《狗十三》上映兩週了，票房只有四千多萬。有的人覺得悶，但我覺得挺有意思的，特想聊一嘴。豆瓣8.4，它的確值。往後它也必定會在優秀電影列表裡佔有一席之地。
這是一部非常另類的青春片，跟那些以早戀、墮胎、撕X為主旋律的青春片不是一個檔次的。它探討的是更深刻更殘忍但非常普遍的問題，看完簡直覺得那些墮胎撕X都是懸浮式小清新了。
前方劇透預警
前方劇透預警
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狗十三，這個電影名字有點奇怪，有人懷疑是粗口，導演說你們想多了，電影名字的意思是“一條狗和十三歲少女的故事”。
“一條狗和十三歲少女的故事”，聽著是一部簡單、平和、小格局的青春片，跟曹保平導演以往的暴力犯罪風格很不一樣。
但曹保平在接受採訪時說，“這也是犯罪”。
是啊，我看的時候也這樣覺得——這是犯罪，或者說，這是謀殺。謀殺對象是一個少女的自我、純真、鮮活、熱情等美好品質。兇手們一刀刀下去，把一個少女砍成了他們期待的樣子——懂事的樣子。
聽上去挺殘酷，但在實際操作中，這些都是以愛之名來進行的。他們都是在“為你好”，少女要是哭、掙扎、喊痛，就是少女的不孝順不懂事，最終這場謀殺完成得很完美。
很多人都經歷過這樣的“謀殺”，但大家已經習以為常了，也不會追究什麼，甚至沿用了他們的方式去對待下一代。所以說，謀殺完成得很完美。
來展開說說吧。
主角李玩是一個普普通通的初中生，不太漂亮，不太叛逆，不太多話，不像其他青春片的女主那麼跌宕起伏，她生活的主要內容就是上學。
李玩喜歡物理，所以偏科了，英語成績不好。電影開場，父親就非常粗暴地把李玩的興趣小組改成了英語組。李玩非常生氣，父親覺得她不懂事，兩個人不歡而散。
其實李玩不是非要去物理學習小組不可，她生氣的是父親的方式，簡單粗暴，一點都不顧及她的感受。
李玩父母離異，她住在爺爺奶奶家。繼母生了一個兒子，全家都很開心，說李玩的名字是胡亂取的，這回得認真取，因為男孩的名字不能太隨便了。
瞧，重男輕女潛藏在很多平常的小細節。他們也不是不愛李玩，總之就是沒那麼愛。這種感受，相信很多女孩都感受過。
全家人都沒有把弟弟出生的事告訴李玩。父親送了她一條小狗，想著等李玩心情好些了，再告訴她弟弟這件事。
李玩一開始因為和爸爸賭氣，說不喜歡狗，後來漸漸喜歡上這狗，還給狗取名愛因斯坦。這對愛物理的她來說，是真正的付出了真心。
李玩身邊沒有一個真正陪伴的人，愛因斯坦是她的好夥伴。她有一種珍愛生命、憐憫生命的善良天性。我覺得很多孩子都有這個天性，只是長大後丟失了，就像後來的李玩。
後來狗被爺爺意外弄丟，李玩發現後大吼：“你們去找了嗎？！”沒有。因為大家煩惱的壓根就不是一條生命的丟失，而是怎麼向李玩交代。
李玩瘋狂找狗，全家不得安寧。繼母想出了一個主意，再買一條同品種的狗，說它就是愛因斯坦。
李玩覺得很荒謬，“是不是愛因斯坦我會認不出來？”但大人們就咬定這是愛因斯坦——你是孩子，認不出來也很正常嘛。中國式父母經典思維，孩子就是好糊弄。
李玩不依不饒，大人們：呵！爺爺奶奶還不如一條狗了？！中國式父母經典句型，用道德來綁架是非黑白。
