别再动不动就说自己老了
苏菲刚过完二十四岁生日，正值青春无敌、意气风发的好年华，但让人感到意外的是，从苏非的身上，看不到一点儿年轻人应有的朝气和锐气，却多了几分老成和暮气，她说话总是有气无力，无论做什么事情都觉得"没劲儿""无聊"。每天下班回到家后，苏菲都会一边嚷着"累死啦"，边瘫倒在沙发上，然后等着妈妈开饭。吃完饭，她立即换上睡衣，躺到自己的床上，有时发发呆、打打瞌睡，有时刷刷手机消磨时间。周末的时候，如果没有必要，她坚决不出家门爸妈喊她一起出去打打羽毛球、遛遛弯、逛逛街，她也是坚决拒绝，说自己"好累，一点儿都不想动"。
家里聚会的时候，不论气氛多热烈，她都只是懒懒地找个地方起来拿着手机看个不停、妈妈让她和小表妹们都交流她就感叹，"我老了，和她们聊不来啊!"和同学聊天的时候她也多是回忆学生时代的美好时光，一股子老气横秋的劲儿。和"未老先衰"的苏菲形成鲜明对比的是她的妈妈刘金玲。刘女士五十出头，虽然脸上已经有了皱纹，不过气色非常好总是红润中透着光泽。
工作的时候，刘女土充满干劲儿，每天都早早来到单位先是把自己的办公桌收拾妥当，然后会打扫一下办公室，给办公室里的绿植浇浇水。每天下午五点半是办公室的茶休时间，每到这时，刘女士都会乐呵呵地给办公室每位同事都倒上一杯咖啡或花茶，准备好小点心。
下班后，刘女士会先到瑜伽教室练练瑜伽，然后再回家做饭。吃完饭，刘女士会和丈夫一起去小区广场散散步、跳跳舞。周末，刘女士常常会约几个好朋友，或和丈夫一起，去周边的农家乐钓钓鱼、吃吃饭，有时还会去羽毛球馆打打球。
爱玩爱乐的刘女土很看不惯女儿苏菲的暮气沉沉，每当苏非说自己"老了""的时候，刘女土就会一巴掌招呼上去，骂道"臭丫头，我都没老，你有什么资格说自己老!"她就不明白了，自己的女儿オ二十出头，怎么活得这么没有精气神。
在如今的社会里，刘女士和苏非这样的情况比比皆是。年轻人喜欢追忆和怀旧，大学毕业没两年，就开始感叹"青春不再"；而年长者则多怀蓬勃之心，认为自己"哪里老了"觉得自己的生活才刚刚开始，做什么都不晚。
诚然，年轻人的"早衰"心理与当今社会"压力大、风气浮躁"有关系，但最主要的还是因为年轻人心态失衡所谓的年轻，不是指人生路途中的一段时光，也不是指光洁的皮肤、明亮的眼神或矫健的身体，而是指一种心灵的激活状态、头脑里的创造活力、对新事物的热烈追求以及无法被压制的热情。
"老顽童"黄永玉是中国著名的画家，他出生于1924年，如今已经九十多岁了。和一般的老头儿不一样，黄永玉不过所谓的"退休生活"。他既不近视，也不老花眼，口齿清楚健步如飞，除了左耳不是很灵光外，听力也没有大问题；他睡得晚、起得早，烟斗不离手，一餐能吃一碗饭，不吃水果；他每天早上写文章，下午画画，要工作八九个小时；据说到了周末晚上，他还会收看江苏卫视的相亲节目《非诚勿扰》说是想要了解一下"当今社会正在发生的事"。
黄永玉心怀童心，爱要嘴皮子。
一次、记者果访他，同"您为什么不用电脑画画？"
答:"电器里、我用得最熟练的就是手电筒。"
问:"对哪件作品最满意？"
答:"一只母鸡生了蛋，你问母鸡，它生下的第一个蛋和第三个蛋好在哪里?母鸡会告诉你吗?我的作品虽然像母鸡下的蛋，但我和母鸡又有不同之处啊!"
问:"有什么不同?"
答:"母鸡下了蛋总要叫儿声，而我不会叫!"
问:"黄老，我还能问个问题吗?"
答:"吃完饭，你再采访我吧。"
问:"饭后您要午睡吧?"
答:"我不午睡，我又不是老头。"
一句话噎得记者哑口无言。
黄永玉有一个很酷、很不"老头儿"的爱好，那就是收藏跑车。他年过半百考的驾照，从此一发不可收拾。什么法拉利、保时捷，什么宝马、玛莎拉蒂，尽数买回来收藏起来兴致来了，就开出去跑跑。此外，他还养过猴子、猫头鹰、梅花鹿、狗、种了一大片荷花。他爱玩，且从不亏待自己。
2016年，黄永玉出版了一本名为《给孩子的动物寓言》的绘本。绘本中收录了他绘制的一百三十八幅充满童趣的动物画，每幅画都配有一句短语、一篇短文，这些文字或幽默逗趣，或意味深长，使人快乐，又发人深省。比如他给一只鸣叫的小鸟配的文字是"在声乐中，重要的不在嗓门而在诚恳"，给一只小黑鼠配的文字是"我丑，但我妈喜欢"。
有人说黄永玉是"用"绳命"在搞笑且最接地气的画家"有人说黄永玉是"好玩的"，还有人说"浮漾在他粗犷的线条间的正是童稚、喜悦和奔放"，但不管别人说什么，他都不甚在意。他曾出版过自传体小说《无愁河的浪荡汉子》，这书名大概就是他对自己的定位吧。
黄永玉老吗?怎么不老，都九十多岁了。可他又不老，他比许多二三十岁的人更热爱生活，更懂生活，活得更畅快。
作为年轻人，不要总是感叹青春易逝，动不动就说自己老了，整日怨天尤人、长呼短叹、缺乏活力，而是应该不顾一切地去闯荡，不要怕犯错，要学会坚强，赶走迷茫，不管在哪儿，不管在什么时候，都骄做地说:"我还年轻，我的人生才刚刚开始。"
——————选自《所有失去的终将以另一种方式归来》（黎芫 著）
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