校對：易二三
如果你不知道《漂亮女人》有多經典，可以想一想這部電影至少包含了四五套人們一穿上就能被認作是萬聖節服裝的套裝。對任何一部電影來說，這都是了不得的記錄，更別說這是一部現代浪漫喜劇了。
《漂亮女人》
實際上，說到經典畫面，在這一類型中，我不確定還有哪一部影片的經典畫面能比《漂亮女人》裡的更多。從茱莉婭·羅伯茨在浴缸裡唱歌、對著珠寶盒大笑，到理查·基爾爬安全梯、手捧鮮花，《漂亮女人》是有史以來最常被致敬和模仿的浪漫喜劇。
這屬於那類刻進我們文化基因的電影，它不僅僅是一部電影，還是用來檢驗這一類型的作品能否感動人心的試金石。
《漂亮女人》
那是因為《漂亮女人》奠定了我們所認為的浪漫喜劇的基礎。1989年的《當哈利遇到莎莉》和1990年的《漂亮女人》一前一後，開啟了當時人們所說的「浪漫喜劇的復興」，也是如今我們所認為的這一類型的全盛時期。這兩部電影清晰地確立了浪漫喜劇的模板。
《當哈利遇到莎莉》比較平實，是一部風格相對現實的喜劇，唯一阻礙兩位主人公相愛的是他們沒有意識到兩人是天造地設的一對。而《漂亮女人》更依靠於高概念的前提，並且其定位顯然是當代的童話故事。
《漂亮女人》
這些模板早就已經存在了（二十世紀八十年代的代表是《月色撩人》《落水姻緣》），但《當哈利遇到莎莉》和《漂亮女人》使其在現代得到了鞏固。這兩部電影都口碑、票房雙豐收，也都吸引了奧斯卡的注意——諾拉·艾芙隆的《當哈利遇到莎莉》提名最佳原創劇本，茱莉婭·羅伯茨則因《漂亮女人》贏得最佳女主角。
特別是《漂亮女人》在票房上獲得了巨大成功。該片國內收穫1.784億美元（全球票房高達4.634億美元），而它的成本僅有1400萬美元。那時候，這是有史以來最賣座的浪漫喜劇，在售票數上，至今都高居這一類型的榜首。
《漂亮女人》證明了浪漫喜劇也可能贏得高額票房，更重要的是，它可能幫助這一類型主宰了九十年代以及二十一世紀初的電影市場。
《漂亮女人》
出現這樣的情況也恰如其分，因為《漂亮女人》本就是一部三句話不離錢的電影。實際上，第一句臺詞就是，「不管他們說什麼，都跟錢有關。」《漂亮女人》既是經典的灰姑娘童話，也是蕭伯納筆下的《賣花女》，但該片中女主在努力跨越階級的敘事上更加複雜。
片中見不到充滿魔力的水晶鞋與英國長者打賭的情節，而是活潑可愛的性工作者薇薇安·沃德（茱莉婭·羅伯茨飾演）定下協議，努力向上爬。為了3000美元，她同意整個週末都陪伴著迷人卻有感情障礙的公司掠奪者愛德華·路易斯（理查·基爾飾演），與他一起去洛杉磯出差。
在兩人第一次奇怪地相遇之後——愛德華一開始是為了問路才在好萊塢大道捎上薇薇安——他們第一次達成共識是金錢第一的生活準則。「我從不拿錢開玩笑，」薇薇安說道。「我也如此，」愛德華回答。
《漂亮女人》
《漂亮女人》明顯在拿薇薇安和愛德華做對比。「我們非常相似，」他開玩笑說。為了避免誤會，他又補充，「我們都為了錢傷害別人。」薇薇安和愛德華為了不在生意上牽扯感情，有著嚴苛的準則——他是因為父親的去世（比如，他小心翼翼），她則是因為不想愛上自己的客人（比如，她心很大）。
自然，這也就意味著兩人是天造地設的一對，只是他們自己意識不到，因為將兩人拴在一起的金錢協議也是最終阻隔在兩人以及薇薇安的「去他媽的灰姑娘美夢」之間的障礙。
《漂亮女人》
一直以來，有人批評《漂亮女人》美化了性工作者，甚至時至今日還偶有這樣的聲音。鑑於性服務是一個十分複雜且多面的議題，可以說這則童話般的浪漫喜劇並沒有仔細討論這個話題。但是如今再看一次這部電影——在當今一個支持性工作者已經成為更加主流的女性主義立場的時代——它比你預想得更加出色。
《漂亮女人》指出了性工作可能很危險，也表示了薇薇安及其室友凱特最一開始並沒有想要走這條路。但是，也不能因此評判他們的工作。薇薇安和凱特都依靠著一句格言驕傲地活著，「我們來決定客戶，時間以及收費。」
最為別具一格的地方在於，《漂亮女人》所描寫的薇薇安和凱特的友誼是對雙方都十分積極的存在，而非代表著薇薇安在自我實現之旅上必須拋棄的墮落世界。再一次，這裡更好地探索了性工作，即使是在一個浪漫喜劇的語境之中。
《漂亮女人》
這些包含了英國電視節目《秘密日記之美國拉拉隊》和FX的《姿態》的元素，後者不是浪漫喜劇，但它以變性後的黑人女性的視角，講述了一個似乎有意解構了《漂亮女人》的敘事的故事。
《漂亮女人》在通過童話故事來討論社會議題方面，避免了原本會是一場災難的可能性。
