“毁灭吧，赶紧的，累了。”
——《疯狂的外星人》
上映24天，《疯狂的外星人》截止到目前票房超过21亿，这个成绩放在一年中的任何一个档期里都将是一部话题之作，但在这个春节档，因为《流浪地球》，《疯狂的外星人》呈现出与其品质严重不符的评价。
28亿保底发行在电影上映的两百多天前就被摆上牌桌，所有人都盯着那条没能到达的终点线。从预售冠军、豆瓣评分7.2，到被《流浪地球》逆袭，豆瓣评分逐日下滑到6.4分。作为“疯狂”系列三部曲，长达近十年的马拉松，制作成本超4亿的宁浩“最贵作品”，竟是宁浩执导六部影片的最低分。
宁浩在接受澎湃新闻的采访中表示《疯狂的外星人》是整个春节档中花钱最多的电影，也是他本人最喜欢的一部作品，实际上，多位媒体人表示这部电影能代表中国视效的最高水平。
然而观众却觉得这是部笑笑就可以了的电影。
如果没有《流浪地球》
《流浪地球》目前已突破40亿，并且上映延期两个月至5月6日，很有可能冲击50亿。众所周知，《流浪地球》改编自刘慈欣的同名短篇小说，电影得到了业内人士以及普通观众的赞赏，被认为开启了中国科幻元年。被大家忽略的是，《疯狂的外星人》同样改编自刘慈欣的小说《乡村教师》，同样是一部科幻片，并且不论在技术还是叙事上都不比《流浪地球》差。
据每经影视报道，2009年，宁浩找到刘慈欣，想买下小说《乡村教师》的电影改编权。
接触之后，刘慈欣信任宁浩，不仅将《乡村教师》和一些其他小说的电影改编权转让给宁浩，还将自己作品版权事务交给宁浩打理。“我那时候看过他的《疯狂的石头》。我觉得他是个很有能力的导演，他拍的电影是荒诞的、黑色幽默的，但他的想法不止于此，他对人类社会、历史现实都有着很深刻的观察。我们有共鸣，能说到一块。”刘慈欣近日在接受每经影视记者采访时回忆道。
《流浪地球》这个IP，宁浩考虑良久，交给了中影集团。“当时中影集团找到我，也有好多别的公司找到我，都想买（《流浪地球》影视改编权）。我觉得还是选择中影合作，这是一个比较有稳定和有力量的合作方。”宁浩说。
中影集团找到郭帆导演，郭帆又掉过头来找宁浩“一起弄”。宁浩正在一边做《疯狂的外星人》，一边监制《我不是药神》，无暇他顾。“后来两部影片一块到了东方影都拍摄，郭帆说‘你来演两天吧’，我说演两天问题不大。”
结果就是那么戏剧性，两个同样改编自刘慈欣小说的电影，郭帆找宁浩借了拍摄道具，找宁浩客串，两部影片在同一个档期相遇。《流浪地球》火到出人意料。
“而且他们火成这样了，我的心情就是，下次他要好好请我吃个饭。”宁浩哈哈大笑，“而且我演的也都被剪了，所以还得请我吃饭，欠我两顿了。”
宁浩与郭帆相熟要从2013年说起，那年，美国电影协会与国家新闻出版广电总局联合发起“中美电影人才交流计划”活动，每年选派5位最具潜力的青年导演，赴好莱坞进行业务培训交流，自启动以来，已累计有60位导演赴美交流，宁浩是参加“中美电影人才交流计划”第二期的的青年导演之一，与他同去的还有郭帆、肖央、陈思诚、路阳，郭帆多次在接受采访中提到这次学习交流之旅是《流浪地球》诞生的契机，相信于宁浩来说也一样，因为回来之后这帮青年导演都在思考如何提高中国电影的工业化进程。
于是，《流浪地球》开启了中国的科幻元年。但“外星人”的工业难度绝不亚于“地球”，投资也不比“地球”小。查询《疯狂的外星人》主出品方欢喜传媒公告可知，《疯狂的外星人》制作成本不低于4亿元，宣发成本不低于2个亿，并引入票房28亿的天价保底发行。
可以说，如果没有《流浪地球》，那么可能大家会说开启中国科幻元年的是《疯狂的外星人》。
