清 白地五彩雲龍紋盤
高1.5、口徑10.8釐米
1965年董純才先生 捐贈
敞口、淺腹、平底。白釉為地，盤心紅龍幾乎佔據了整個畫面，龍的整體用磯紅繪成，磯紅以 青磯為原料，經鍛燒漂洗後，主要著色劑是氧化鐵，在氧化氣氛中燒成低溫紅釉，色澤稍暗，成紅色。
五爪盤龍，張口，露牙，龍身飾細鱗紋，鬣毛曲折挺拔，神態活躍。龍的周邊有黃、綠彩流雲圍繞，主題突出，釉色明淨，胎質潔白精細，紅彩呈色純正。是清代瓷器中的精品。
明 宣德 青花海水龍紋高足碗
陳設品
高18釐米、口徑15.7釐米、足徑7.8釐米
碗撇口，深腹，豐底，高足中空外撇。通體青花紋飾，內口沿繪海水紋，碗心為團龍紋，外口沿下青花橫書“宣德年制”四字楷書款，外壁繪波浪濤天的海水之上飛奔的行龍，神態威猛矯健，有翻江倒海之勢，氣勢磅礴，足柄為江芽海水紋。
龍紋是明清官窯瓷器典型裝飾紋樣之一，形態多樣，有云龍紋、穿花龍、趕珠龍、蓮池龍、海水龍紋等。明初朝廷曾下令景德鎮御窯廠燒造帶有龍鳳紋樣的瓷器，並禁止民窯燒製。
此器形制別緻，秀美典雅，青花色澤濃重豔麗，繪製精湛，具有強烈的藝術感染力。為明宣德官窯的典型器，除繪海水龍紋，尚有纏枝花卉作裝飾。
宣德時期青花瓷以古樸典雅的造型，晶瑩豔麗的釉色，多姿多彩的紋飾而著稱於世，其燒造技術達到了中國青花瓷的巔峰。
《景德鎮陶錄》評價宣窯瓷器有“諸料悉精，青花最貴”之說，其藝術成就被稱為“開一代未有之奇”。
清 乾隆青花加紫雲龍紋瓶
高30.8釐米，口徑8.7釐米，
底徑10.9釐米
瓶為撇口，束頸，鼓腹，腹下部漸收，圈足。外壁釉下青花繪如意紋、雲紋及波濤海水紋，釉上用紫紅色料繪九龍戲珠紋，底部青花篆書“大清乾隆年制”六字款。所飾群龍相互呼應，意趣盎然，戲遊於雲海中。
明 李朝青花龍紋罐
高51.6釐米
罐直口、粗頸、圓肩，下腹漸收，圈足內折。口沿弦紋兩道，頸部有變形蓮紋和回紋，腹部繪兩條穿花龍，上下飾如意雲頭紋瀚海水波濤紋。胎體厚重，有較多開片，青花呈灰藍色。該瓶紋飾明顯受到中國的影響。
清 乾隆青花趕珠龍紋瓷碗
高9.7釐米，口徑13.2釐米，
足徑5.5釐米
碗為撇口，弧腹，圈足。通體青花紋飾，內口飾如意雲頭文，內底繪雲紋；外口飾如意雲頭紋，腹部飾二龍趕珠紋；底部有青花篆書“大清乾隆年制”款。
清 康熙 鬥彩雲龍紋橢圓形缸
通高43.5釐米，口徑61.2×46釐米，
底徑47×29釐米
器呈橢圓形，折沿，深腹，沙底。器鬥彩繪雲龍紋，口沿錦地繪八寶紋。腹部雲龍為二龍趕珠紋，兩條龍穿遊於雲中，身體曲折，蘊含強烈的動感，龍象威嚴。整器紋飾繪製精細，釉下青花與釉上彩繪巧妙地結合，顯得熱烈而富麗。
清代康熙朝大件器物增多，器不因胎體厚重而變形，端莊規整，顯示出高超的制瓷技藝。缸為康熙時期的典型器，常見有青花或五彩，鬥彩甚為少見，故彌足珍貴。
