中國的書法和畫法一樣，在世界藝術史上獨樹一幟，有極特殊的造就。但是也和畫法一樣，其前途是頗可慮的。
藝術創造離不了工具，中國字需要用毛筆寫，需要用墨，需要用手製紙。這些年來，這些用具的製造已告衰退，寫字的人也不考究筆墨紙張了，由學校出身的人，用鋼筆、自來水筆的時候多，使用毛筆往往覺得為難了。
在從前，寫字是一件大事，在“念背打”教育體系當中佔一個很重要的位置，從描紅模子的橫平豎直，到寫墨卷的黑大圓光，中間不知有多大艱苦。記得小時候寫字，老師冷不防的從你腦後把你的毛筆抽走，弄得你一手掌的墨，這證明你執筆不堅，是要受懲罰的。
這樣惡作劇還不夠，有的在筆管上套大銅錢，一個，兩個，乃至三四個，搖動筆管只覺頭重腳輕，這原理是和國術家腿上綁沙袋差不多，一旦解開重負便會身輕似燕極盡飛簷走壁之能事，如果練字的時候筆管上馱著好幾兩重的金屬，一旦握起不加附件的竹管，當然會龍飛蛇舞，得心應手了。寫一寸徑的大字，也有人主張用懸腕法，甚至懸肘法，寫字如站樁，挺起腰板，咬緊牙關，正襟危坐，道貌岸然，在這種姿態中寫出來的字，據說是能力透紙背。
現代的人無需受這種折磨。“科學”已經廢除了，只會寫幾個“行”“閱”“如擬”“照辦”，便可為官。自來水筆代替了毛筆，橫行左行也可以應酬問世，寫字一道，漸漸的要變成“國粹”了。
當作一種藝術看，中國書法是很獨特的。因為字是藝術，所以什麼“永字八法”之類的說數，其效用也就和“新詩作法”“小說作法”相差不多，繩墨當然是可以教的，而巧妙各有不同，關鍵在於個人。寫字最容易洩露一個人的個性，所謂“字如其人”大抵不誣。如果每個字都方方正正，其人大概拘謹，如果伸胳臂拉腿的都逸出格外，其人必定豪放，字瘦如柴，其人必如排骨，字如墨豬，其人必近於“五百斤油”。所以鄭板橋的字，就應該是那樣的傾斜古怪，才和他那吃狗肉傲公卿的氣概相稱，顏魯公的字就應該是那樣的端莊凝重，才和他的臨難不苟的品格相合，其間無絲毫勉強。
寫中國字，需要若干年功夫，方得橫平豎直，再加若干年的臨摹體會，方能希望有一點風格，至於寫到不俗，那就要看個人的資質如何了。由學校出身的人，哪裡有那麼多閒工夫寫字？社會生活如此忙迫，哪裡有興致欣賞書法？
所以中國書法，至晉唐而登峰造極，厥後雖歷代有名家，究竟不得有更高的造詣，至於晚近，遂急劇衰落。其主要原因乃社會性質之根本的改變。所謂士大夫階級，所謂文人雅士，根本衰落了。其所擁有的藝術之一——書法，當然也只好跟著式微。譬如瓷器，從前多少名窯在爭奇鬥妍，如今只好在博物院裡陳列著供人欣賞了，中國書法的前途是不是也要和瓷器一般的無望呢？這很可慮。
我覺得我們應該更有意地把書法當作是一種藝術來看，這便是挽救書法的頹運的一線生機。過去的書家，與其說是由於藝術的自覺，毋寧說是環境的產物。因為過去所謂讀書人，人人都有書法的基本訓練，引動天才，遂稱名家。我們以後要改變一下態度。要把書法當作一種藝術去培養，因為大量的具有書法基本訓練的讀書人既不可復得，便只好有計劃的培植有志於書法的藝術天才，使他們在書法上用幾十年的功夫，就像音樂、國畫一樣，或者還可以維持這種特殊的藝術於不墜。
梁實秋，原名治華，字實秋，1903年1月6日出生於北京，浙江杭縣（今杭州）人。筆名子佳、秋郎、程淑等。我國著名的散文家、學者、文學批評家、翻譯家，國內第一個研究莎士比亞的權威，曾與魯迅等左翼作家筆戰不斷。一生著述甚豐，其散文集創造了中國現代散文著作出版的最高紀錄。
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