有一種說法是，假如把人比喻成一棟房子，那陌生人看到的就是這棟房子的外在裝潢；朋友可以走進這棟房子，看到客廳的樣子；很少有人能走進房子的臥室，因為那是一個人最私密、最安全的個人空間。而這一面，通常是不太會展示在別人面前的。
這說的，其實是人們在公共空間和私密空間裡完全不同的兩種狀態，在公共空間裡，人們總會不自覺地帶上一定的假面；而在屬於自己的私密空間——通常是家裡，人們總會卸下防備，展現一個完全真實的自己。
這種真實，很有可能是自己的父母都沒有見過的。
最近有一檔叫做《我家那閨女》的綜藝，就展示了人們在私密空間裡的真實樣子，前天剛剛播了第一期，嘉賓是吳昕、袁姍姍、何雯娜和傅園慧。節目的形式很簡單，就是拍這些嘉賓們自己生活的樣子，也算是真人秀。
比較有意思的一點是，她們的爸爸，都會坐在錄影棚裡觀看她們的生活。
爸爸是誰，世界上最瞭解女兒的那個人之一啊！有他們充當活體彈幕，比我們獨自看嘉賓們的真人秀有意思多了
第一期節目看下來也驗證了，這些爸爸們，拆女兒臺的時候，簡直和為女兒驕傲的時候一樣多。
比如袁姍姍家的鏡頭一出來，袁爸爸就說：「看來打掃衛生了這個，平時這甩得亂七八糟的……」
吳昕家裡就是直接很亂，維嘉問吳爸爸昕昕家裡亂還是不亂，吳爸爸先是假裝沒聽清，後來很實誠的說「亂」，然後還兜底說「我去就收拾」。
我們也能看到這些嘉賓們特別可愛的一面，像是傅園慧的瘋狂甩頭——
吳昕的早起運動時間——
袁姍姍出去買菜忘了付賬——
何雯娜隨時隨地都在拉伸，一邊劈腿一邊抹潤膚霜——
這四位嘉賓，吳昕和袁姍姍是通常意義上的「明星」，傅園慧和何雯娜是運動員，她們其實剛好能分別被看做代表了女性的三種階段。
只有二十二歲的傅園慧最年輕，也還是現役運動員，代表的是事業處在上升期的女性。
吳昕和袁姍姍有一些相同，她們事業發展得都很不錯，但曾經都老被人黑。
吳昕在節目裡說，當年湖南臺的跨年晚會，因為節目時長超了，十位主持人的節目只有自己的被拿掉了。「難道我就是最差的一個嗎？」她說這段經歷對她來說是個致命的打擊，也是她事業上的轉折點。
袁姍姍以前也被黑得很厲害，她自己說，那段時間，她回了一次家，感覺爸爸媽媽的話明顯少了，只是帶著她去爬山。不過這些年來，她對運動的堅持、喜劇的嘗試等等，也在慢慢改觀人們對她的看法。
她們代表的，是試圖重新證明自己，找到事業下一個階段的女性。
何雯娜則有點特殊，她並不是裡面年紀最大的，卻代表了女性的第三個階段。她也是這檔節目裡，給人驚喜最多的一位嘉賓，完全沒有想到，在褪下了奧運冠軍光環後的她，居然能過得這麼自如、淡然又積極樂觀，並對未來的人生充滿了期待。
和傅園慧不同，二十七歲的何雯娜是退役運動員，為中國奧運會蹦床項目拿下金牌，實現零突破的時候，她就已經達到運動員職業生涯的巔峰了。
但運動員這份職業真的太特殊了，他們的職業生涯與人生階段的關係，基本跟普通人是倒掛的，在他們最年輕的時候，時光都奉獻給了訓練和賽場，反而是在人生正當壯年的時候，是職業生涯結束的時候。
對他們而言，在退役以後，不管曾經多麼優秀，都意味著第一階段的事業已經結束了。而這種經歷，普通人基本要到五六十歲的退休年紀才能感受到。
所以，何雯娜代表的，是如何找到人生和職業新階段的女性。
