《喪亂貼》是王羲之行草書的代表作，代表了魏晉行草書的最高峰，是歷來學習王字之人的必臨法帖。
然而，《喪亂貼》是一件非常難學的書帖，知其精細者不多見，得其神采者更是寥寥無幾。
《喪亂貼》的精妙在哪？我們又如何能掌握其運筆精髓？《書法魅影》頭條號將在近期出系列文章詳細說明其藝術魅力，分為筆法、結構、章法等篇目。
一曰筆法：
“精”、“方”、“厚”
《喪亂貼》的筆法是王羲之晚年成熟的運筆風格，毫無篆隸之影，而為純粹的行草書。
整體上，其筆法用三個字概括：“精”、“方”、“厚”。
“精”指用筆特別精到：它的每一筆畫都交代的非常清楚，無論起筆、收筆還是牽絲，筆鋒異常細膩，與《蘭亭序》類似，這種精緻的感覺是嫻熟的側鋒運筆功力，很多初學者難以寫出這樣的筆法，所以不建議初學者學習臨摹，等自己能很好地駕馭側鋒用筆時再學亦不遲。
當然這種精緻的筆畫可能並不是王羲之真正的面目，畢竟《喪亂貼》是雙鉤填墨本，非真跡也，因此，高手往往不會刻意追求其精緻的筆畫，而是用自己慣用的筆法，或者說自己實際能書寫的筆法去臨摹，有些筆畫沒有那麼精緻都沒有關係。就算你能完美寫出其精緻之美，那也只是得其形而已，其真正魅力並不在此。
“方”指其用筆尖角方稜較多。起筆處方角很多，行筆迅速直挺，整體顯得異常“露骨”。
由上圖可以明顯看出，《喪亂貼》與《姨母貼》、《平安帖》的用筆是完全不一樣的，它與帶有篆隸意味的《姨母貼》相比明顯不同，這就說明了為什麼《喪亂貼》掃去了篆隸之意，它與《平安帖》相比又少了點畫的提按變化。
“厚”是行草書用筆的關鍵所在，指中鋒用筆的感覺，是初學者不容易寫出的味道，一般書家都從篆隸中尋找“厚”的感覺。
上圖這種用筆就屬偏薄之病筆！
古人用筆：“寧厚勿薄，寧澀勿滑”，其實就是指中鋒用筆的要求，功力不深者往往易寫地薄而飄滑，這種“厚度”很難描其形狀，它是一種感覺，古人為了描述這種感覺就用“屋漏痕”、“印印泥”之類的名詞，其實找到這種感覺很簡單，去臨篆隸就好。
當然“精”、“方”、“厚”的概括只是整體上的基本風格，其具體的筆法特徵仍有細微差別。
《喪亂貼》筆法真正耐人尋味的地方到底在哪？請看下文：
精妙之處
如果整個作品中方直筆過多，就會感覺僵硬呆板，起筆的露尖過多，就會過於張揚，所以在這種風格的筆法下需要其他筆法進行調節，那就是圓筆和藏鋒。這種不經意間的小變化才是王羲之的精妙之處，這種細節處理不僅增強了用筆的豐富性、顯示了書寫者深厚的功力，更能讓字變得靈動乖巧、活潑可愛。這種感覺不易理解，需細細體會。
為了讓大家更好的理解，下面舉例說明：
“再”字基本就是整篇的風格，沒有過多的其他筆法，除了圖中所指的那一筆。
在整體“方直”“離”字中“1”處的橫畫起筆用提按來展現圓筆，“2”和“3”處均為彎曲的線條，也就是圓筆，原貼與右側字比較就明顯靈動得多了。
右邊的字與左邊原貼字相比，神采差了太多！
“當”字的上半部用筆異常豐富，一筆之中展現“圓——方——圓”的豐富變化，節奏感強烈，很好的表現了王羲之用筆的精到。可以說這一筆非常難寫。
這兩個字的中，關鍵在於“箭頭”所指之處，如果不是圓筆，則其字必然呆板。
《喪亂貼》這種能玩味的細節實在太多了，這種方圓、藏露的轉化運用需要我們慢慢消化，能在創作中靈活運用。
《喪亂貼》前文書寫節奏較為緩慢，其方直筆較多。
《喪亂貼》後文轉入草書加多，曲線增多，與前文形成對比。增強全篇的美感。
值得注意的是，《喪亂貼》中用筆的精妙還體現在對用鋒的技巧上。
這個“獲”字可以說完美的利用了毛筆的各個面，其筆鋒在轉折之處基本都換了面，完美詮釋了“八面出鋒”之理。
不僅筆鋒要換面，而且提按豐富。
對於筆鋒的運用是一個大問題，特別是王羲之的用筆更為耐人尋味，以後小編會專門出視頻和文章去探討。
看到這裡，相信讀者應該對《喪亂貼》筆法的精妙有所感悟了，初學王字的書友們不用著急去消化這些筆法，認識到其精妙之處就足以 ，消化其精髓和神采需要長時間的磨鍊才行，沒有三五年，甚至更長時間的錘鍊，是難以掌握其要領的。
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