清 仿石釉堆貼螭龍紋瓶
陳設品
高37.3釐米 口徑5.4釐米 足徑11.9釐米
瓶直口，長頸，圓鼓腹，圈足。頸肩部堆貼一螭龍，器通體施仿石釉，底足施醬釉。外底青花書“大清乾隆年制”六字三行篆書款。
螭龍刻劃採用寫實手法，概括凝練，螭龍雙目圓睜，體態矯健，作奔跑狀，自然逼真，其肅穆的神態，更增加了威嚴雄健之感，具有獨特的藝術效果。
清乾隆皇帝嗜古成痴，瓷器除大量仿燒前朝名窯外，也盛行仿各種手工藝品，其工藝精湛，巧奪天工，許之衡《飲流齋說瓷》稱“驟視絕不類瓷，細辨始知皆釉汁變化神奇之至也”。仿石釉用色澤相似於各色石質的彩釉，勾畫出石頭的紋理，色澤摹仿逼真，有仿大理石釉、虎皮石釉、卵石釉、松石釉等品種。乾隆仿石釉器造型有瓶、筆筒、香爐、扳指、印章等。
清 粉青釉描金暗花夔龍紋交泰瓶
陳設品
高12.7釐米 口徑5.8釐米 足徑6.3釐米
瓶口微撇，短頸，溜肩，鼓腹，圈足。腹部鏤雕成仰覆如意頭形並相互勾套，體飾暗花夔龍紋，通體施粉青釉，頸部金彩繪蕉葉紋，口邊、足際均塗以金彩。外底青花書“大清乾隆年制”六字三行篆書款。
交泰瓶上、下兩部分鏤雕成回紋，或如意頭形或正倒“T”形，交接、勾套連為一體的器型，取“交泰”的吉祥之意。《易經》有“天地交泰”之說，即天地相交則時運亨通，故又稱為“天地交泰瓶”。據清宮檔案，乾隆八年唐英奏摺中記有這類交泰瓶，是專供乾隆皇帝玩賞的佳器，為唐英別出心裁之作。此瓶製作精妙，工藝難度大，為乾隆時期“唐窯”中的精品。北京故宮博物院藏有同樣的製品。
清 松石綠地胭脂彩雲龍紋螭耳扁瓶
陳設品
高19.3釐米 口徑6.6釐米 足徑6.4釐米
器通體呈扁圓形，斂口，束頸，鼓腹，圈足。頸置對稱螭耳。通體松石綠釉地，胭脂紅彩繪雲龍紋，輔以海水、火珠紋、如意雲頭紋等，螭耳塗以胭脂彩。外底雙長方框內礬紅彩書“大清乾隆年制”六字三行篆書款。造型端莊，彩釉豔麗，紋飾細膩。
清 粉彩鏤空雲龍紋亭式香薰
陳設品
通高50釐米 底座17×17釐米
器仿銅質香薰，由蓋、臺、座三部分組成，蓋呈鍾式，堆貼有蟠龍紋，黃地粉彩繪雲蝠紋。身呈圓筒形，鏤雕粉彩雲龍紋、飛蝠紋等。臺座為方形，下部施醬釉，上金彩繪花卉紋。上部以藍彩飾回欄和臺基式紋樣，四角堆貼蹲獅，形象生動。
香薰為陳設用品，筒內可放香料，香氣從筒壁孔中溢出，以淨化空氣。清代香薰多見玉質、銅質，瓷質少見。此器製作工藝複雜，集鏤空、堆貼、彩繪於一身，顯示出乾隆時期高超的燒瓷技藝，體現出唯美觀與實用的完美結合。
清 青花胭脂紅彩雲龍紋瓶
陳設品
高30.8釐米 口徑8.7釐米 足徑10.9釐米
瓶撇口，短頸，豐肩，長圓腹，圈足。青花繪海水祥雲紋，胭脂紅彩繪九龍戲珠紋。九條形態各異的鬧海蛟龍，騰飛雲間，兇猛矯健，叱吒風雲。外底青花書“大清乾隆年制”六字三行篆書款。
