大象席地而坐
胡波
這是一部全片充滿客觀冷漠的電影。柏林電影節官方這樣介紹它：“這部極富視覺魅力的作品，以大師般的手法將一系列主人公的生世串聯起來，敘述了張力十足的一天中發生的故事，從清晨到日暮，逐漸勾畫出一個私慾橫流的社會。”
在短暫而又漫長的四個小時後，我看到了一個真實得有些殘酷的社會，但與此同時，我又從無數的背影裡，看到了希望。
暗灰色的影調中，睡了兄弟老婆的於誠，被父親罵得一無是處的韋布，單親家庭裡母女互相不理解的黃玲，被女兒女婿勸說著去養老院的姥爺。四個同樣處於人生困境的小人物，在各自的屋簷下開始了這一天的生活。
學校裡，校霸說韋布的朋友偷了他的手機，要找朋友麻煩。爭執中，韋布為了替兄弟出氣，把校霸推下樓梯，生死不明。韋布不敢讓家裡人知道這件事，他計劃著去滿洲里開始新的生活。
每個月要交三千房貸的房間裡，於誠和兄弟的老婆偷情，被回來拿東西的兄弟看見了，兄弟從窗戶一躍而下，站在旁側的於誠根本沒有反應的時間。
小區下，姥爺用“養老院不讓養狗”的理由拒絕去養老院。然而剛走到樓下，一條大白狗衝過來把自己的狗咬死了。唯一的理由沒有了。
家裡，黃玲無奈的看著被堵住的廁所，癱在沙發上的母親置身事外。黃玲把蛋糕拿過去，母親說黃玲把蛋糕踩碎了，黃玲否認，隨後摔門而出。
似乎每一個人都迷失在生活裡，意外、不公、誤解、直至死亡，虛焦鏡頭下，清晰的是主角，模糊的是他人。然而事實上的真相是，主角才是那個深深困頓著的人。
之所以說這是一部真實得有些殘酷的電影，是因為它呈現給你的不僅僅是這令人窒息的糟糕際遇。它的真實性也體現在陰霾背後那難得的光明。
人們在對遭遇的無助感下，卻依然渴望著新的希望，人性裡的閃光點終究是我們完成自我救贖的根源所在。
當於誠問韋布：如果你現在在一個高樓陽臺上，會想什麼？韋布的回答讓於誠明白了兄弟跳樓的原因。愧疚的於誠不再逃避自己的責任，向兄弟的媽媽坦白了一切。
當於誠在小飯館苦苦挽回前女友無果時，那些把人傷得透徹的言語似曾相識。然而當發生火災時，於誠一邊罵人一邊救人，將自己的生死置之度外。你可以看到一個活生生的人物立了起來。這是這個社會中一部分小人物的縮影，是平凡生活裡出於本能的英雄主義。
當黃玲與副主任的戀情被爆料，主任的妻子上門找到黃玲時，媽媽告訴主任的妻子：有事你跟我說。終究媽媽才是真正能站出來保護自己的那個人。
當黃玲拒絕和韋布一起去滿洲里時，她看到的是韋布的弱小，甚至是嘲笑他的天真，質問他除了踢毽子還會什麼。此時的黃玲低頭看著坐在地上的韋布，她不相信滿洲里。
然而當主任將一切責任全都推到黃玲的身上，並將她趕出門，黃玲不想回到家見到羞辱自己的母親。此刻的她抬頭仰望著滿洲里。
在姥爺去養老院時，大量的主觀視角呈現給觀眾的是昏暗的走廊以及老人孤獨的背影。那些房間彷彿是人與人的隔離帶，它禁錮的不僅僅是年老無力的肉體，甚至是房內人的靈魂，讓人變得冷漠無趣。
正因如此，一顆曾在滿洲里當過兵的老人的心，應該如何沉浸下來？
妥協——對於姥爺而言，實在是一件艱難的事情。
直至四人在火車站聚集，在去往滿洲里的途中，聽到了遠處大象的聲音。
黑暗之中，這“大象”到底是在遠方，還是在他們的心裡，甚至是——在你自己的心裡。
無論電影的時間軸走了多遠，它呈現給你的永遠是灰暗的畫面以及令人絕望的經歷。讓人想對著這糟糕的生活大罵一通。
但事實上，它咋生活這一片荒原裡，想要為觀眾提供一個客觀的視角。讓你來看看這四個人的一天，用當下的社會環境讓你開始思考這種冷漠。
———你能去任何地方，可以去。到了就發現沒什麼不一樣，但已經過了大半生的，所以之前，得騙個誰，一定會不一樣的，你懂我的意思嗎？
———我懂
———你不懂，你在想別的。我告訴你最好的狀況，就是你站在這裡，你可以看到那邊那個地方，你想那邊一定比這好，但你不能去。你不去，才能解決好這的問題。
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