编剧杨哲曾在朋友圈里转过一篇文章《影视入冬，编剧休克》，但他的附言是，“寒冬到来，我们的活多了很多。早晚有一天市场会向美剧靠拢，顶尖的编剧握有最多的话语权，一切都回归给观众讲好故事，而不是给资本讲故事。”
他并不是说大话。3月19日，Imagine Television 宣布推出首部原创华语剧集《催眠疑云》，由著名华语编剧杨哲（《法医秦明》、《十宗罪》）担任编剧。
从作品数量上看，2018年的影视产业进入了名副其实的严冬。不过，大多业内人士却几乎都表示，过去几年，影视圈内虚火太盛，只有挤出泡沫、驱逐劣币，才能给精品制作留出成长的空间。
在这个真正有竞争力的团队能够凸显实力、高下立见的时刻，杨哲也认为，“其实不是没有投资，而是资方变得特别谨慎了。热钱少了，很少有公司宣布一口气拍三十部戏了。投资周期拉长了后，大家必然在剧本上会多下功夫。”
影视寒冬？其实还是你写不出好作品。
杨哲认为，未来几年，将会出现一批原创内容，未来也会更需要原创的能力。“因为现在ip太贵了，也不值得买了。大演员也不是网站那么看中的选项了。而且有一些小成本的作品突围取得了重大的成功。随着这些黑马的数量增多，新的题材新的故事将会越来越容易成为市场的主流。网络题材的丰富的红利还可以延续好几年。”
16岁就出版了第一本小说《放飞》的杨哲，曾获得过第二届新概念大赛一等奖，20岁时他已经出过两本小说一部杂文集。
新概念圈还有一个“南韩北杨”的说法，就是对韩寒的杂文与杨哲的小说倍加推崇。不过杨哲没有像韩寒一样成为80后叛逆的精神偶像，而是因为一个影视梦，按部就班地进了中戏，成为了一名编剧。
“别人出书是为了赚钱、为了成为一名作家，但我就是为了将来能写剧本，而且后来我真的凭这些小说混进了中戏。大概小学五年级的时候，我就有了当导演的念头，之后有一天看张艺谋还是姜文的访谈，说中国电影不缺钱，就缺好本子，我说好，那我以后就写好本子去。”
大学期间，美剧《24小时》在年轻人中走红，让一直对悬疑有偏好的杨哲激动不已，他心中自此埋下了一颗种子。《十宗罪》、《法医秦明》都是这颗种子结出的果。
时间也很神奇，过了这么多年后，他终于成为了《24小时》制作公司Imagine Television中国方的合作伙伴。
像大多数刚毕业就赶上失业的年轻人一样，杨哲也曾为了维持生计去写当时流行的婆媳剧，边写边吐，边吐边写。被坑尾款、创意被盗用、写得身体出了毛病……这些他都经历过。
好在他还会写。拍了一部电影遭到资方撤资后，他干脆静下心来重新写作，写出了《埋》。
很多人觉得《埋》是个好故事，只是不好过审，拒绝了他。最后，中影拿下了版权，顺带签下了杨哲。
到了中影之后，杨哲接到了一系列院线电影，终于成为了所谓“有署名的编剧”，还成立了自己的编剧团队。也正是在此时，杨哲接触到了《十宗罪》。
曾经一度以为自己再也不会有机会做悬疑的杨哲，接到这个活儿，心里的种子一瞬间又苏醒了过来。
即使改编难度极大、审查极不好过，杨哲也依然接过了这个“自虐”的活儿：“其实挺自虐的，我们每天的脑子想的都是怎么过审，又怎么吓人，这俩要同时想。”
《十宗罪》给杨哲带来了职业生涯的第一个奖项，亚洲新媒体电影节最佳改编剧本，也给他带来了更多机会。
《法医秦明》是让杨哲走入更多人视野的重要作品，创作这部作品时，杨哲已经学会了“戴着镣铐跳舞”：
“譬如警匪片审批里说不能表现坏人犯罪过程，那我们就换个思路，写正面人物认真办案，表现警察的推理过程。推理时，警察看到某个证物，头脑中把几个证据串联在一起，自然闪回想象的画面其实就是犯罪过程。成熟一些的编剧可以带着镣铐跳舞”，但这个成熟的过程无疑是痛苦与欢喜同在。
杨哲工作室目前有40多位编剧，10位主力，10位经验稍微少一些但是很刻苦努力、正在逐步提高的编剧，剩下还有一些是刚毕业的学生。这有点像美国的编剧团队结构。
杨哲也希望工作室能有越来越多专业编剧的加入。
此次，借助新片场学院联合杨哲老师推出的线下实训小班课程《职业编剧训练营》，最终将选出10位学员参与课程，结课后优秀学员有机会成为杨哲老师编剧工作室的一员。
职业编剧训练营一共3个月，每周六授课，12次课程，共计84小时，小班制教学。
每次课程都配有相关作业，帮助新人编剧在实践中提高创作能力。12周课程结束后，将带你完成一部青春校园迷你剧，结课即有作品。最后一周课程还将邀请演员出演剧本片段，以此检验剧本，带你体验真实的编剧工作。
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