沒錢,幹嘛生小孩?

前天給大家介紹了近期熱播的《都挺好》。

在網上瀏覽短評的時候,注意到大家都在說一個詞:

原生家庭

有人說,這部劇喚醒了曾經的痛苦回憶,和原生家庭曾經的摩擦,以及當下積累的矛盾,讓和解變得很難。

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也有人說,既然無法和解,當然也有選擇不和解的權利。

的確,每個人根據自己的經歷,都有權決定如何平衡個人生活和原生家庭的交集區間。

但在擁有先進傳統文化的我國,很多時候,所謂的平衡,最後都會失衡

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到頭來你會發現,不管你如何拼盡全力抹消原生家庭帶給自己的影響,你的生活,總會被原生家庭橫加干涉,接受莫名的評頭論足。

對於當下很多追求自我價值的90後而言,和原生家庭的眾多矛盾中,要不要生孩子,一定是個坎兒。

剛經歷完上個月的催婚,接下來數月,又將收到“親戚或朋友家孩子都有BB”的輪番轟炸。

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莫慌,今天要給你們講得電影,說的就是“窮人該不該生孩子”的話題。

但願能幫助穩定你們的立場。

《迦百農》

Capernaum


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說起來,這算得上是去年我個人的十佳遺珠。

一眾戛納主競單元的作品中,這部電影愣是等到今年才放出片源。

今年的奧斯卡最佳外語片提名,讓它又漲了點兒熱度。


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目前豆瓣的評分維持在8.5,佳作無疑了。


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不信?再看看爛番茄。

專業媒體給出89%新鮮度,普通觀眾祭出91%好評率。

實打實的好片


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其實,早在去年的上海國際電影節,這部電影就提前放映過。

當時的畫風是這樣的:


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開篇流淚,結尾泣不成聲。

作品的力度毋庸置疑。

更關鍵的是,這樣一部作品,讓被催婚催生的人,找到了強烈的情感共鳴


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影片片名,取自《聖經》中的地名。

在原著中,耶穌佈道時曾經過此地,不少神蹟和重要的事件亦在迦百農誕生。

藉由這個帶有宗教色彩的名字,導演將故事的舞臺對準了和敘利亞接壤的中東之國——黎巴嫩。


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戰亂和貧窮,是這個國家的常態。

藉由影片開場對“貧民窟”上方的廣角俯瞰,導演利用片名傳遞了這樣的訊息:

在這塊被上帝拋棄的土地上,並不存在什麼奇蹟和救贖。

有的,只是無盡的貧窮,和隨之而來的罪惡。

即便被視為天真的小孩,也難免環境對他們的腐蝕。

煙和玩具槍,象徵著失落的純真。


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看到這兒,是不是,有種《上帝之城》的感覺?

是的,幸福的事情千篇一律,不幸的事,卻各有各的不同。

但最終,都殊途同歸。

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影片採用倒敘手法,從一個名叫Zain的小男孩對父母的控訴開始。

在法庭這場戲中,觀眾大致上能夠得到兩個信息。

其一,這個從生理角度判斷大約為12歲的男孩,因為持械捅人,正在服刑。

其二,因為某種原因,Zain決定將親生父母告上法庭。


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為什麼說是從生理角度判斷?

因為他是黑戶,加之家中小孩眾多,父母並不記得每個孩子的確切年紀。

你肯定會好奇這一家該是有多少人。

來,睜大你的眼睛。


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這還不是全部,為了防止更年幼的孩子到處亂跑,他們會被戴上腳鐐。


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這個生一窩足球隊的現實,全部發生在一個十幾平的小公寓裡。

髒亂差的環境,讓Zain的母親都直言:

這是一個豬圈”。


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在這樣的環境中長大的Zain,難道是因為忍無可忍才走上犯罪的道路嗎?

為了解釋Zain起訴的緣由,導演用冷靜但充滿力量的鏡頭,向觀眾講述了起訴前後的全部經過。

回到起訴前的一段時光,那時的Zain仍舊只是在渾噩中混日子。

白天,他和兄弟姐妹靠做散活補貼家用。


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晚上,除了接受有一頓沒一頓的現實,還要順帶聆聽父親的“建設性”教誨:

上什麼學?打工才是你的主要任務


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如果說,無法和同齡的孩子接受教育尚在Zain的忍受範圍內,接下來發生的事,才是真正加劇他和父母決裂的導火索。

起因是Zain在一次偶然中,撞見了妹妹Sahar的初潮。


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為了掩蓋這個事實,Zain幫妹妹清洗了內褲。

一個象徵女性走向成熟過程中的正常生理現象,為什麼要遮遮掩掩呢?

