《比悲傷更悲傷的故事》（2019）
觀眾反映，哭慘的，一抓一大把。
不過，有喜歡的，肯定也有不喜歡的。
給差評的主要原因，還是一樣的味道——三觀不正。
歷來被人誇三觀正的派爺，這次也想聊聊這股 " 不正之風 "。
首先，帶著三觀看影視劇，絕對正常。
畢竟我們每個人，都是受到家庭、社會和教育的影響，在不斷的認識和思考過程中，就會形成一套屬於自己的世界觀、人生觀、價值觀。
甚至可以說，只要是個人，看片必然帶三觀。
每個事件、每個人物，也必然會在每位觀眾心裡，沉澱下不同的印象。
要不然怎麼說，一千個人看《哈姆雷特》，就會有一千個哈姆雷特呢？
不過，把三觀拿來當電影好壞的唯一評判標準，派爺就覺得欠妥。
第一類三觀黨，派爺想用一個比方來形容。
據說在解放前，很多部隊都會有《白毛女》的巡演。
一些文化程度低的革命戰士，每當看到惡霸黃世仁逼迫楊白勞籤賣身契的段落，都會情不自禁地想端起槍，結果了黃世仁扮演者的性命。
好多次，黃世仁的扮演者就險些喪命。
這個段子的真實性咱先放一邊，但它足以說明——
許多人分不清戲劇和現實。
近的，蘇明成在《都挺好》裡是渣男一個，每天都去他微博罵上一罵。
逼得連演員郭京飛都得出來，表明友軍身份。
遠的，去年的《復仇者聯盟 3》，星爵扮演者克里斯 · 普拉特，也遭遇過類似的網絡聲討。
這群人，都把劇中人，跟演員本人畫上了等號。
蘇明成是個渣男，可是郭京飛，只是演了一個渣男。
他本人是不是渣男，跟蘇明成是渣男，毫無關聯。
普拉特演了一個意氣用事的星爵，但並不代表他本人，就是這樣的人。
演員如何，跟角色如何，根本就是兩碼事情。
可是，就有的人看不慣吳京說 " 愛國無罪 "。
然後說他參演的《流浪地球》，就是太空戰狼。
然後，一星滿上。
這些拿三觀套角色的，還算輕的。
那些重度患者，直接會拿三觀來指責劇情，進而指責創作者。
例如去年的《後來的我們》。
因為有婚後的林見清和初戀方小曉偶遇後共處一室的情節，就有三觀黨直接上升到對導演的臆測上了——
導演劉若英也只能反省起自己的工作：
我一定沒完成想完成的東西，大家沒能進入角色，還可以很理智的批判，如果代入了角色，觀眾會惋惜、著急，而不是清醒地想他們三觀不正。
關於《後來的我們》，派爺並沒有覺得它有多出色。
可是這些對評價，派爺也覺得太不入流。
為了駁斥這點，咱們就先來看看，《比悲傷更悲傷的故事》——
到底是個什麼樣的三觀。
電影用臺灣唱片業的現狀開啟，勾出了一段虐心的往事。
宋媛媛和張哲凱（也叫 Cream 和 K），前者因車禍失去了全家人；
後者的父親因癌症去世，自己也遺傳了癌症。
二人同病相憐，就住到了一起。
相伴十餘年，吃住在一塊，卻至死都沒有過男女之愛。
純愛到這個份上，估計大家都像電影中的小貓女一樣，難以接受。
但其實這裡有一處多數觀眾都誤會的地方。
稍微留意一下，就會發現 K 和 Cream其實有各自的房間。
對此編劇也做出瞭解釋：
十餘年來，二人其實就是戀人未滿的狀態。
真正惹問題的在後頭——
K 和 Cream 為了讓對方幸福，不光都選擇了犧牲自己。
而且，還讓這份犧牲，對其他人造成了一定的影響。
時日無多的男主，最後心願是讓女主找個好歸宿。
於是，女主就順著男主的意思，開始對已然訂婚的男二表白。
最後，女主又跟男二坦白，並選擇殉情而死。
於是乎，大家站在男二的視角，開始對影片口誅筆伐。
這裡同樣有一些細節，可能也被忽略了。
一次是男二給 Cream 送花時，看到 Cream 在翻看她和 K 的合照。
另一次是男二送完項鍊，看見 Cream 捏著 K 送的舊項鍊若有所思。
這些伏筆，都暗示了男二很可能清楚 Cream 並不愛自己。
