《芝麻胡同》第一集点开了10分钟，然后退出了。腌咸菜的老北京生活题材，稍微有点距离感。
《都挺好》一开播就很容易能够看进去，闹腾的一家子人，很轻易就能在生活中找到对标的角色，也很容易跟人讨论“这个大哥怎么那么讨厌，一点也不明事理”，女观众们对于二哥打了明玉简直义愤填膺，恨不能手刃明成。一部电视剧拍到观众如此投入，显然已经算是成功了。
不过闹腾多了也会脑仁疼，也有人说“对中国男性的刻画太片面了”，尤其是老爸的角色，虽然部分老年人的确会作妖，又博关注又被骗钱的不少，但作成苏大强这样的确实没见过。大部分丧妻的老年男子不会愿意和儿女同住，更不可能大剌剌地向儿女伸手要钱，还要求上班的儿女每天下班以后做饭给他吃，目力所及，没有一个这样的父亲。母强男弱的家庭结构出来的父亲，见到更多的现实例子都是勤恳干活付出型的，苏大强在母亲去世后就摇身一变成为一个向儿女需索无度的父亲，这个人物略感缺乏一点现实基础，大有为了制造各种矛盾而生的产物。
《都挺好》是如今能够流行的非常典型的一种电视剧，就是人设极其成功，在找观众的“槽点”这方面非常精准。留学海归好面子大哥，啃老二哥，女强人苏明玉，基本上80后占齐了。每个人物都是既有可恨的一面又有可爱的一面，大哥好面子但不耍滑偷奸，二哥啃老但疼老婆，明玉独立但是缺爱，老爸时不时耍浑却像个老小孩一样，这是一部“浑身上下都是槽点”的电视剧，让人不讨论都难。
所谓能成为“爆款”的电视剧，要的就是浑身上下都是槽点，让人有讨论的欲望。有的时候，合理性会被适当的牺牲掉一些，因为如果太合理而陷入无趣，那就激不起观众讨论的欲望，那拍得再好也没有用了。有时候故意设置一个非常夸张的梗，是对观众形成刺激。很多时候明明三言两语就能说清楚的问题，偏偏要故意忽略引发许多事故。比如明玉让石天冬给他爸送饭的事情，明明一个电话就能说明白，偏不说，弄到去派出所，引发戏剧张力。
比如同样也是爆款的电视剧《我的前半生》里，全职太太时期的子君去试一双价值8万的定制鞋，就能引起一波“她老公到底年薪多少老婆能随便买一双8万的鞋”，诸如此类的讨论。
在爆款定律里，“槽点”要比合理或者优秀或者人物的完整性都更重要一些。但槽点也的确是让这些剧成为爆款的原因，槽点也是一种深谙观众心理的操作。
但某天我决定再给《芝麻胡同》一个机会，毕竟导演刘家成的其他作品我都能看进去，都是一个类型的，老北京胡同里的一个充满人格魅力的道德楷模。《正阳门下的小女人》、《正阳门下》、《情满四合院》莫不如此，导演对老北京的情结不可谓不深。
《芝麻胡同》不是那种充满槽点的电视剧，它自有电视剧的一套章法，能看到编剧细致的铺排，不那么着急地把戏剧冲突马上就呈现到你眼前，还是追求一种好东西慢慢说的感觉。这种慢可能会导致它很容易首先失去一批年轻观众，包括它的题材也是一个阻碍，毕竟对老北京酱菜馆子感兴趣的人并不是那么多。
另外就是《芝麻胡同》仍然是那种非常传统性的要树立主角光环的剧，就是周围的人可能各有各的特点，但主角在人格上一定是高尚的，非常有道义的。这样的主角光环在如今容易流行的电视剧里其实也是在慢慢退潮的，不再非要树立一个让人称道的好人形象，完成一个有优点有缺点的更真实的人物可能更符合当下观众的习惯。但《芝麻胡同》的导演还是坚持他的一种表达，何冰扮演的严振声还是老北京胡同里有事一肩扛、照顾所有人的那种大家长，但这个大家长的特点是随和、没有架子。和《老中医》里陈宝国演的大夫翁泉海还是有点区别，翁泉海就让人略感因为高大全而缺少一点人味儿，反而不如冯远征扮演的赵闵堂还有趣一些，可能有原型的人物不好随便加戏有关。
《芝麻胡同》里有一集是严振声被太太翠卿逼着一起去瑞蚨祥给宝凤做嫁衣，正好遇到了牧春花和秉聪也在那扯布准备做嫁衣，各种情节之前已经铺垫完成，在这里达到了一个小高潮，翠卿对牧春花的误解，宝凤站出来揭露了秉聪，所谓戏剧冲突的设计在这里是很成功的，既符合人物的个性也符合事件的走向，让人体会到编剧的手艺。
《芝麻胡同》仍然是那种非常明显地希望向观众传递真善美、好人有好报这种价值观的电视剧，《都挺好》的价值观就要复杂一些，它揭露了原生家庭对一个人的伤害，要走向健全的人格可能最后还是要靠宽容和谅解。这两个剧可能正好代表了两种价值取向，当然它们在电视剧界都是成功的，刘家成的《正阳门下的小女人》在各种台播得都很好，《芝麻胡同》也拥有它的观众群。只是在成功的这个背景下，《芝麻胡同》走的是一条传统的道路，追求的是内容的优秀，《都挺好》走的是一条话题的道路，追求的是最大限度的眼球。
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