近日，人們圍繞著比利時畫家指責葉永青抄襲畫作一事在藝術界引起了軒然大波。情況是這樣的，比利時著名藝術家克里斯蒂安·西爾萬說葉永青抄襲他的畫作30年了，他控拆說他的原作最多售價6000歐元，但是被抄襲後的作品價格卻被賣到100以上的價格。
克里斯蒂安·西爾萬
究竟是怎麼回事呢？
原來，這位比利時藝術家的一位朋友去歐洲觀看某個展覽，在展覽上看到了酷似這位比利時藝術家的畫作，而且畫的基本上都是這位比利時藝術家平時畫的題材，所以將這一消息告知了他。
所以這位比利時畫家也卻看了這位畫作，他表示這位中國畫家葉永青是在抄襲他的畫作，而且抄襲了30年之久，因為葉永青展出的畫作不僅酷似他的畫，而且題材也相同，按照他的話說就是：除了落款的名字不一樣，其他都是高度相似的！
有媒體聯繫了葉永青，對於此事，他本人拒絕回答。那麼，葉永青是不是真的抄襲了呢？對比一下他與西爾萬的畫作：
（左）葉永青 西爾萬
（左）葉永青 西爾萬
（左）葉永青 西爾萬
（左）葉永青 西爾萬
（左）葉永青 西爾萬
當地媒體報道此事件
葉永青的畫到底長啥樣呢？他喜歡畫鳥，畫了一系列的鳥。
葉永青創作於2001年的《鳥》以25萬元人民幣被拍走，被質疑“是在忽悠人，還是嘲笑大眾不懂藝術？”葉永青說這是他“天真一點，稚拙一點”的作品。
《鳥》，2001，油彩布面，150×150cm。估價25-35萬元，25萬元落槌
他說:"藝術家運用專業的方法，甚至像老太太繡花一樣地去創作，但畫出來的作品有時卻像是用兩分鐘就能完成的，這種複雜與容易的反差，讓作品體現出一種荒唐感。"
葉永青 《傷痕》
葉永青《傷痕》一類的作品被許多人質疑，卻價值百萬，被比爾·蓋茨、林志玲等各色藏家收藏。
葉永青
四川美術學院教授，中國當代藝術院藝術總監。他在北京，重慶、昆明、大理和倫敦、清邁建立工作室。多年來，葉永青以創作者、策展人、藝術組織者和評論人的身份活躍於藝術界。他曾多次在世界各地舉辦個人藝術展並參與諸多群展。獲得過多次國際獎項和國內學術獎。曾在雲南昆明創辦和發起“上河會 館”與“創庫”藝術主題社區。1978年，葉永青揹著鋪蓋卷從雲南來到黃桷坪，從不同地方來到這裡的還有張曉剛、周春芽等他的同學。1980年，葉永青、張曉剛和毛旭輝三人結伴走出山城，一路東行“朝聖”，漫遊了武漢、上海、北京等地，拜訪了袁運生、陳逸飛和開始往西藏跑的陳丹青。
葉永青1990年作 浮躁 紙本綜合材料
葉永青以極具個人風格的詩情繪黃桷坪發電廠等現代工業圖騰和原始神秘的熱帶動植物，展現了他對自身矛盾重重的生命狀態的關注。如藝術家所言：“那是不知所終的時代，隨便撿起什麼便要揮舞和行動起來，什麼都要試試……”
他那時遵循“體驗生活”的常法，用西雙版納少數民族題材來反叛當時主流的批判現實主義創作模式和政治話語，1970年代末，雲南成了集結著袁運生等形式主義藝術家的大本營。
葉永青《番石榴飄香》
1985年，葉永青旅居北京，在勞森伯格的展覽上首次感受到當代藝術直切周遭生活的力量；遊歷各地也賦予他更加開闊的視野。他尋找和各種類型的嘗試：西方立體主義的解構方式、原始點線的造型，以及來自雲南民間藝術、澳洲土著、東正教壁畫、波斯插圖和明清版畫連環畫的影響，都成為藝術家在無望的現實和迷途中躍躍欲試的探索實驗。
葉永青 《躺著等雲飄過來的女孩》
他把這之後的一段歷程叫“生活在歷史”，中國現代藝術大展之後，他回到歷史，他發現歷史是不重複的。
“生活在現在”並不容易。有時受到過去的折磨，有時活在對明天的恐懼中，惟獨生活在今天是很奢侈的一件事。”
再說回到鳥，葉永青認為自己近10年的寫意花鳥，重點不在於畫鳥，而是寫意，既是面對"當代性"與 "中國性"的雙重考慮，更是對於心性和意趣的抒發。
在古代文人那裡，鳥是優雅富貴的象徵。但在葉永青筆下，都是些“醜鳥”。那些鳥，又笨又醜，有時是鳥的頭，有時只有屁股，“調侃和顛覆了那個傳統的東西”。
“鳥不是鳥”，葉永青說這也符合中國傳統，古代畫講究畫山不是山，畫水不是水，梅蘭竹菊也都是一個人的品格和境界的寫照。
葉永青鳥系列作品
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