《古诗十九首》之二十七——“孟冬寒气至”
孟冬寒气至，北风何惨栗。
愁多知夜长，仰观众星列。
三五明月满，四五蟾兔缺。
客从远方来，遗我一书札。
上言长相思，下言久离别。
置书怀袖中，三岁字不灭。
一心抱区区，惧君不识察。
这一首差不多是言情版之大成了。
从外物上说，孟冬日，寒气，北风，是让清冷加倍的自然之光景，而长夜，外星，把人所处的时间拉长空间撑大，让无助感更加强烈。我们都有这样的经历，在一个空旷的场合独处一段时间，会比在狭小的空间里更觉孤寂。而“惨栗”是带着颜色的那种颤动，在这样一个凄凉阴冷的大环境中，如果有一个触动让你的身体产生一丝颤动，就会停不下来地颤栗起来。诗人在此处用这几个意象和感触，就把这样的感受描述的切身而且精准，他不是让我们理解他的处境和感受，他简直是带动我们去体验他的感受，读着这些句子，就不由你不感到他的那种颤栗，想起孤独，已经是在感受之后的事了。
“三五”和“四六”的轮回，在感受上产生了回环往复周而复始的“圈子”，把月缺月圆这样让人心生惆怅的现象，与先前的颤栗连带起来，不知月满还是月缺，月明还是月暗，诗人仰望星空，俯首眼前，到处是不胜寒气的颤栗，还有空旷悲凉的暗示，诗人独自一人在这前无鸡鸣后无人气的空旷里，感受不到一丝丝——温暖就不用说了，连稍微缓和一下的机会也没有。
这个寒夜又不是生之尽头，好像就是平平实实的日子，就是他平平常常的生活，他的语气中，没有凄厉的高音，没有激越的节奏，甚至都没有什么怨言，仿佛逆来顺受地，他早已接受并习以为常了这样没有温暖没有温馨的日子。于平实的语气中，于和缓的节奏中，于自然的风调里，于淡淡的感伤中，传达的却是人所难以承受的孤独和寒气，越是这样的平实自然，这样淹没在日常生活里的凄凉感，越能引起读者的强烈感受。
就像回放一个惨烈的杀人现场，那个场景是一般人不敢直视的镜头，但若有人在这个时候没有激烈表现，却告诉你那就是他的日常生活环境，这种表现，比之人们大呼小叫疯狂嘶喊“杀人了”，会显得更加恐怖，让人心里象没底一般的沉重压抑。
我们说，《古诗十九首》的作者，生在这个阶层最黑暗的时期，他们生活的感受的底线，我们难望项背，他们那种见惯不怪的平静，给我们深重的压力感，他们一句平常语，对我们来说都是雷霆万钧的震撼。
就在这样没有一丝温暖的寒夜里，独自数星星的诗人收到了一份来自远方亲人的书信。
像不像漆黑的夜空里一道光明的闪电？
像不像北极冰山上一抹殷红的艳阳？
可能都不像，但从那寒夜里撩开的一丝温馨，却是此际生命的全部热力。
那信来自远方，就比来自身边有更重的分量，那信里的内容更是“绝笔”，简单到不能再简单，一共两行字说尽人间情，“上言长相思下言久离别”，对于在寒夜里颤栗的心灵来说，还有比这更透彻更切身的温暖吗？尤其是，这么平实的两句话，特别地从大老远处托人捎来，那又是在感受上无限量加分的举措。
我们通常说，有爱你就说出来，这样的说出来的“情分”，有一种轰轰烈烈的壮观，虽然只在名不见经传的两个小人物那里传播，但却更有着平实比之伟大更其动人的感性。那种透彻骨髓的感动，反而是其他那种诸如“九百九十九朵玫瑰”式的轰轰烈烈的形式完全不能相比的。
诗人用这平实深透的功力，一招致命，解决掉了“九百九十九朵玫瑰”的华丽和“宝马香车前呼后拥”的富贵。
到此为止了吗？那是对方给他的情分，如果这情分只单方面的付出而没有相应的回应，也会是个不小的缺憾。
接下来，诗人说到自己是如何珍惜这份情分的。
“置书怀袖中，三岁字不灭。”把它贴在身体最热的地方，便是这漫漫冬夜北风凄厉，月缺月满，星移斗转，也撼动不了这份情分的热力。“不灭”透视出多少古往今来的执着不移的爱情故事呢？
这决心，这举措，足以和千里寄书的情分相呼应了吧？
还有，诗人还嫌不够，又追加一条，“惧君不识察”，一个“惧”字，好像又回到开始时的“颤栗”，用这个有身体感受的触动，来表达自己对那份情感的珍重态度，又是古诗作者最拿手最简洁的方式，让身体的颤栗代替文字代替财富代替花样翻新的形式，去给对方以深透骨髓的至极感动。
梦也无声 著名诗人、诗词评论家，中国古典诗歌的爱好者实践者传播者，作家、影视编剧、影视策划人。当前国内旧体诗的领军人物之一。为新浪诗友写作诗评六十多万字，自创古体诗词作品千余首，诗词、评论、书序作品散见于诗友专集和国内各地专业出版物中。是少儿戏剧体验计划的总导演，项目策划和发起人之一。电视剧《爱无罪》、《无处可逃》、《剑拔弩张》主创之一南海旅游项目大型动画片《永乐龙洞》主创之一“禅月诗心”广东省2018年度十大年度诗词人物评选活动主要发起人、组织者，主创和艺术指导。
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