只是，《疯狂的外星人》表达太过作者化，这可能注定这会是一部颇具争议的电影。
“好莱坞拍不出《疯狂的外星人》”
2018 年的V峰会电影分论坛上，当时宁浩作为嘉宾就谈到“内容为王”，提及新技术为电影的服务，他说：“以《疯狂的外星人》为例，我们用有限的经验与财力，挑战世界顶级难度的特效制作。更重要的是通过新技术，我们依然去展现本土内容，我们依然以小人物视角，去呈现本土化烙印，我相信《疯狂的外星人》是这种自信的起点。或许有人会问什么才是中国本土科幻？在这里我保证，好莱坞没有人拍得出《疯狂的外星人》。”
据片方曝光的幕后特辑，该片启用了四家国际顶尖视效团队，完成了939颗特效镜头的超重特效任务。影片中深受观众们喜爱的外星人，其实是由徐峥面部捕捉外星人表情，加上邓飞捕捉外星人的肢体动作，在导演宁浩悉心的执导，以及丰富多种的表演参考下，通过国际顶尖视效团队的协力合作，才“诞生”出了影片中欢乐逗趣、憨态可掬的“疯狂的外星人”。
徐峥透露：“这次捕捉外星人表情，把自己各种表情、所有情绪全都都抓取了一遍，甚至用到很多平时做不到的表情，但总体来说这个外星人还是很有宁浩电影风格的。”
《疯狂的外星人》不仅邀请到曾与罗伯·科恩、伍迪·艾伦等好莱坞导演合作的国际知名视觉特效总监Joel Hynek，以及TAU FILMS（《少年派的奇幻漂流》）、TIPPETT工作室（《侏罗纪公园》）、BUF（《银翼杀手2049》）及OBLIQUEFX（《降临》）四家顶尖的特效公司联合打造影片的视效制作，同时运用了顶级的“动作捕捉”技术，为影片制作出939颗特效镜头，从前期概念设计、外星人性格探讨、表情动画技术研发和生物镜头现场高难度拍摄方案，从17年11月开始一直持续到后期，纯后期镜头制作长达一年，其中难度较大的生物特效镜头就有500颗。
据参与电影后期特效制作的工作人员透露，影片中的外星人生物特效分为穿宇航服与不穿宇航服的外星人，猴子分为有毛猴子和刮毛猴子。“其中最难的部分是外星人附体猴子之后的戏份，不仅是表演上难，还需要和很多实拍场景的互动，需要与上百位动画师沟通，制作完成一名演员的表演，其难度可想而知。”并坦言：“电影走写实路线，所以很多特效完成后观众不易察觉，但最好的特效就是应该隐身为故事服务的。好莱坞电影《猩球崛起》与《霍比特人》也都是运用了此项技术，从而完成影片中生物特效的制作。”
宁浩导演首次执导大量特效制作的科幻影片，就挑战了在特效领域中属于“A+级”最高难度级别的生物特效技术，坦言压力不小：“电影到最后，我想呈现‘猴子’变成泼妇的状态，那种歇斯底里的感觉。但是这对于不了解中国文化的人来说是很难理解的。很多时候，一个镜头的表达都要来回沟通三四十遍，一开始邮件电话，后来我直接飞过去现场演给他们看。这个电影工业就是这样，你一方面去适应它，一方面去影响它。”
错估了春节档
刘慈欣很喜欢《疯狂的外星人》。“有强烈的宁浩风格，在科幻方面做得也很好。”但在春节档这个全民消费的市集里，《疯狂的外星人》在商业与口碑上有些尴尬。
“以前没参与过春节档，今年参与完以后，我大概明白这个事了。”宁浩坦言，“这是一个全国人民都停下来都会去看电影的时候，你要面对萝卜白菜各有所爱的观众。这时越有风格越有作者性，门槛会越高。”
上映头两天，市场反响迅速“变脸”。宁浩追问编剧孙小杭：“到底是哪出了问题？”孙小杭去四线城市电影院看了一场，置身“拖家带口”的春节档观众中，孙小杭立刻明白了。“我明明确确在电影院里感受到，确实有很多观众根本进入不了这个故事。”孙小杭告诉宁浩，“我们的故事出了技术故障，那里面的东西太硬核了，好像谁都在挖苦，谁都在嘲笑。”
