你可曾知道，動漫除了日系、美系，還有我們的“民國系”？
既有想象力又幽默詼諧的民國漫畫，其美學造詣影響了一代又一代漫畫大神，連宮崎駿也是迷弟之一。
這位獲獎無數的“動漫大神”，從早期的中國動畫汲取了大量的靈感。
比如宮崎駿《天空之城》飛艇就與艾中信《未來天空的交通》中的飛行器如出一轍，而後者1936年發表於《獨立漫畫》第八期。
艾中信《未來天空的交通》飛行器圖
更鮮為人知的是，宮崎駿還是美猴王設計者、上世紀漫畫家張光宇先生的忠實鐵粉。
他動畫裡的“移動城堡”，簡直是張光宇40年代創作漫畫中“夢得快樂城”的姊妹版。
張光宇“夢得快樂城”
吳冠中藝術研究中心研究員李大鈞表示：“中國不是沒有動漫大師，而是我們如何去重視自己的大師。 ”
唐詩宋詞元曲明清小說，民國則是雜文和漫畫的時代。早在紅色時代之前，我們就已經出產了大量的腦洞大開的漫畫。
上世紀20、30年代的上海是遠東第一大都市，弄堂裡是評彈、京劇、剪紙、年畫，大街上卻是形形色色英文廣告牌，其開放的色彩與充滿現代的氣息孕育了中國第一批“漫畫家”。
他們擁抱了西方現代主義美術 ，也秉承著東方形簡意禪的審美特色。
張光宇1928年為首期《上海漫畫》創作的封面作品《立體的上海生活》
1928年出版的《上海漫畫》詼諧且十分犀利，其超強吸粉能力堪比法國的《查理週刊（Charlie Hebdo）》。
在那時，與張光宇同行的漫畫大師也很多，最有影響力的要數丁悚、豐子愷、葉淺予，他們以最接地氣的藝術形式揭發、諷刺當時社會的複雜矛盾。
那麼，書裡到底畫的啥？下面就來為你道一道這四位大神級民國漫畫家筆下的中式幽默。
丁悚：30年代漫畫會老大
作為一個擅長中國傳統繪畫的畫家，丁悚漫畫以毛筆白描為主，畫面簡明，形象突出。
30年代，一股新生漫畫力量逐漸形成，作為長者的丁悚，熱情好客，家中成為一批年輕作者聚集的地方。
在他和張光宇的主持下，成立了上海漫畫會，牌子就掛在丁悚家門口，年長的丁悚自然就成了漫畫會的“老大”。
最著名的《丁悚百美圖外集》突破了古人創作百美圖僅畫仕女的題材，將描繪對象擴大到現實生活各個100幅生動精緻的白描圖畫，真實再現了民國時代上海社會中各階層女性的生活 ，是研究民國社會上海市井生活的珍貴資料。
上圖中，兩位在當時穿著摩登的女子正在跳西洋交誼舞，對當時人來說，這種形象和行為已經是相當時髦甚至是前衛的了。
丁悚去世後，相當一段時間內聲名不揚。但隨著中國文聯出版社重印的《民國風情百美圖》和《丁悚漫畫集》，人們驀然發現，丁悚其實是一位藝術造詣極高的漫畫家。
也許，這個發現並未太晚。
豐子愷：文藝暖男
豐老作為一名愛國主義文藝青年，在抗日大後方發出“藝術救國”的號召。
由於後方物資緊缺、隨時都在移動中，沒有固定居所，油畫這種需要長時間耗而且畫材昂貴的形式是不可能的了，
豐老便使用毛筆畫作漫畫，材料易取、便於登報，這也就發展出瞭如今我們看到的豐子愷風格。
當然豐子愷很多溫暖而極具詩意的畫仍然廣為流行，他的畫作情感纖柔敏感、從容不迫，連筆觸都如此。
既有中國畫的許多美學特徵，又有日常生活中的閒適，很有生活情趣。
但和同代人徐悲鴻比起來，他的畫題材不夠大，顯得太小資，而且畫風完全不適合做政治宣傳，徐悲鴻是給觀眾雞血酒，豐老則端來一碗酸梅湯。
張光宇：多面的藝術家
下面這張張光宇自導的連拍照片攝於上世紀30年代，我們驚訝：
原來在波普藝術家安迪·沃霍爾創作於1976年的著名自拍照之前四十多年，就有人如此前衛地“玩”過了！
張光宇因漫畫創作而知名，十八歲發表“諧畫”，1920年起經常發表社會題材漫畫，他所獨創的簡明生動嚴謹樸正的漫畫裝飾風格，使現代中國漫畫達到藝術的新高度。
長了天使翅膀的神仙和水晶球一下將故事的基調變得胡鬧起來
張光宇最為人稱道的漫畫長篇是1945年創作的神話題材彩色漫畫《西遊漫記》。
後現代、魔幻、蒸汽朋克、構成主義、達達主義、埃及正面律混搭中國門神貼畫……這些現在用來提高逼格的時髦詞，都能在這部漫畫裡能找到。
埃及美女們要給孫悟空祛毛，嚇得他大喊“剪不得！剪不得！”
諷刺當時的通貨膨脹經濟崩潰
構成主義的螺旋樓梯跟埃舍爾有一拼
很難想象這是上世紀四十年代的作品。《西遊漫記》如此特殊，有很大一部分原因是張光宇藝術的多面性：
14歲就開始闖蕩上海灘的張光宇做過舞臺設計、畫過插畫和廣告招貼，是個很難歸類的藝術家。
葉淺予：連環畫大家
葉淺予十分善於發現生活中的趣事，生性幽默。他說：
“漫畫使我習慣於用誇張的眼睛去看周圍的形象，常常想把周圍的形象漫畫化，獲得有趣的效果。我畫了一陣國畫之後，有時總想作一兩張有趣的漫畫，說這是條件反射也好，是玩世不恭也好……”
可見漫畫創作對於葉淺予來講已經融入了他的生活。
葉淺予是以長篇故事漫畫《王先生》成名的。
王先生單名一個“盛”字，20世紀前期的上海市民，瘦長條、尖鼻子、兩撇鬍子、長袍馬褂、太陽帽，像個半土半洋的鄉下財主。
他有個矮胖的太太，有個愛打扮的女兒，還有個朋友小陳——一位短小粗壯、蒜頭鼻子厚嘴唇、怕老婆、喜歡趨炎附勢的年輕人。
他們的故事由家庭到社會，參與其中的有達官貴人、太太小姐、警察小偷、三教九流，無所不包，小故事連續不斷，滑稽而引人入勝。
在上海漫畫會，葉淺予遇到年長的張光宇、黃文農、魯少飛、王敦慶等，他虛心請教、甘當助手，凡跑腳打雜、費時費力之事，他都主動承擔。
長者的經驗和智慧使他受益良多，譬如王先生的造型是王敦慶給他出的主意，而27歲的葉淺予出任《時代畫報》的主編，是張光宇的提攜。
葉淺予《時代漫畫》創作的封面作品《二等車廂》
從清末到民國，國內有至少有百餘種各類的漫畫雜誌出現，尤以三十年代為鼎盛。我們今天能想到的，70多年前的人們都想了好幾圈了。
那時漫畫藝術造詣高，內容具有極強的時事性，還充滿了想象力和幽默感，即便你不是一枚動漫宅，也一定會被其中的腦洞戳中。這也是為什麼連宮崎駿都對民國系漫畫讚歎不已吧。
觀史以明志。
閱讀更多 動漫藝術家 的文章