就連平常一起玩的表姐也說那是愛因斯坦，李玩錯亂了，她無法面對這家人，也無法面對那隻假的愛因斯坦。她出去喝酒，遭到了爸爸的一頓暴打。
這之後李玩“懂事”了，妥協了，不再為丟狗的事鬧了。但其實，這件事，她又有什麼錯呢。
不久，李玩英語拿了年級第一，父親說要獎勵她，帶她去看天文展，李玩很開心，結果到了展館後，父親發現自己記錯了時間。
李玩安慰父親沒關係。她雖然沒看到喜歡展覽，但父親起碼記住了她喜歡什麼，也有了一點實際行動，這就夠了。
多好的孩子啊，即使父親之前在狗的事情上傷害了她，她也不計較了。可能是因為缺愛的人反而特別容易滿足吧。
天文展沒看成，父親說：“我帶你去一個地方”。李玩以為父親有什麼驚喜給她，開心地跟著。父親帶她去了溜冰場，她更開心了，她說過喜歡滑冰但還沒滑過真冰，沒想到父親還記得。
結果，父親指著溜冰場上一個兩歲的小男孩說，“那是你弟”。李玩臉上的笑容漸漸凝固……
原來父親根本就不記得她喜歡滑冰，更不記得她沒滑過真冰。她拿了年級第一，她以為父親是為了她開心而帶她來這裡，其實都是自作多情。
更心寒的是，父親直接就把她領到了弟弟的兩歲生日宴。
那場面，一看就是早就定好桌子了，也就是說她父親早就知道天文展不是那一週了，全程都在設套。就連一開始送她愛因斯坦，也都是在為了這個生日宴而給李玩做情緒緩衝。
這時候是該生氣父親根本沒心陪伴她好呢，還是該生氣父親瞞著自己生了個弟弟好呢，還是生氣自己沒過過這麼隆重的生日好呢？
罷了罷了，何必做無畏的掙扎。最終，李玩一句話也沒有多問，甚至努力地根據氛圍笑了起來。這就是很多中國孩子在成長裡學會的事——越早閉嘴，越早妥協，越少傷害。
受盡寵愛的弟弟儼然是家裡的小霸王，打破了奶奶的頭，李玩說弟弟應該給奶奶道歉，大人們都紛紛說不用，小孩子不懂事。
沒人管束的弟弟橫衝直撞下惹怒了愛因斯坦（假的那隻），狗發怒，弟弟嚇哭了，繼母怒吼著要把狗送去狗肉店。
李玩害怕極了，所以說她真的有珍愛生命的天性，即使是這隻被迫接受的愛因斯坦，她也不想它受到傷害。狗肉店？想想她都受不了。
她聲嘶力竭地哀求父親不要把狗送到狗肉店，但是任憑李玩怎麼吶喊，父親都沒有理她，徑自開車走了。自此，李玩看見狗肉店就心裡發憷。
又過了一段時間，李玩在學習上拿了一個大獎，父親很高興，隨便李玩提要求。
李玩的要求是要父親告訴她，把狗賣到哪家狗肉店了。父親一時怔住了，他可能以為女兒早忘了這事了吧。父母總是對孩子的忘性有一種迷之自信。
他其實是把愛因斯坦帶去流浪動物收容中心，但他沒有告訴李玩，給李玩造成這麼大傷害而不自知。因為在他眼裡，小孩是沒有深刻感受的，真有啥事，哄哄就好了。
父親給李玩辦了慶功宴，有一位叔叔很熱情地給李玩夾了一塊狗肉，大人都怕李玩發飆，誰知，李玩笑著說“謝謝叔叔”，大口吃起了狗肉。如大人們所願，她懂事了，但某一部分的她也“死”了。
最後，李玩在路上遇見了最初的愛因斯坦，狗有了新的主人。當時她想的不是相認，而是“還好他沒認出我來”。她已經不敢表達愛了。
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《狗十三》是2013年拍的，塵封了五年才上映，導演說這和審查沒關係，純粹是他當時覺得時機不合適。
