千千千里馬
對於這個問題，我談談我個人的一些看法，歡迎大家提出不同的看法，共同討論！
首先，二田沒有自稱是歐書大師，歐書大師都是別人給他們封的，按照田英章的話說是他只想寫個字，不想弄得那麼複雜！
都說二田的字是歐楷，確實是歐楷的面目，但是他們並不是直接學歐楷的，他們由於有著得天獨厚的條件，他們剛開始學的就是歷代學歐大家的墨跡，所以他們的楷書似歐又不是歐。
歐陽詢以楷書著稱，我們平常討論到的都是他的楷書，那麼，這樣一位大書法家難道就沒有行書嗎？顯然是不可能的，歐陽詢寫過一個行書的《千字文》，當然了，他的行書沒有他的楷書好，甚至他的行書也不太符合當代人的審美，當代人比較認可的行書還是“二王”和趙孟頫。
所以，二田的整體書法為什麼會受到現代人的歡迎，那就是因為他們不但有歐楷的影子，還是趙體的影子，田英章曾經說，他認為當代最為理想的書風是“歐底趙面”，他的落款基本上用的就是趙體行書，甚至在他的教學裡，就是歐楷寫正文，趙體寫落款。
以上，就是我的看法，對此，你怎麼看呢？歡迎大家留言，感謝關注，我是鐵匠論書畫！
存希齋書法
二田指的是當代著名書法家田英章和田蘊章，他們以楷書著名，主要學習歐陽詢的《九成宮碑》，由於他們二人很早就開始進入書法的培訓行業，出版字帖、視屏教學，所以在國內非常出名，有著大量的粉絲。
田氏行書
雖然“二田”的楷書學習歐陽詢，但是他們二人的行書作品並沒有一點點歐陽詢的意思，看他們二人的行書，風格秀美，應該是學習的清代的館閣體行書。
歐陽詢《仲尼夢奠帖》
歐陽詢的行書主要的代表作品有《行書千字文》、《仲尼夢奠帖》、《卜商帖》、《張瀚帖》，他的行書的風格和楷書非常相近，結構上基本都是一樣的，只是增加了一些行書的筆意，當今也有不少的書法家學習歐陽詢的行書。
因為他們認為，歐陽詢作為唐代的大書法家，在內府見過大量的王羲之的真跡，從他的行書裡也能夠找到王羲之的蹤影，希望通過歐陽詢的行書來探索王羲之的筆法，加上歐陽詢的行書有真跡流傳下來，對於學習歐體的楷書也是有幫助的。
這也從一個側面反映出雖然楷書對於書法的學習有基礎的作用，但是行書也要專門練習才行。
你怎麼看？
不二齋
二田說是學歐體楷書的大師，咱就依了。要說是歐書大師，我反對。
歐陽詢書法，包括了楷行隸草篆。篆隸沒有書跡流傳於世，也不去抬這個扛。楷行草則是有字跡流傳於世的。
唐代書法評論家張懷瓘在《書斷》中，歐陽詢行書列為妙品，在唐代低於虞世南，高於褚遂良、陸柬之。在唐初行書排在第二的位置。草書也是相同的位置，排在虞世南之後。
隸書在唐代是和楷書合併起來的 又叫真書，也叫隸書 。在這個等級中，歐陽詢排在妙品最末一位。低於同時期的釋智永，虞世南，褚遂良，陸柬之。歐陽詢的行書，草書，在張懷瓘看來，是高於他的楷書水平的。
田英章的草書可以忽略，在他的行書中，也看不到歐陽詢的用筆。他的兄長田蘊章的行草書，就不是田英章可比。但同樣也沒有歐陽詢險絕勁利的用筆。為什麼會有這樣的事呢？原因很簡單。歐陽詢的行草書是小字。田氏兄弟寫的字是大字。他們的楷書本身就與歐體楷書存在差異。歐體楷書也沒他們的大。小字在用筆上的精巧，大字是無法做到的。即便去模仿，也會十分的笨拙。再加上田英章的硬傷：枕腕。在行草書中，不能懸肘，手部接觸到桌面，就會形成障礙。田英章的草書誰見過？他寫不了。以他們的跪筆彈鋒去寫歐陽詢的行書？筆勢早就喪失殆盡。
因為用筆方法上的差異，所以他們的行草書就不可能和楷書一樣的在神態上和形質上有相同之處。其實還有一個小秘密，我不說出來。不然學去了又成了他們的家傳。
子衿書法
誰給二田冠上歐書大師的封號？二田從來沒承認過。
二田出身藝術家庭，自幼受書法藝術薰陶，兒時開始練字。取各家之長，不只學習歐書。二田的楷書是指田蘊章和田英章二人學習歐體楷書，在歐體楷書的基礎上，繼而寫成的楷書。二田楷書追求筆畫完美，結體嚴謹，中宮收緊。二田對寫字不再強調筆筆中鋒，不捻管，要求以最簡單的動作寫出字的筆畫。
二田書法符合現代人的審美觀點，所以很受大家喜歡，追隨學習者大有人在。並且做出突出成績的弟子也有很多。
由此也受到一些所謂書法界人士的攻擊，我覺再正常不過的事，我沒有站在二田這邊說話，只是以一個平凡普通的書法愛好者的身份，談談自己的看法。本人不追隨誰，也不貶低誰，更不想由此引來些不必要微辭。
