陳逸飛是一個不可複製的傳奇。以油畫技巧而論，與當代的頂尖寫實名家相比難言高下。從繪畫觀念而言，赴美留學錯過了當代藝術在中國的發展。但沒有一個當代的中國藝術家能像陳逸飛一樣用他的藝術和行動深入的影響社會。
隨著時間對藝術家的不斷選擇和淘汰，大部分藝術家都將被逐一定性歸類，慢慢走出公眾的視野，退居到藝術史的某個固定角落，但陳逸飛的一生卻永遠不會被一部藝術史寫盡，他會不斷被憶起，被提及，被長久的流傳下去。
陳逸飛
(1946.4.14-2005.4.10）生於寧波。著名油畫家，文化實業家，導演。1965年畢業於上海市美術專科學校（現上海大學上海美術學院）油畫訓練班，進入上海油畫雕塑創作室（現上海油畫雕塑院），曾任油畫組負責人。1980年旅美后，專注於中國題材油畫的研究與創作。陳逸飛以“大美術”的理念，在電影、服飾、環境設計等諸多方面都取得了創造性成就，成為文化名流，是聞名海內外的華人藝術家。
黃河頌
《黃河頌》是1972年陳逸飛早年的成名油畫，長297釐米、寬143.5釐米，以寬銀幕式繪畫，描述一位紅軍站在黃河旁的山嶺，眺望天際。山頂明亮如熾的光感復還到畫布上，渲染成一片耀眼的白芒；紅軍戰士步槍槍眼裡的小團紅布，形同一朵盛開鮮豔的小花，他的腳下，還有一行斜飛南行的大雁。
1996年，該畫在香港蘇富比公司拍賣，以128.5萬港元成交，成為當時中國最昂貴的油畫之一。2007年5月13日該畫將在嘉德公司拍賣會上再次拍賣，嘉德公司估價為2000萬元，後以4032萬成交，再創中國油畫成交紀錄。
佔領總統府
《佔領總統府》（又名《蔣家王朝的覆滅》）是陳逸飛與魏景山合作創作於1977年，堪稱陳逸飛最經典之作，也是其留名於美術史的力作。表現的是中國人民解放軍佔領南京總統府，升上紅旗的場面，標誌著蔣家王朝的滅亡，新中國的開始。作品場面壯觀，氣勢恢弘。即使今天看來，還具有撼人心魄的藝術感染力。
踱步
1979 年陳逸飛創作了油畫《踱步》，這幅陳逸飛油畫主題是反思中國近代史、表現民主和人文思想。陳逸飛自己面對畫面，彷彿一卷卷膠片組成的真實形象在他身外延伸、展示。
美國《藝術新聞》雜誌評價這幅陳逸飛油畫為“焦黑尖銳，寫實而意境深遠，有氣勢而專業”。這幅油畫是陳逸飛步入國際畫壇的起點，也預示著陳逸飛畫風的深刻轉變和思想心態的深刻轉折。
故鄉的回憶
1983年春，陳逸飛去水鄉古鎮寫生，當時崑山至錦溪、周莊的公路尚未築通，只能走漫長的水路。他借了一條小輪船，在六七天時間裡，一路經甪直、錦溪（當時稱陳墓），到達周莊。
陳逸飛沒有采用畫家們常用的在畫板上寫生的辦法，而是把感興趣的景物拍攝下來，帶回畫室，再進行創作。他帶了滿滿一挎包柯達膠捲，不停地撳著快門。錦溪和周莊都是南宋時期興盛起來的水鄉古鎮，保存著眾多的明清建築，遠離都市喧囂的旖旎風情令人著迷。陳逸飛久久盤桓，拍光了膠捲才依依不捨地離去。
《故鄉的回憶》就是這次水鄉之行的收穫。他同時還畫了好多水鄉題材的油畫，都是寫實的，沒有藝術變形。這幅《故鄉的回憶》由美國石油大王阿曼德·哈默收購。哈默又在訪華時，贈送給了鄧小平。
潯陽遺韻