現在他覺得市場比之前良性了很多，觀眾對優質內容要求變高了，受眾面也更廣了，電影能發揮出更大的價值。
我覺得還有一個重要又悲哀的原因就是，導演本人也很有信心這部電影反映的東西，別說壓五年了，再壓十年也不會過時。
電影反映了什麼？我看這部電影的最大感受是：很多很多的父母或者長輩，是看不見孩子的。
他們不是生理意義上瞎了，而是精神意義上瞎了。他們看不見孩子的感受，聽不見孩子的吶喊。 總而言之，沒有把孩子看作是獨立的完整的人，需要尊重的人。
電影中有好幾次出現耳鳴般的嗡嗡音，那種感覺是無論你怎麼吶喊，對方都聽不見你的聲音。
即使是那麼集萬千寵愛在一身的弟弟，父母就能真正“看見”嗎？也沒有啊。在電影結尾，弟弟聲嘶力竭地喊著累了不想學溜冰了，但沒有人能聽進去他的話，沒有人重視他的感受。這時候大人們是被“男子漢就應該blabla”等邏輯支配的，個體差異？？別人都行怎麼你不行呢，矯情。
換著是以前，不忍心看小生命受苦的李玩可能會下去“拯救”弟弟，但現在，她怔怔地看著弟弟呼喊，那眼神就是在說電影的經典臺詞：“這樣的事，以後還多著呢。”
在這種無視孩子感受的文化底下，有的人長成了像李玩姐姐那種陽奉陰違的“好孩子”，有的人長成了像李玩那種
收起一切感受的“好孩子”。這些都是最仁慈的結果了。有的人因為天生就比較敏感，無法消化外界強加給他們的邏輯，無法殺死“自我”，內心產生了自己控制不了的撕裂，從而產生了心理問題，抑鬱了。
但這種文化，就這樣一代代傳下來了。從電影裡能感受出來，李玩父親也是被李玩爺爺這樣教育的，他一定也曾痛苦過，但現在父親也需要這套父權體系來維持所謂的家庭秩序。
這讓我想起《肖申克的救贖》中有一句描述監獄的臺詞：這些牆很有趣，剛入獄的時候，你痛恨周圍的高牆；慢慢地，你習慣了生活在其中；最終你會發現自己不得不依靠它而生存，這就叫體制化（Institutionalized）。
安迪他很智慧也很勇敢，他一直保護自己的心靈，沒有被那個監獄體制化，最終甚至逃出了監獄重獲自由。那是因為他進監獄前已經構建好自己的世界觀了，要是他出生就在監獄呢？結果不言而喻吧。
很多孩子不就是出生在無形的“監獄”麼，那些約定俗成的牢不可破的條條框框，和一些習慣性思維，看不見摸不著，但就有強大禁錮力量，讓人活不出自我，最終適應它。李玩父親已經完成體制化了，李玩和她的弟弟正在體制化的路上。
看這部電影沒有共鳴的人，是幸運的。大多數看這部電影而又想起自己所受創傷的人，其實已經回不去了，性格已經成型了，在幼時被殺死的自我與活力是很難再生的。
但起碼，我們可以做到不要遺忘。正如導演所說，遺忘太容易了，簡直是一種本能，希望這個電影至少起的一個作用是能夠提醒大家看一下走過來的路。
如果選擇成為父母，就時刻提醒自己不要當一個被體制化了的“瞎子”，要當一個好的撫養者，真正看見孩子的感受，讓孩子形成一個豐盛而靈動的自我，無畏於表達愛、好奇、恐懼、害怕等各種情緒，真正的對父母充滿信任，對生命充滿熱情。
能做到嗎？“看見”的意思不是溺愛和順從，而是因材施教的前提。的確很難。父母本來就是世界上最難的職業，偏偏不需要考試。
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