但他愛上了 Cream。
派爺大膽地猜測，男二同樣在為愛犧牲自己 ，陪 Cream 演了下去。
而 Cream 對於利用男二，亦不是沒有愧疚之意。
她看到 K 暈倒後，去找男二說可不可以快點結婚；
就有類似 "K 的時間所剩無幾，她沒法再多考慮了 " 的意思。
只是這些細節處理的不太明顯，意思沒能很好地傳達。
關於這點，咱當然可以提出批評。
可不該看到有人看哭就貼上標籤，「跟電影一樣三觀不正」。
因為對電影如何解讀、能感悟到什麼，是多種多樣的。
不少人看得痛苦流涕，只是覺得：情緒得到了釋放。
因為大家都是在愛情故事中，尋找自己對於愛情的期待。
有的人，可能從中看到了默默付出的自己。
有的人，會想起那些說不出口的愛，和那些生命中已經劃掉的名字。
影片中的愛情，歸根結底，也和其他愛情片沒啥兩樣。
都是互相為對方考慮，雖然錯過，卻收穫了更多的感動。
這種東西，叫
普世情感，也叫人之常情。古今中外所有的同類電影，說來說去，無非就那幾件事——
愛、人性，還有夢想。
只是，這種愛，在幾個人之間成了隱瞞。
K 愛著 Cream，隱瞞病情，甚至多年來拒絕身體接觸。
只是 K 介意自己的絕症就由家族遺傳而來的事實。
Cream 也愛著 K，但明知二人沒有結果，她更想讓 K 安心；
於是也隱瞞了自己的感情，選擇跟別人結婚。
影片只是向我們，客觀呈現了這個現象，並未作出道德判定。
整部電影唯一肯定的，只是 Cream 和 K 之間的愛情。
關於這點，派爺並不覺得有什麼問題。
並沒有想給本片站臺的意思，就像派爺上次提到的《地球上最後的夜晚》一樣。
只是希望，咱們可以從更加多元的角度，去給予一部影片客觀的評價。
如果三觀不正，真的可以成為電影的原罪。
那這個世界上，大多數電影都會被拉出去槍斃。
《山河故人》裡，張到樂和米婭來了段年齡懸殊的忘年戀。
連影史第一的《肖申克救贖》，都在公然教唆越獄。
可這些電影，如果沒了這些三觀極度不正的呈現，故事在社會批判的力度上，可能就會失掉許多色彩。
電影，就是要把我們社會中的問題，放大到讓人深度感知。
才可以讓觀眾，有回味和思考的餘地。
只要它最終，是為了讓人體會善的美好，瞭解惡的痛楚。
那麼——
怎麼拍，是創作者的事。
怎麼看，是觀眾的事。
仁者見仁，智者見智。
倘若真拿 " 三觀 " 來作為衡量所有電影好壞的唯一準繩。
它的目的，不是去評價一部電影，而只是秀一種扭曲的道德優越感。
今天以「三觀不正」來給這部電影宣判死刑，明天就會有人以「三觀不正」給文學名著差評。
孫悟空，三觀不正，賈寶玉，三觀不正，李逵，三觀不正 ......
這一長串的名單列下去，總有一天，
所有偉大和不偉大的作品，都會出現在這份「三觀不正」的辭典上。我們或許也可以去想想，為何世上有那麼多「三觀不正」的作品？
因為誰也沒法否認，人所處的環境是複雜的。
特定的環境下，人的慾望也會是複雜的。
露絲放棄了卡爾選擇傑克，因為是傑克讓她第一次意識到生命的樂趣；
《泰坦尼克號》
小雷納多並不是真的想要佔有瑪蓮娜，只是痛惜於眾人對美的摧毀。
《西西里的美麗傳說》
藝術不是不顧三觀。
而是選擇尊重人更真實的慾望，去讚美真正的生命力 。
況且區分出 " 三觀正 " 和 " 三觀不正 "，太過二元對立。
現實生活中人的事，一定是黑白分明的嗎？
多數電影其實都在致力於消弭這種二元對立。
最後告訴我們任何人除了站在黑白兩端，更可能是站在灰色地帶。
《我不是藥神》中的大忽悠，壞人？好人？
真等到市場上全是製作平庸的 " 三觀正 " 作品；
那電影藝術也好、自由表達也罷，都算是走到頭了。
閱讀更多 一念千行 的文章