運動員的生活平時真的挺枯燥的，傅園慧的生活就是一個參照，每天就週而復始地訓練，甚至還要吃很多保健品，傅爸爸說是因為訓練把力氣都用完了，身體抵抗力就很差。
何雯娜也是這麼過來的，她說當年訓練實在是太苦了，她甚至「死賴在地上」求爸媽把自己帶回家，但爸媽就是不——
後來全運會那年，她在起跳時不慎受傷，依然堅持跳完了全場，後來做手術，從腳踝上取出來三四塊碎骨頭——
同樣是運動員父親的傅爸爸是最感同身受的一個，他都忍不住淚目了對何爸爸感慨說：「你女兒真的吃了很多苦」。
換個人這麼吃苦，說不定都會埋怨父母當時對自己那麼狠心，但何雯娜居然是感謝的，她還說，「如果不吃這麼多苦，我就不會覺得現在是多麼幸福」，連維嘉都說：「好成熟她講得。」
何雯娜還說了當運動員的經歷給自己帶來的另一層影響——
「從小教練會去罵你，會去指導你，會去給你最殘酷的語言，最難聽的言語去批評你，我都能承受，所以我長大到現在我都不知道 ，誰還可以打擊我。」
這種把批評轉化成動力的樂觀積極態度，真的是很少見了，結果旁邊的朋友馬上神助攻「感情上呢？」
何雯娜說的是，「人生除了情情愛愛，還有奮鬥的目標啊」。
說到這裡，就不得不說一下節目的初衷了。《我家那閨女》最開始把這四位爸爸聚在一起的時候，是因為他們的女兒都單身，都希望自己的女兒趕快找個對象，所以節目的主題，名義上是「找對象」。
之所以說是名義上，是因為這裡面的每一位女嘉賓，其實都對自己的感情狀況認知挺清楚的，她們並不是抱著「找對象」的目的而來，而更多是要釐清自己的生活狀態。
就好像何雯娜在一開始說的，「婚姻不是唯一能夠證明你幸福的事情，我二十七歲退役，我才剛退役兩年，我就覺得，人生還沒有開始呢。」對她而言，確立新的人生方向、找到轉型之路，開始下半程的人生，才是第一要務。
吳昕也是，她說自己這一年其實處於半停工狀態，就是一直在想還要做什麼，也是希望為自己工作的瓶頸期，找到一個突破口。
袁姍姍接下來並沒有戲，但她還是早上六點半就起來運動，不僅聽英語廣播還聽經濟學廣播。
傅園慧當年因為百分之一秒的差距，與金牌失之交臂，所以即便是在休息日，她也一遍遍自己訓練，希望再進步一點點。
對於她們而言，找到一個人，其實根本就不是現在最重要的事；成為更好的自己，才是遇見更好的人的開始。
人們總是很容易把年齡和女性的婚戀直接聯繫起來，可能是因為關心，可能也只是因為「大多數」人都這麼覺得。
但事實上，在婚戀這件事情上，重要的只有當事人的想法不是嗎？沒有人可以代替另一個人去經歷婚姻戀，就好像沒有任何一個人可以代替另一個人去經歷人生的任何階段。
從這個角度上來說，《我家那閨女》雖然好像打著「催婚」的口號，卻展示出了對現代女性最大的關注。
它不僅尊重了父輩對女兒的關心，同時也找到了一個渠道，打開人這座「房子」的門，讓父輩一代得以走進去，真正理解女兒一輩的生活和理念，並尊重她們的生活方式。
它同時也選擇了觀察二十二歲到三十六歲、不同人生階段女性的生活來證明，女性有權利選擇任何一種人生道路。
而這些道路里，沒有任何一條是「來不及」「太晚了」「錯誤的」。
女性的人生，在任何時候都可以是剛剛開始。
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