因為周莊引發的懷古幽思，陳逸飛開始構思並創造另一組畫，這組畫後來被說成是懷古系列。
這組畫最為著名的是《潯陽遺韻》。陳逸飛創造這幅畫，顯然是受了白居易《琵琶行》的啟示。深深的黑色裡，幾個深衣女子吹簫撥琴，衣飾富麗卻無豔色。正面執扇女子的臉及上身、琵琶女子的古黃衣裝、吹簫女子曲折膝蓋顯露的裙袍內裡的古黃裡色，三塊亮處融入又浮凸在佈景的黑色中，愈顯深靜。你或許會覺得那些女子的臉龐不免有些現代，卻也使著作古而不舊。撥琴女子只一個旁邊面，相貌漂亮，神態寒傲；吹簫女子不見容顏，卻於姿態中感到她的柔美高雅，雖是現代臉龐，卻因情韻的古雅使畫作新卻不浮。深深佈景中亮色的溫順的閃爍，是陳逸飛著作的光的習氣，也是那詩章的深深的幽靜的來歷，是那樸實的意蘊無量的凝結住的美的來歷。
女笛手
這組畫，除了從周莊所取得的復古理念，仍是女音樂家理念的連續。陳逸飛好像找到了畫和音樂的某種符合，因而，他留連在音樂的旋律當中，久久不去。《潯陽遺韻》是音樂的，《女笛手》也是音樂的。
這組畫，如詩，如音樂，如夢境，確實是陳逸飛畫作的極致。
玉堂春暖
如果說齊白石作品的煙火氣一改傳統水墨風格，那麼陳逸飛的《玉堂春暖》也在寫實油畫中一枝獨秀。
首先《玉堂春暖》並不是一味沿襲古典主義寫實油畫。作為第一個用油畫語言來表現仕女題材的中國藝術家，陳逸飛在這幅《玉堂春暖》中選擇了上海就已經贏了一局。用西方繪畫再現中國民國舊上海，同時在畫面中讓中國圖像和西方文明元素同場。體態嬌媚、身穿盛裝旗袍的名媛淑女，麻將、金絲鳥籠、京劇花旦，西洋吊燈、羊毛地毯、明清傢俱、洋酒、琵琶、香菸等，這是獨屬於那個時代的上海時尚。
這無疑與他1980年後赴美留學極其相關，在異國他鄉中更加明確了自己作為中國人的民族認同。
橫臥的裸體
創作於1996年的《橫臥的裸體》以俯視的視角描繪了一位橫躺於地毯上的年輕裸體女子，蜿蜒細長的身軀蜷縮在一處，一隻手墊在頭下，另一隻手隨性地搭在小腿之上，看似隨意輕鬆的姿態中有一份深沈的寂寞與孤獨。
整個畫面以暗色調為主，顏色大量迭加、暈染、混合，烘托了沈鬱壓抑、內心孤寂的氛圍，畫家用紮實精準的寫實手法描繪了畫面的主人，膚色溫和，平靜且柔弱，左下角蓬鬆散落的烏黑秀髮也反應了人物隨和的狀態，不難看出畫家對人物的關愛與憐惜，充溢著一種溫馨的情調，一種欲說還休的神秘感。
麗人行
創作於1997年的《麗人行》是陳逸飛藝術生涯的精華之作，作品以1930年代老上海為場景，描繪了四位姿態典雅、內涵洋溢、衣著講究的大家閨秀。
1930年代的是老上海的”黃金十年”，是一段令人懷念的歲月，當時上海是整個亞洲最繁華的國際化大都市，也是中國最具“摩登時代”氣息的城市。而唐代全盛時在文化、科技、政治、經濟、外交都達到很高的成就，唐朝聲威遠及海外，其歷史地位深重，因此至今也稱中國人為唐人。
《麗人行》就回溯了盛世大唐之輝煌藝術文化歷史，陳逸飛以1930年代上海的場景來承接這段輝煌古典歷史、藝術、文化，繼而展示在當代的社會環境中，顯出中國文化的延伸。
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