胭脂紅彩為釉上彩，清雍正十三年（1735）景德鎮御窯廠燒製成功，唐英《陶成紀事碑》稱為“新制西洋紫色”，其色彩鮮麗嬌嫩。青花胭脂紅彩裝飾，釉下青花繪紋樣，再釉上胭脂紅描彩，組成完整圖案。乾隆官窯有尊、瓶、罐、爐等器。
此瓶端莊秀麗，青花與胭脂彩搭配巧妙，繪製精細，紋飾佈局嚴謹。
清 釉裡紅雲龍紋玉壺春瓶
陳設品
高30.8釐米 口徑8.8釐米 足徑11.4釐米
瓶撇口，短頸，溜肩，鼓腹，圈足。通體釉裡紅裝飾，頸部為蕉葉紋，肩部為纏枝靈芝紋、如意雲肩，腹部為雲龍紋，脛部為蓮瓣紋，足牆為折枝花紋，外底青花書“大清乾隆年制”六字三行篆書款。
玉壺春瓶為明、清時期瓷器的典型造型，許之衡《飲流齋說瓷》記：“玉壺春口頗侈，項短腹大，足稍肥，亦雅制也。天青、積紅者尤居多數。此式大半官窯，甚少客貨，而官窯又大半純色釉也。”此瓶造型、紋飾均以明初釉裡紅為藍本，形制端莊，紋飾清晰，釉裡紅色調豔麗，紅白相映，典雅清麗。
清 青釉刻劃夔龍紋盤
陳設品
高10釐米 口徑48.6釐米 足徑24.5釐米
盤折沿，弧壁，淺腹，廣底，圈足。盤心刻劃夔龍紋，外壁飾雙層蓮瓣紋，通體施以青釉，外底青花書“大清雍正年制”六字三行篆書款。
此盤形制較大，端莊規整，胎體輕薄，釉質肥厚瑩潤，色澤清幽，夔龍隱現，為雍正時期青釉瓷的典型器。
清 青花雲龍紋折沿盤
陳設品
高8.6釐米 口徑45釐米 足徑25.1釐米
盤折沿，弧壁，平底，圈足。盤青花裝飾，外壁為壽山福海紋，折沿處水波紋，內心、內壁均為雲龍紋，龍紋展翼伸爪，騰空飛躍，威武兇猛。外底青花雙圈內書“大清雍正年制”六字雙行楷書款。
此盤為雍正時期的典型器物，除青花外，還有青花紅彩、粉彩、鬥彩、白釉、粉青釉等品種。
據文獻記載永樂第三子朱高燧於永樂三年（1405）封為趙王，自此趙王藩爵一直延續到明滅亡。故此盤為明代趙王府的定燒用器。所繪龍紋身呈竹節形，角上翹似鹿，面部似馬，鬃發勻稱地披向兩側，時代特徵鮮明。瓷器上裝飾正面龍紋始於明代嘉靖，崇禎時期少見。
明 五彩穿花龍紋蒜頭瓶
陳設品
高42.8釐米 口徑7.2釐米 足徑15.2釐米
瓶蒜頭式口，長頸，垂圓腹，圈足。通體繪五彩紋飾，口沿繪忍冬紋並青花橫書“大明萬曆年制”六字楷書款，口部繪纏枝蓮紋，頸部繪古樹、飛鳥和飛蝶紋，肩部繪折線紋內繪花朵紋，腹部繪穿花龍紋，足牆繪回紋。
蒜頭瓶是秦漢時期典型的陶器造型，因瓶口似蒜頭形而得名。瓷質蒜頭瓶，在隋唐以前不多見，明清時期流行，明萬曆時期燒造較多，有青花、五彩、藍釉、醬釉等品種。彩瓷裝飾紋樣有人物、龍鳳、瑞獸、荷塘鴛鴦、花卉草蟲、纓絡紋等。陳瀏《陶雅》評萬曆彩瓷道：“萬曆彩畫自不如成化之工，要其顏色深厚，畫筆雄健，亦迥非後世所及。”此瓶展現出萬曆五彩器濃翠紅豔，紋飾繁密的藝術風格。
明 青花穿花龍紋帶蓋梅瓶
陳設品
高72.5釐米 口徑10釐米 足徑20.5釐米
