劉長卣/文
在書法史上顏真卿是一座繞不開的豐碑。在楷書四大家(歐陽詢、顏真卿、柳公權、趙孟頫)中又是對後世影響最大的一位，甚至還超越了他的前輩們——初唐四家(歐陽詢、褚遂良、虞世南、薛稷)在書壇的地位。
顏真卿(七〇九-七八四年)，字清臣，京兆萬年(今陝西西安)人，祖籍琅琊(今山東臨沂)。曾任平原太守，世稱“顏平原”。唐代宗時官至吏部尚書、太子太師，封魯郡開國公，又稱“顏魯公”。興元元年(七八四年)被害，追贈司徒，諡號“文忠”。
顏真卿書法初學褚遂良，後師從張旭，得其筆法。其楷書端正雄渾，結體寬博，氣勢恢宏，骨力遒勁，人稱“顏體”。與柳公權合稱“顏筋柳骨”。從現有史料來看“顏體”的形成是一個不斷自我突破和蛻變的過程，也正是因此變化才顯其偉大。宋代大儒蘇軾有言：“詩至杜子美，文至韓退之，畫至吳道子，書至顏魯公，而古今之變，天下之能事畢矣。”
我們先排列一下顏真卿楷書書寫的年代順序：
1. 七四一年，三十四歲書《王琳墓誌》；
2. 七四九年，四十一歲書《郭虛己墓誌》；
3. 七五二年，四十四歲書《多寶塔碑》；
4. 七五四年，四十六歲書《東方朔畫展贊》；
5. 七五八年，五十歲書《謁金天王神祠題記》；
6. 七六二年，五十四歲書《鮮于氏離堆記》；
7. 七六四年，五十六歲書《郭氏家廟碑》；
8. 七六八年，六十歲書《馬伏波語》；
9. 七七〇年，六十二歲書《逍遙樓刻石》；
10. 七七一年，六十三歲書《麻姑仙壇記》、《大唐中興頌》；
11. 七七二年，六十四歲書《八關齋會報德記》、《宋璟碑》、《臧懷恪碑》、《元次山碑》；
12. 七七四年，六十六歲書《幹祿字書》、《乞御書天下放生池碑》、《竹山書堂連句》；
13. 七七七年，六十九歲書《李玄靖碑》、《錢塘縣丞殷府君夫人顏君神道碣銘》；
14. 七七九年，七十一歲書《顏勤禮碑》；
15. 七八〇年，七十二歲書《顏家廟碑》、《自書告身帖》等。
《多寶塔碑》，全稱《大唐西京千福寺多寶佛塔感應碑》，唐天寶十一載(七五二年)四月立於西京(今陝西西安)千福寺。岑勳撰文，顏真卿書丹，徐浩隸書題額，史華刻石。碑高二百八十五釐米，寬一百零二釐米；三十四行，行六十六字，字徑約二點五釐米。現存於西安碑林博物館第二室。
《多寶塔碑》是“顏體”楷書風格形成的成熟時期，也是形成“顏體”的一個重要轉折點。比早期的《王琳墓誌》、《郭虛己墓誌》更加腴潤，比後期的《麻姑仙壇記》、《顏家廟碑》更嚴謹工整。此碑與同時期的書家有相互影響的痕跡，用筆上與唐人寫經體也有很多相似之處。《多寶塔碑》上承初唐四家之風，下啟楷書之新貌。對於初學楷書者來說此碑是入門的最佳範本，一是可以沿著顏真卿的書法道路繼續前行，體悟顏真卿的“篆籀”筆法，上溯古文的源頭。二是通過《多寶塔碑》去尋找“初唐書風”的神采和豐韻。
左一圖，徐浩，754 書《李峴妻獨孤峻墓誌》“年”
左二圖，顏真卿，752年書《多寶塔碑》“年”
右二圖，顏真卿，752年書《多寶塔碑》“書”
右一圖，韓擇木，752 書《南川縣主墓誌》“書”
歷代對此碑評價甚高，明代學者孫鑛《書畫跋》：“此是魯公最勻穩書，亦盡秀媚多姿，第微帶俗，正是近世寸掾史家鼻祖。”清人王虛舟雲：“公書以骨力健古為工，獨此碑腴不剩肉、健不剩骨，以渾勁吐風神，以姿媚含變化，正其年少鮮華時，意到書也。”錢大昕謂：“公書模楷百代，獨此碑後人尤嗜之，幾於家有一本矣。”現代書法家歐陽中石說：“它是顏碑中最講用筆，法度最為細密嚴謹的一部。”
《多寶塔碑》除去本身的書法藝術價值以外，碑文也為那段歷史的史料多一些佐證和補充。如碑文的撰寫者“岑勳”與詩仙李白詩句中的“岑夫子”為同一人。又如“許王，瓘”何許人也？還有“金楚禪師”生辰年齡等問題提供了有價值的信息(此處不作贅述，如有興趣請查閱何檑《〈多寶塔碑〉考》一文)。同時也見證了在中國文字發展中的演變和簡化過程，《多寶塔碑》文共計二千〇二十五個字，其中有俗體字如“號”、“眀”、“赱”等字，古體字如“猒”、“朙”、等字，碑別字如“景”上面寫成了“口”等字。亦有不常用的字，第二十行“如來之法印”之“印”, 《說文》: ”執政所持信也。從爪從卪。”今文作“卩”。徐浩《陳尚仙墓誌》“印”字，歐陽通《道因法師碑》“印”字，與此碑用字一樣。
左圖：顏真卿《多寶塔碑》“印”
中圖：徐浩《陳尚仙墓誌》“印”
右圖：歐陽通《道因法師碑》“印”
現今《多寶塔碑》影印發行基本以宋拓本為最多，筆者通過拓片與原石的對比發現有些字是石碑本身的受損而不清晰，如第五、六行的末字“化”、“期”等字。也有些是字是原拓片受損的原因而不清晰，如第一行“大唐西京”之“大”，第十九行“金銅香鑪”之“香鑪”等字。還有誤刻的現象存在，第二行“撿挍尚書”之“撿”的右半部，“人”字下面是“一”，而原石上刻成了“十”字。《說文》：“撿，拱也。從手，僉聲。”東漢《張景碑》“檢”字， 北魏《孟敬訓墓誌》“撿”字，歐陽詢《九成宮醴泉銘》“撿”字，虞世南《孔子廟堂碑》“撿”字等皆是 “人”下為“一”字。《偏類碑別字•木部•檢字》引之“撿”字，“人”下亦不作“十”字。
今通過電腦技術給每個字加上米字格放大來觀賞，讓我們驚喜的發現了顏真卿書寫的《多寶塔碑》字勢，他把很多豎畫寫成了由左向右傾斜的一個走勢。這樣的一個“豎畫”走勢與其書寫“長橫”收筆的“大頓點”相得益彰，從視覺上把偏斜的筆畫變成了“倚斜歸正”使字的結體更加靈動而不滯呆。這樣書寫的目的到底是顏真卿故意而為，還是因為他的書寫習慣及坐姿所造成的？這一切的推論有待更深入的對顏真卿進行研究。
附：劉長卣《多寶塔墨跡本》
劉長卣《多寶塔墨跡本》
劉長卣《多寶塔墨跡本》
本書特點：
⒈ 墨跡完整本，拾遺補缺；
2 單頁式裝訂，臨摹方便；
3 部分文字加以註解，更懂古今文字之變。
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