出現在一系列重要的電影節上。隨著奧斯卡的臨近，Netflix邀請安吉麗娜·朱莉和查理茲·塞隆等明星主持放映活動，還在洛杉磯和紐約的餐廳舉辦各種派對。除此之外，公司還向重要的評選者發送郵件，包括一本精心製作的小冊子，裡邊有循環播放的《羅馬》預告片、墨西哥巧克力和價值175美元的劇照集等。而在奧斯卡的大本營洛杉磯，各種關於《羅馬》的廣告牌與大幅海報更是早早就在街邊掛起並持續了數月之久。
財大氣粗的迪士尼，為了能讓首次入圍最佳影片的超英電影《黑豹》有所斬獲，在衝奧宣傳方面同樣頗費心思，先是聘請了頒獎季資深顧問Cynthia Swartz，而漫威影業給予《黑豹》衝奧的公關預算同樣到達了千萬級別。
雖然最終《羅馬》與《黑豹》都沒能問鼎最佳影片的大獎，但前者拿下了最佳導演、最佳外語片以及最佳攝影三項大獎，卡隆在領獎時也專門感謝了Netflix對於他的支持。後者則拿到了包括最佳藝術指導、最佳服裝設計、最佳配樂三個技術類獎項，實現了漫威旗下作品在奧斯卡上的突破。
當然今年奧斯卡悶聲發大財的當屬憑藉《波西米亞狂想曲》和《寵兒》收穫五項大獎的20世紀福斯，根據彭博社的消息，迪士尼對於福斯的收購將在下個月完成。而依然在加大對電影投入的Netflix與體量越發龐大的迪士尼，未來還將會在奧斯卡上有更多的交鋒，後“韋恩斯坦時代”這場沒有硝煙的“奧斯卡戰爭”顯然才剛剛開始。
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