瓶撇口，短頸，豐肩，長圓腹，圈足。寶珠鈕蓋。通體青花紋飾，器身繪穿花龍紋，上下輔以變體蓮瓣紋，肩部青花橫書“大明萬曆年制”六字楷書款。蓋繪穿花龍紋和蓮瓣紋。
此器為1958年北京明十三陵的神宗朱翊鈞定陵出土，共有四件，出土時均放在棺槨的四周，器形高大，製作規整，繪製精工，為萬曆官窯重器。萬曆四十八年（1620）七月，明神宗朱翊鈞去世，葬於定陵，神宗在位四十八年，為明代在位時間最長的皇帝。定陵是北京明十三陵惟一被科學挖掘進行研究的陵墓，出土了大批珍貴歷史文物，瓷器有嘉靖青花龍紋缸、萬曆青花梅瓶、素三彩爐等，為明代歷史的研究提供了豐富的材料。
明 黃地綠彩雲龍紋方鬥杯
陳設品
高7.5釐米 口徑11.8釐米 足徑5.8釐米
器呈鬥形，故稱方鬥杯。杯撇口，斜壁，方圈足。器內、外以黃釉為地，紋飾先刻劃後施綠彩，外壁飾雲龍紋，內心篆書“壽”字，內口沿為折枝桃紋和靈芝紋相間排列。外底白釉地青花書“大明嘉靖年制”六字雙行楷書款。
嘉靖時期，黃釉綠彩器燒製較多，常見器物有方鬥杯、盤、碗、高足碗、圓盒、罐等。黃釉質地不勻淨，且多含雜質，方鬥杯是明代嘉靖時期流行的杯式之一，造型別致，因成型時將坯泥製成片狀粘接而成，製作工藝較圓器複雜，器形多不規整。明王世懋《窺天外乘》記：“蓋窯器圓者，鏇之立就，倏忽若神；獨方物即至小，亦須手捻而成，最難完整。供御大率十不能一二，餘者皆置之無用。”可見其燒造之難。此器除黃地綠彩外，尚有青花、綠地紅彩、紅地綠彩、紅地描金等品種。裝飾紋樣有嬰戲圖、松竹梅、雲鶴、花卉紋等。
明 紅地黃彩雲龍紋罐
陳設品
高11.5釐米 口徑7.7釐米 足徑8.2釐米
罐直口，豐肩，鼓腹，圈足。器紅地繪黃彩雲龍紋，輔以江芽海水紋和折枝靈芝紋。外底青花雙圈內書“大明嘉靖年制”六字二行楷書款。
明嘉靖瓷器由於不能燒製釉裡紅，而大量以礬紅彩作裝飾。明代黃一正《事物紺珠》雲：“嘉靖窯回青盛作，鮮紅土斷絕，燒法亦不如前，惟可燒礬紅色。”故嘉靖的傳世品以礬紅描繪紋飾或以礬紅彩塗地的瓷器多見，時代特徵鮮明。此器造型飽滿，色彩豔麗多姿，龍紋生動逼真，為嘉靖紅地黃彩瓷的上乘佳作。民國時期多有仿製嘉靖紅地黃彩器，其造型欠規整，胎質粗松，紋飾筆法呆板，外底釉不閃青而泛白。
明 青花雲龍紋高足杯
陳設品
高9.5釐米 口徑11.8釐米 足徑4.3釐米
杯撇口，深腹，高足外撇。通體繪青花紋飾，外壁為雙龍戲珠紋，近足處繪兩層蓮瓣紋，足牆繪雲紋、卷草紋。器心青花雙圈內書“大明嘉靖年制”六字二行楷書款。字體筆力遒勁，陳瀏《陶雅》記：“嘉靖、萬曆款字蒼拙。”
高足杯因器下承以高足似把柄，稱為“把杯”，又因執於手中便於在馬上飲酒，又稱為“馬上杯”。瓷質高足杯始見於隋唐時期，源於同時期的金銀製品，應是受到西亞文化的影響。元、明、清時期成為典型的器物之一，燒造品種多樣。此器為嘉靖官窯仿宣德青花之器，雖刻意模仿，但其繪製技法、紋飾和青花，有嘉靖青花瓷的顯著特徵，與宣器不同。青花髮色濃豔泛紫，所繪龍紋形體細弱，也無宣德龍紋體魄雄健，氣宇軒昂之勢。
