毋庸置疑，趙寶剛導演的《青春鬥》是當下最火的熱播劇之一。
目前《青春鬥》已播出過半，並得到了《人民日報》和《光明日報》點贊，《人民日報》用“回應現實才有穿透力”的標題認可了這部劇的現實題材意義。
有意思的是，這部劇自網臺同步上線以來，肯定和爭議齊飛，話題不斷髮酵，尤其是關於劇中人設和男演員的顏值問題引起了網友們的熱烈討論。
向真（鄭爽 飾）似乎成為最具爭議的女主人設。
開篇她下樓將同學的熱水壺撞飛，扔下一句“回來賠你”就跑了；明知閨蜜不會游泳，硬把對方推下水；創業失敗欠師弟師妹的工資不發，還一臉硬氣；後來勸閨蜜與有暴力傾向的前男友複合；在閨蜜家死乞白賴住了幾個月，不搞衛生不找工作，還要閨蜜去四川求她原諒……
如此“作妖”的向真和同樣有“負面”行為的其他角色，被網友稱為“魔鬼人設”。
但《青春鬥》真的如此“放飛自我”嗎？並非如此。“美顏濾鏡＋甜寵劇情”的懸浮風颳了好幾年，我反而覺得不按常理出牌的《青春鬥》頗有特色。
打破以往青春劇的敘事模式
所謂史上最煩人的女主角向真，她真的如此“糟糕”嗎？
在最新的劇情中，當我們看向真在雜誌社左一句安安姐右一句主編時，突然get到了她的能力——職場上很會處人際關係。而這一點，是高冷的錢貝貝（蓋玥希 飾）、文藝的學霸丁蘭（徐悅 飾）、愛情至上的晉小妮（陳小紜 飾），包括作為職場女性卻急功近利的于慧（王秀竹 飾）所不能相比的。
平心而論，目前的職場生活部分是向真這個角色最突出的高光時刻。
向真的性格鮮明，首先是率直、真誠、很仗義，同時也口不擇言、口無遮攔、貧嘴；其次是可愛，學豬叫、犯了錯誤花式撒嬌、KTV喝高了鑽桌子底下、耍賴的時候像小孩一樣喊媽媽……；再次，就是不成熟，任性莽撞衝動，行事偏頗，常對朋友指手畫腳。這些都是這個角色的性格瑕疵，是讓觀眾一開始有些抗拒的原因，但也是這個角色鮮活的原因。
從本質上說，向真是颯爽的大妞形象，延續了導演一貫鍾情的鬼馬真誠、敢愛敢恨女孩的性格特質。從劇情鋪排上說，由於前期側重於向真的愛情線，事業線展開較慢，無論是初期創業、趙聰消失後的消極逃避、再邂逅趙聰後求職的方向——一切都圍繞著趙聰，但這本就符合角色固執而不成熟的性格。
初戀趙聰的突然消失，讓向真變得“魔怔”了，她特別頹廢，無論做什麼，我們都能感覺到她的糊弄和不走心；從導演用意上說，欲揚先抑地釋放了諸多的性格小瑕疵，後期才更好地完成角色的成長蛻變。畢竟，我們的真實生活中，本來就沒有永遠甜美陽光正能量的女孩啊。
《青春鬥》的第二大亮點，是男性角色一切從“角色最大”出發。
引起爭議的“醜男”話題，很值得反思。近幾年，隨著視頻網站的崛起，大量青春校園網劇爆款的出現，促使觀眾們已經建構了懷舊、唯美、甜寵的內地偶像劇風的期待視野。所以，當剔除濾鏡後，大家也一時難以接受了。真實生活中沒有永遠甜美陽光的女孩，當然也不總是高富帥暖男啊。
隨著劇情的深入，我們漸漸get到了劇中男性角色的個人魅力，比如金鑫、曾海銘、莊毅等。相信大家跟我同感，目前全劇最喜歡的男性角色，首推金鑫。最初，我們覺得他“醜拒”，後來金鑫對愛情的執著付出，對友情的珍惜，對一次次挫敗的樂觀等打動了我們，他在面對問題、解決問題、處理人際關係上的行動能力和生活態度上，讓我們對這個角色產生了強烈的好感。
此外，在節奏上，《青春鬥》的敘事節奏之快，讓人詫異。從校園宿舍生活到戀愛、畢業、分手、面試、職場、考研、旅行……幾條矛盾主線，不斷的場景轉換，熟悉有活力的配樂將五個女孩的不同性格勾畫得淋漓盡致，也契合了這部劇青春成長的主題。
這裡的年輕一代群像，總有我們自己的影子
《青春鬥》的敘事主線是剛畢業踏入社會生活的五位大學女孩的成長經歷。