不過這部電影也並不完美。在刻畫薇薇安通往上層階級的方式上，有些高人一等的做派。她一開始帶有玩酷女孩兒的刻板印象——精通汽車知識，言行粗魯，不太可愛。她那「不接吻」的準則感覺像是好萊塢矯揉做作的怪癖，以及「她因歌劇而感動，所以有著基本的人性」這一場面也有居高臨下的嫌疑，並不高明。
這是因為製片人勞拉·澤斯金最後是想要努力表現出理查德拯救了薇薇安的同時，薇薇安也拯救了理查德這一主題，以此賦予這部電影更多帶有女性色彩的反轉。
《漂亮女人》
但是，當我們看到電影花了很多篇幅讓愛德華批評薇薇安的行為、而對方僅僅以自己的存在來鼓勵他的時候，這部電影並沒有太突出「兩人都讓對方變得更優秀」的主題。
此外，基爾所飾演的角色充滿懶散閒適的魅力，但愛德華在某種程度上依舊是一個沒什麼大用的角色。
愛德華甚至完全不像J.F.勞頓最初為《漂亮女人》寫的劇本里的角色，這版劇本名為《3000塊》（指的是薇薇安那一週的費用），受到《華爾街》之類的電影的啟發，更偏向於一則殘酷的勸誡故事。
薇薇安是一個癮君子，愛德華的要求之一便是讓她那一週遠離毒品。最後，愛德華和薇薇安沒有在一起。他把薇薇安送回了好萊塢大道，並將她的錢扔進了水溝。末尾，薇薇安和凱特用這筆錢來了一場失望的迪士尼之旅。
導演蓋瑞·馬歇爾在原版劇本中看到了一個更為輕鬆的版本，將薇薇安變成公主，理查德則是白馬王子，而酒店經理百納·湯瑪斯則是仙女教母。勞頓依舊是唯一的署名編劇，他非常樂意為了馬歇爾的「突發奇想」重新設定劇本。
《漂亮女人》
馬歇爾早已經是電視行業的傳奇創作人，在此幾年前就憑藉歌蒂·韓和庫爾特·拉塞爾的《落水姻緣》進軍浪漫喜劇領域。但是，是《漂亮女人》使他成為了浪漫喜劇類型裡的領軍人物，而他接下來的職業生涯中也一直保有這樣的地位，其作品包括1999年朱莉婭和基爾再次聯袂主演的《落跑新娘》。
多虧了馬歇爾的輕鬆格調以及對商業吸引力的精準目光，才有了百看不厭的《漂亮女人》。該片幽默有趣，又感人至深，難能可貴地充滿吸引力，歌頌純潔的愛情的同時又十分性感迷人。
基爾在1980年的《美國舞男》中實現了突破，飾演一位性工作者，而此時的羅伯茨則一舉成名開始了自己的職業生涯。《漂亮女人》首映三天後，羅伯茨因《鋼木蘭》提名了1990年的奧斯卡最佳女配角，並出席晚會，這一週是屬於她這位年僅二十三歲的新晉演員的。
羅伯茨和梅格·瑞恩一同定義了現代浪漫愛情喜劇的女主應有的模樣：甜美、智慧、充滿自制力，並且古怪得有些可愛。
《漂亮女人》
從常被提及的各個方面來看，羅伯茨在《漂亮女人》中的表現都是完美無缺的——真誠坦率的性格、充滿感染力的笑聲、美麗動人的微笑，以及恰到好處的幽默感。然而，比較不如意的地方是她沒能在薇薇安迷人的表面下，賦予她更復雜的內心活動。
當愛德華的卑鄙律師菲利普·斯塔克（傑森·亞歷山大飾演）開始殘酷地視之為玩物的時候，薇薇安立刻切到自我保護的狀態，假裝禮貌，以此躲開對方。這會令人痛苦地想起當遭遇性騷擾的時候，我們都會採取相似的策略。
薇薇安因愛德華隨意向朋友透露了自己的工作，感覺遭到了背叛，而《漂亮女人》也在這個時候到達了最細膩的時刻。不幸的是，斯塔克最多隻是通過對比，襯托出了愛德華的好，也通過自己想要強暴薇薇安的暴力舉措，成就了愛德華拯救薇薇安的英雄時刻。
最終，《漂亮女人》有些太沉迷於用金錢來評判富人的世界了。羅伯茨和基爾之間的化學反應永遠有效，但是《漂亮女人》毫無疑問植根於二十世紀八十年代的「貪婪沒錯」的道德觀。很明顯，這部電影最令觀眾滿意的不是愛情場面；而是有關金錢的場面。
《漂亮女人》
「大錯特錯！」換上新裝後的薇薇安，面對之前因為她衣著俗氣而拒絕為之服務的導購小姐得意洋洋。但是，這也是作為浪漫喜劇某種新鮮的地方，它堂而皇之的展示角色的財富，而不是假裝高檔奢華的酒店房間和闊氣時尚的衣服只是尋常之物。只有在愛德華叫來店面經理，承諾他們會「花一大筆錢」並公然使喚拍馬屁的人之後，薇薇安才華麗變身。
最後，有了明確知道觀眾所想的導演，《漂亮女人》在商業上無比成功。個人來看，我覺得《我最好朋友的婚禮》是茱莉婭·羅伯茨主演的更精彩的電影，她在裡面的表演也更勝一籌。
至於蓋瑞·馬歇爾的電影，《公主日記》則是我的最愛。但是，如果沒有《漂亮女人》在前面鋪路，也不會有後來的這些電影。
在講述女性追求童話故事這方面，《漂亮女人》創造了它自己的童話般的成功故事，自那以後，浪漫喜劇也一直在努力再次創造這樣的成功。
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