太靈咯，王翬
王翬是這次給人最大驚喜的畫家，他的畫收錄的也最多，有四冊。
前天下午我用一下午在看王翬。本來我那天頸椎很難受，腰也很難受，然後一眼望不到邊的活兒幹不完，各種煩躁。
但是看著看著，我慢慢感覺到全身都在放鬆下來，呼吸也平緩下來，肌肉也不緊張了，一點兒都沒誇張。
尤其在看王翬的時候，一邊看腦海裡一邊冒出一句上海話，哦呦，太靈咯。
王翬最好的時候，是他四五十歲的時候，你看這些作品，就光說構思，和“陳陳相因，千篇一律”這種詞兒有一毛錢關係嘛？！
你再看這些細節筆觸，細細密密輕輕柔柔，卻又一筆不亂，能組成一幅元氣十足的畫面，哪一筆死板，哪一筆僵化？
畫樹畫出形是容易，但王翬畫出姿態，畫出動感，畫出風吹過枝葉的感覺。
大面積的長披麻皴，方向一致，這種皴法非常考驗技巧，要麼過於整齊就顯呆板，要麼顯凌亂，但是這裡是一心不亂，卻又生氣自然，那些在整齊下蘊含的小變化，足夠人們慢慢回味。
仿米家山水，也是在整齊和變化中達到高度統一。
溪流的畫法也是一個道理。
當然，在這些基本功非常紮實的畫家手裡，畫的隨意輕鬆一點，也不過是分分鐘的事情。
偶爾也可以超然物外，畫出仙山勝境。
至於擔任大型主旋律繪畫《玄燁南巡圖》、《南巡迴鑾圖》創作小組組長，王翬也顯示出了在主旋律之內進行平衡的能力，在構圖、內容都固定的情況下，在山石樹木上儘量發揮。
《玄燁南巡圖》
南巡圖中這些侍衛的背影莫名的萌啊~！
在南巡迴鑾圖中，這樣規矩的畫面裡，他仍然在遠景的設計上，表現出一定的文人趣味性。
當然，這種長卷，故宮出版社一貫是用拉頁來表現的。
西方的紳士出門前，要梳頭，刮臉，選好襯衣，配好領帶，穿好西裝，帽子口袋巾手錶鞋子一套規矩全都做好，才可以出門。
或許你看一眼，會覺得他們裝，或者古板，但看久了，你才明白，他們就是那樣的人，他們規矩，體面，而又自然不做作。
四王的山水，就是這樣的紳士風度。
因此，四王在當時被稱為正脈，而在後世也產生了巨大影響。有清一代，無人不學四王。但是，學四王是很難的，在平淡和規矩中，做出自己的特點，就像一道白水煮豆腐，做出風味，一般人，未免難以掌握，所以學的僵化、死板。這並不是四王的問題，而恰恰證明了四王的高妙。就像趙孟頫，看起來沒什麼花頭的字，提筆寫書法的人都知道，難得要死。
而民國時期興起的批判四王風潮，一個是時代原因，另外一個，我估計就是材料不足。比如當年黃賓虹在《畫學篇釋義》裡把四王中的三王嫌棄了一個遍，（唯獨不敢批評王原祁，因為他自己也學的是王原祁。）我猜，如果給黃賓虹看這七百件四王，他大概率上得收回自己的嫌棄。
因此，我掏心掏肺地向大家推薦購藏這一套書，正如故宮院長單霽翔所說，這是一套史無前例的四王全集，而四王，必須得合起來看，才能得到更全面深入的瞭解。
這套書中收錄的七百件（套），其中有三百多件（套）是第一次面世，以前都在故宮的庫房裡，大概只有徐邦達看過。徐邦達先生愛四王愛的要死，估計也是因為他看完了故宮藏的四王。
除去三百多套未曾面世的，以前面世過的那些，也絕沒有這次的印刷品質。而本次展覽由於場地限制，也僅僅展出了一百多件作品。原作由於燈光限制，感受氣息是非常必要的，但很多細節，反而不如出版物可以反覆咂摸。
注：基本上所有的立軸和冊頁作品都有這樣整頁的放大圖
同時它的編輯體例也非常科學，按照年代編排，只要按順序翻閱，可以非常清晰地看到一個畫家的成長和成熟歷程。
所以，如果想要全面深入地瞭解四王，真正理解為何稱之為中國畫正脈，擁有這樣一套書，是非常必要的。不論對賞畫、鑑定、學畫，都是大有好處，同時也有收藏價值。
這套書也延續了故宮出版一貫的高品質，用進口紙張，最高級的調頻印刷，專家全程跟樣校色，所以，我全文的圖片，拍的都是書，但是和拍畫幾乎一樣。蘋果手機拍照算是還原度比較高的了，但是文中的照片和原書相比，仍然有不小差別，看到原書的感覺是不一樣的。
看下面這兩張細節，簡直像是紙上長出來的畫， 而不是在紙上印個照片。
至於在書中的拉頁，放大，都是常規做法。並且，進口紙，完全不反光，買過四僧的親們都知道，看圖那叫一個爽。
這套書，民國畫事獲得了網絡獨家首發權，並且是現貨發售，也就是說，你今天買，三天左右就能收到！（全網只有民國畫事這裡有現貨）
這套書的定價和四僧一樣，是9600元，但是，四王是10冊，而四僧是8冊。在紙價飛漲，人工飛漲的兩年後，這樣不升反降的價格可謂是良心了！
更重要的是，畫事君為大家要來了限時折扣——七五折！僅限3天！！之後再也不會有這種價格啦！出版社全渠道限價最低八折，這0.5折是我自己給大家的優惠，所以是民國畫事獨家友情價～
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未完待續
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