“其实如果当初大家没那么疲惫，老宁这一次是有可能一战封神的。”孙小杭认为，“《疯狂的外星人》对于真实的追求是有力的。”
失误的来源，孙小杭觉得就是太累了，就像跑马拉松跑到后半程，这种马拉松有多累，只有一起跑过的人才明白。反反复复，反反复复，五六年里，光是故事就推倒重来太多次。有段时间，孙小杭听到外星人三字就想吐。
最初的起心动念，让所有人都兴奋——把外星人这个美国人制造出的文化概念放到中国的语境里，还让它喝醉了。孙小杭说：“按初心打出去，一年写完，马上拍，两三年做出来，可能比现在好很多。”但宁浩不满足于按照常理去挠观众的痒痒肉，他一定要挑战大家没见过的难度。
用徐峥的话来说，宁浩就是“有困难突破困难，没有困难制造困难再突破困难”。中间有七八个月，孙小杭走了，不干了。“因为再干我得死。”
直到拍了三分之一，这种大改还在继续。《疯狂的外星人》原先也是有父子感情线。开机后，宁浩把孙小杭叫到片场，现场改剧本，他想要硬核到底，把感情线咔掉。沈腾一听，脱口而出：“完了，票房少好几个亿。”演黄渤儿子的小演员都准备成名了，被告知回家的那一天，小孩哇一下就哭了。
孙小杭觉得，电影里最好的一句台词，就是沈腾说的，“毁灭吧，赶紧的，累了”。“真的累了，老宁很累，我们也很累，我相信观众看到那儿也有些累了，那个节奏就是当当当当。”
中国电影已进入下一个时代
近年来，中国电影跃居成为世界第二大电影市场，在票房飞涨的同时，电影市场也发生巨大的变化。
2006年，《疯狂的石头》让宁浩一战成名。到现在，还是有很多人认为这是中国内地最好的小成本电影，没有之一。
2009年《疯狂的赛车》，宁浩成为继张艺谋、陈凯歌、冯小刚之后跨入“亿元俱乐部”的导演；2013年，由其执导的剧情电影《无人区》上映 ，该片入围第64届柏林国际电影节主竞赛单元；2014年上映的《心花路放》，是当年国产电影票房冠军，在全年总票房中排名第二仅次于《变形金刚》；2018年，宁浩监制的剧情电影《我不是药神》上映，成为了暑期档的爆款电影，获得超过30亿的票房。圈子里，宁浩出手，几乎没有失手。
算下来，《疯狂的外星人》在商业上依然没有让坏猴子和欢喜传媒失手，但保底发行方就不一定了。顶着那个“从未失手”太累了。
宁浩让电影市场看到了以小搏大的巨大利润空间。但现在的中国电影市场是不是还渴望这些？
“确实中国电影从一个非常混沌的状态，走向清晰，我们这些人在之前的混沌中是非主流伪装成主流，现在真主流、正规部队来了，一切都众神归位了。在美国电影市场上，已经是个很清晰的格局，昆汀·塔伦蒂诺只能卖这么多年，昆汀卖不过斯皮尔伯格是很正常。”孙小杭说。
“中国过去四十年的发展，是我们用了四十年时间，干了西方三百年的事。所以存在各种各样的冲突，新的旧的，农业的城市的，中国的西方的，各自维度的凑在一块，产生了荒诞性。”宁浩表示，他的“疯狂的”系列，想说的就是这种荒诞性。“但随着城市化的进程，城乡结合部消失的时候，荒诞性就消失了，因为开始建构，建构一个统一的城市文明。中国已经进入到下一个时代，荒诞性的部分没那么突出了。我已经把想说的说完，疯狂的系列结束了。”宁浩平静地讲道。
这可能也是这个春节档爆款是《流浪地球》的原因。
综合自每经影视；澎湃新闻等
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