田英章說過：二田楷書就是跟其哥田蘊章二人寫的楷書，沒法跟歐陽詢的楷書相比，說再加上一輩子學習也趕不上歐陽詢，因為畢竟時代不同，所處環境不同，造就的書法藝術不同。我贊同他的說法。
為什麼有些人非要去拿他二人的字同歐體楷書作比較，比就比了，還要說出些攻擊傷害人的話來？你不喜歡，二田又沒有逼迫你學寫他們的字。你有你的追隨者，他二人有他二人的追隨者，好好帶動自家的弟子以及愛好者學習自己的，讓自己的書法藝術發揚廣大，為祖國文化藝術的繁榮貢獻力量。為什麼總是跟二田較勁，就是切磋技藝，也不用相互中傷。
歐陽詢同二田時代相差太大，漢字的用途已經發生了很大的變化。兩代人審美觀念不同，為什麼就要二田寫字跟歐陽詢一樣才可以？那麼讓你穿一套唐宋時期的衣服到大街上走一趟，會引來什麼樣的目光？
看那些高科技人員，戰鬥在高端科技第一線，為祖國和平昌盛不辭勞累，廢寢忘食，為研究課題相互切磋，論證觀點，每走到一起，都有種相見恨晚的感覺。暫不談他們的貢獻，就他們的團結精神，多麼讓我們敬佩。
希望藝術界的朋友，特別是有成績的大師們，學學科技界的英雄人物。別整天想著發洩自己，攻擊別人，再閒著沒事，去逛逛街，呼吸些新鮮空氣，不要滿腦子渾濁。
老邱和你聊
二田確實是學歐體出身，也都是以楷書見長，現在也確實有不少擁躉，但也是最值得爭議的人物。
支持他的人都覺得他的楷書寫得漂亮，甚至超過了歐體。
反對他的人認為他的楷書寫得死板僵化，是館閣體美術體。
認真比較一下歐公和二田的書法，二田在用筆上和歐公還是有差別的，現在二田的書法不應該叫做歐體，應該稱為田體。
如果二田自己老老實實的把自己的書法這樣寫下去，也許在書壇會有自己的地位，不會飽受爭議。
但問題是他收的徒弟太多。
而且所有的徒弟都千篇一律，作品和他一模一樣。
而且據說不讓他的徒弟學其他的書體，為田體是尊，否則逐出師門。
而且你收徒就收徒吧，還非得磕頭拜師，搞起了花裡胡哨的封建形式。
這就範了書法圈的忌諱了。
引起了好多書法人的共憤。
這種教條和死板引起了書法圈田體的泛濫。
不過如果留意你會發現，在當今書壇所有的比賽中沒有田體作品入展的。
當然田體並非一無是處，他把好多免費的書法講座放到網上，供廣大書法愛好者下載學習，這一點還是值得肯定的，對書法的普及是起了促進作用的。
筆者也認認真真的聽過他的幾次網上講座，感覺他的筆法講的還是比較透徹的。
我認為對田體書法應該借鑑的吸收吧，不能一棍子打死也不能全盤接受。
對有田體基礎的人，我建議還是多看一看其他的書體，多吸收吸收前人的營養，取法乎上。
否則有可能走進練習書法的死衚衕。
翰諾教育
就對二位老師的各種評論，無論激烈與平和，每個人都是基於個人審美角度看待問題。覺得作學問，就應該有古人格物致知的態度，究其根本。既然喜歡愛好，就依照自己的選擇，在書法上做好自己。
在行書上還是有歐氏父子的影子，畢竟都是二王體系。
一己之見謬誤請見諒。
老飄清心
不知是哪個機構、何人封的歐楷大師？這個就暫且不討論了。
愚之見，縱觀當下的歐楷研習者，日積月累的都積攢了不少的歐楷書寫經驗，寫的也確實可觀，授課、講學毫無問題。但與歐陽詢相較，總感到還是有些臃腫、肥厚、程式化。歐體的那種勁健、挺拔、秀美的感覺好像還沒有抒發出來。
楷書雖好，行書尚欠矣。
尤年1
肯定有，而且是寫的比較好的。關鍵是寫歐楷，即使是寫的好，又有什麼呢？不過是古典的一個名帖。所以，要把事情鋝清楚😄😄😄
書法經典
二田的行書沒有歐體的影子，其實很簡單，因為歐楷已經夠“險”，行書簡直更“險”。
二田連楷書中的險勢都沒繼承，怎麼可能去學習行書中的險呢？
田蘊章的行書水平還是不低的，雖不及其父，但是勝過其弟甚多。田英章的行草書可不提，水平甚至不如一些愛好者高。這並不是有意貶低，而是事實。
田蘊章的行書結字比較正，他的取法也非常廣泛，有二王，有顏，有楊凝式，有趙孟頫，有文徵明，這些取法都是顯見與字裡行間的。
歐陽詢的行書可是非常難的，米芾的字中就有歐陽詢的影子，這種字勢是建立在楷書基礎之上的，所以田蘊章根本學不了歐陽詢的行書。到不是水平的問題，而是楷書基礎不允許。
他的行書主要取法二王，趙孟頫和文徵明，這些人的楷書都是正一些的，沒有歐陽詢那麼險，在結構上可借鑑之處很多，所以相對容易一些。
至於小田，取趙孟頫比較多。對於其水平，不改變原有意見。。
梁宇航
他們田氏兄弟學的是歐楷，至於行書像不像沒必要去討論他，歐陽詢也是以楷書而得名。這是本人愚見，如果不對那就說明我外行。