明 青花雲龍紋盤
陳設品
高8.8釐米 口徑44.4釐米 足徑28.2釐米
盤敞口，弧壁，平底，圈足。器青花紋飾，盤心和外壁繪雲龍紋，雲紋呈“壬”字形，外口沿下青花橫書“大明嘉靖年制”六字楷書款。
大盤是嘉靖官窯燒製的典型器物，有青花、黃釉青花、五彩、孔雀綠釉、孔雀藍釉等品種。青花瓷是嘉靖時期的重要品種。清人《南窯筆記》品評嘉靖青花：“嘉窯料用回青，故濃翠紅豔。多龍、鳳、梵書、魚、鳥、花樣，但畫工精重，不能比宣、成窯。”龍紋的描繪頗具時代風格，頭呈三角形，龍嘴上顎比下顎長，鼻作如意形，狀如豬嘴，俗稱“豬嘴龍”，為嘉靖時期龍紋的典型形象。
明 黃地綠彩雲龍紋盤
陳設品
高3.8釐米 口徑22.5釐米 足徑14.4釐米
盤敞口，弧壁，廣底，圈足。器內施白釉，外壁黃釉為地，刻雲龍紋並填綠彩，外底青花雙圈內書“正德年制”四字二行楷書款。
低溫黃地綠彩瓷始創於明代永樂時期，宣德、弘治、正德、嘉靖朝均有燒造，其製作工藝先在坯胎上刻劃紋樣，紋飾上填低溫鉛綠釉，隙地填低溫黃釉。正德黃釉綠彩瓷品種有盤、碗、高足碗等器型，多飾刻填雲龍紋。
明 青花穿花龍紋盤
陳設品
高4.5釐米 口徑24.5釐米 足徑15釐米
盤撇口，弧壁，廣底，底心微塌，圈足。通體繪青花紋飾，盤心及內外壁繪穿花龍紋，足牆繪如意雲頭紋，外底青花書“正德年制”四字二行楷書款。
“穿花龍”也稱為“花間龍”或“串花龍”，即在龍紋之外配置各種花卉，表現出天龍以帝王之姿，駕馭穿行在纏枝蓮中，氣勢雄偉，表現出蒼莽天穹巨龍的威武形象。五代越窯始見龍穿蔓草的青釉器，龍穿蓮紋在明代永樂宣德瓷器已現，盛行於正德時期，寓意“江山萬代，延綿不斷”，盤、碗、杯、壺、花觚等器物上，均流行此紋飾作裝飾圖案。此器青花繪製採用勾勒輪廓線內平塗的技法而成，繪製風格寫意奔放，線條流暢。正德時期所繪龍身細長，雙目並行排列，稱為“眼睛龍”，為明中期龍紋的典型形象，已無永、宣龍紋雄壯氣昂之勢，時代特徵鮮明。
明 綠彩雲龍紋盤
陳設品
高4.1釐米 口徑17.5釐米 足徑10.4釐米
盤撇口，弧壁，塌底，圈足。內心與外壁均以白釉為地刻填綠彩雲龍紋，外底青花雙圈內書“大明弘治年制”六字雙行楷書款。
白釉綠彩器製作方法是先在坯胎上錐拱紋樣，然後在花紋以外的地子上施以透明釉，入窯高溫燒成後，再在露胎的花紋上填以綠彩，入窯低溫烘烤而成。弘治時期白釉綠彩瓷器承襲成化朝的製作工藝，器型輕盈秀逸，紋飾線條柔和，以碗、盤多見，飾刻填雲龍紋。
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