在觀看《克萊默夫婦》的時候，觀眾彷彿與影片融為一體。就像不被角色發現的透明人，遊走在影片之中，近距離的接觸、感知電影中角色的喜怒哀樂。這也正是《克萊默夫婦》能在商業片如雲的好萊塢大放異彩的秘訣所在。與其說我們觀賞《克萊默夫婦》，不如說這是《克萊默夫婦》對我們現實生活的一次無比透徹的反照。
《克萊默夫婦》是哥倫比亞影片公司1979年出品的家庭倫理片，由羅伯特·本頓執導，達斯汀·霍夫曼、梅麗爾·斯特里普、賈斯汀·亨利領銜主演。該片講述了一個單親家庭的孩子比利和父親克萊默先生相依為命最後和母親重歸與好故事。該片於1980年獲得第52屆奧斯卡金像獎最佳影片等五項大獎，以及包括奧斯卡金像獎最佳攝影獎、最佳男配角等四項提名 。
羅伯特·本頓
在這裡不得不說羅伯特·本頓對此片的執導似乎充滿了魔力，讓這個普通得不能再普通的故事變得衝擊力十足。該片以第一視角進行拍攝，引導觀眾進入故事主人公的生活。羅伯特·本頓的這一做法讓觀眾對角色的所有行為感同身受。同時這也成就了達斯汀·霍夫曼和梅麗爾·斯特里普在片中的極致表演。
影片自喬安娜（梅麗爾·斯特里普飾）獨自哭泣著對睡熟的兒子低聲細語始，到她紅著眼睛回到兒子身邊。整片講述的無非兩個字，一個是真，一個是情。無論是喬安娜對兒子的思念、對平淡的婚姻生活的不滿；還是泰德·克雷默（達斯汀·霍夫曼飾）對兒子的或是不耐煩、或是細心呵護。冰淇淋場景中，比利為了向父親挑戰，跳過晚飯的正餐直接去吃餐後甜點，完全是達斯汀·霍夫曼和賈斯汀·亨利的即興演出。導演羅伯特·本頓很喜歡這一段，於是把它保留在電影裡，這也成了整部影片最為經典的轉折之處。當泰德·克雷默憤怒的把兒子扔進了他的小房間後，又極為後悔地走進那個小房間時。我們看到了一個父親對孩子最為深刻的愛。泰德·克雷默輕輕的抱著兒子，二人已釋前嫌。當兒子得知媽媽可能不再回來的時候掛在眼角上的那行眼淚看碎了全球觀眾的心。
一部優秀的影片就象一件完美的玉石雕刻，既要有天然美色，又少不得精湛技藝，除此之外還需要機緣巧合，《克萊默夫婦》便是如此。
達斯汀·霍夫曼個人就經歷過離婚，在電影中貢獻出很多自己的感覺和對話。導演羅伯特·本頓想在編劇名單中加上他的名字，但是達斯汀拒絕了。
梅麗爾·斯特里普在拍攝期間告訴導演兼編劇的羅伯特·本頓，她很不滿意劇本中法院場景的臺詞，根據羅伯特的建議，斯特里普自己寫下了她的這段臺詞。梅麗爾·斯特里普最初是扮演託德一夜情的情人（公司同事Phyllis Bernard），最終該角色由喬貝斯·威廉扮演。當凱特·傑克森完全無法認同和接受喬安娜這個角色時，就讓梅麗爾·斯特里普接替了她 。
在《克萊默夫婦》拍攝之初，幾乎沒有幾個專業人士看好這部影片。原因很簡單，他們認為觀眾們已經讓充滿視覺衝擊力的大片把胃口吊得很高很高了。他們不相信，在有著工業電影生產線之稱的好萊塢，拍攝一部無槍戰、無性愛、無爆炸、無追車、無懸念的電影會有幾個人為此買單。但影片一經問世，幾乎圈內的所有影評人都大呼過癮。在當年的紐約時報上是這樣記載的：好萊塢經典的火星撞地球的場景，在《克萊默夫婦》中的那一個擁抱、一行淚水、一個親吻面前竟變得軟弱無力。
閱讀更多 紀錄學院 的文章