這,得從當地的優良傳統說起。

在擁有古老文明的中東地區,童婚現象一直是合法的存在


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所以像什麼8歲新娘嫁40歲老頭這樣的新聞,

在我們看來稀奇,在人家那兒,是常態。


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之於Zain的妹妹Sahar而言也不例外。

在她11歲時,為了擺脫家中拮据的財政狀況,發現女兒已經“長大成人”的父母,決定把Sahar嫁給同社區的小販。

為了平息Zain的怒火,母親的謊言顯得拙劣而卑鄙。


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最終,Sahar終究是嫁了出去。

但由此激發的不滿,導致了Zain的離家出走。

也正是在此過程中,觀眾有機會跟隨小男孩的視角,看到一個更真實的黎巴嫩底層社會。

出走過程中,Zain接觸到了非法移民——來自非洲的Tigest和她數個月大的孩子。


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在他走投無路時,Tigest用母性的本能接納了這個血緣之外的小孩。

相互取暖的過程中,原本看似和睦的互助關係,在現實的社會面前顯得脆弱不堪。


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最大的問題,來自Tigest的身份。

因為非法入境的關係,和此前的Zain一樣,她只能通過打雜工養活自己和兩個孩子。

而這,還要冒著被黎巴嫩警方逮捕的危險。


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當逮捕變得不可避免,本應該享受無憂童年的Zain,則被迫重新拾回“家長”身份,照顧起Tigest留給自己的嬰兒。

但,自身年紀尚幼的情況下,找活並不是件容易的事。

幹非法勾當(兜售限制藥品)被欺負,也只能打碎牙往肚裡咽。


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在殘酷的成人世界,這樣的小聰明顯然長久不了。

迫於生計考慮,Zain最終通過中介人為嬰兒找到了領養家庭,從而給自己換來移民國外的機會。

而所謂的移民,不過是趕上歐洲接受難民的熱潮,讓他有機會買一張去往西方世界的船票。


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但,證件的缺失和妹妹Sahar死亡的噩耗,最終澆滅了Zain前進的希望,並讓失去動力的Zain,嚮導致妹妹死亡的妹夫舉起了屠刀……

在表現暴力環節方面,《迦百農》處理得隱忍剋制,女導演娜丁·拉巴基並未用充滿噱頭意味的方式去呈現血腥的段落。

相反,她選擇用路人幾近呆滯的眼光,去審視這場註定會發生的暴力事件。

顯然,在貧窮的環境中,暴力的到來不需要任何催化,時間問題而已。

身處其中之人,早已對這樣的暴力習以為常。


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影片的結尾,飽嘗人間冷暖的Zain,對成人的每句建議都如尖刀般扎心:

“我希望那些無能的成年人就別養孩子了,我會記得什麼?暴力、侮辱、毆打……管好下半身……如果要我說最溫柔的話,將是‘滾吧,婊子養的!’生活是一坨屎,真特麼操蛋,它都比不上我的鞋子值錢。”



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和《無人知曉》、《伊蓮娜》、《弗羅裡達樂園》這類作品相似的部分在於,《迦百農》同樣採取了非常生活流的手法,展現了父母失格對小孩方方面面的影響。

看似平緩的故事節奏中,卻處處隱含著冰冷而絕望的氣氛

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雖然影片最終以明亮基調收尾,但這種小概率而戲劇化的快樂結局,並不具備太多現實意義。

Zain勉強擠出的笑容,似乎隱隱包含導演不忍揭穿的結局。

只不過,她仍舊選擇用樂觀,去回應現實的殘酷和無奈。


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電影到此結束,但它之於觀眾而言,卻是值得反覆探討的。

當一個原本應該活蹦亂跳、盡情釋放天性的孩子,因為生活壓力而破口大罵,甚至因此變得老氣橫秋時,

需要反思的不是他們,而是作為成年人的我們


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法庭上,Zain懇請法官勒令父母不再生育,然而此時母親的肚裡,已經孕育著另一個新生命。

但Zain早已看穿了一切。

他絕望地表示:“你的孩子會和我一樣。”


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然而面對外界責難,母親仍舊只是嘗試將苦果歸結為自己的出身。


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固然,每個人無法決定自己的出身。

但,用生殖本能讓後輩重複自己的命運,甚至企圖利用他們到達自己無法觸及的彼岸,真的好嗎

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生育小孩很難,給他創造良好的成長環境同樣不簡單。

至少,在你決定生育前,先想想自己是否有能力承擔。

或者,心甘情願。

對一個生命而言,二者缺其一,你帶去的不是幸福……

是災難。



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