這一我們每個人必須經歷的人生階段，充滿了迷茫、矛盾和焦慮，也有希望、憧憬和期待，一切都處在不斷變動的未知之中，因而更容易表現多元價值觀的衝突和博弈，而更具現實意義，相信這也是導演鍾情於青年題材的重要原因之一。一如劇中角色的臺詞：
向真：“我怎麼這麼倒黴，難道我生下來就是襯托別人的嗎？”
錢貝貝：“如果事業與愛情只能選一個，你會選哪個？”
丁蘭：“為什麼我就要受這麼多傷害跟苦難呢？”
晉小妮（對白朗）：“我覺得我沒那麼愛你。”
于慧：“我每天那麼努力，可為什麼倒黴的人總是我啊！”
向真、錢貝貝、丁蘭、晉小妮、于慧五個女性角色分別代表著不同的價值向度。向真是典型的幼稚消極型，遇到問題就逃避，抗壓能力趨近於0，最擅長沉迷舒適區（衣著永遠最愛T恤和運動褲）；錢貝貝是典型的高冷女神，家境優渥，性格獨立，最為理性也很隨心所欲，不擅長處理人際關係；學霸丁蘭是永遠糾結在“眼前苟且”和“詩與遠方”困境地帶的普通女孩；晉小妮是愛情至上的溫柔小女人，嬌弱沒頭腦；于慧則是渴求成功以擺脫自身階層的事業型女性。
這些不完美但真誠、典型的女孩們，包括劇中的各色男孩，他們的優點缺點，他們的順境困境，他們的人生態度，面對問題的解決方式，或多或少都是我們曾經經歷過或正在經歷著的。他們或許不能都很討喜，但他們行為的“錯誤示範”撐起了這部劇的現實質感。
“青春鬥”到底在“鬥”什麼？
如上文說，《青春鬥》現實感除了貼近年輕人的真實心理狀態，還以精彩的筆觸觸及了原生家庭對年輕一代性格和價值判斷的影響。
我對劇中印象最深刻的兩場戲，是向真媽和丁蘭媽帶來的。
向真媽設計得非常生動，她收集奢侈品包裝袋，乾脆利落又幽默滑稽地將所有貴重物品退還給追求向真的富二代；她軟硬兼施，親自將向真“押”回北京；她在貝貝家裡與年輕人聚餐打成一片，博得大家的喜歡，又試圖巧妙地點撥每個孩子……從向真媽身上，我們理解了向真。她們的可愛，是血脈相連的。
相反地，丁蘭媽讓人氣憤。全家人吃著飯呢，她轉身就燒掉丁蘭的錄取通知書和護照，讓人瞬間穿越到《都挺好》中的明玉母親。丁蘭家境非常普通，多病的父親沒有任何決定權，強勢的“小市民”式母親具有超強的價值觀灌輸能力，試圖掌控女兒的人生。
劇中有一場丁蘭在公司講述自己為什麼選擇哲學專業的戲，其中的臺詞“更好地瞭解自己”，看似雞湯，但從這個角度仔細想想，出於對抗高壓母親的觀念傳輸，自然合理而又有些讓人心疼，我們理解了她為什麼永遠要考第一名。
不過，儘管向真媽對比丁蘭媽更開明，但細想一下，其實她同樣是強勢地把自己的觀念強加給女兒，捆綁她去了北京逼迫她闖生活（向真父跟丁蘭父一樣沒有任何發言權）。所以兩位媽媽更像是干預子女人生的A面B面而已，這兩種都是很有代表性的、很值得反思的中國家庭教育觀。
但，媽媽們就是女孩們鬥爭的對象嗎？女孩們在感情經歷中遇到的男人是鬥爭對象嗎？
都不是。《青春鬥》的反派是每個人物自己。
劇中有一個很有趣的例子，“愛情大過天”的晉小妮，在離開劈腿渣男以後遇見了比她年輕的男孩白朗，而白朗恰恰是一個“男版晉小妮”，一個愛情至上、喪失自我、動輒自殺要挾、不夠成熟的同類。小妮漸漸才認識到自己的問題，在後面的劇情中必定逐漸成長起來。
趙寶剛導演在訪談中認為，當下年輕人的世界觀是開放式的，他們自我選擇的意識更加強烈。因此，“青春鬥”的“鬥”，是人要學會跟自己“鬥”，是人要學會接受所謂的負能量的能力，跟負能量鬥，跟一切不利的人性因素鬥。
《青春鬥》正是通過講述年輕人發現問題、面對問題、解決問題的故事，展示他們懵懂與莽撞、迷茫與焦灼以及新鮮的生命力，剖析他們的價值判斷和價值選擇，告訴我們困難挫折是繞不開的，成功沒有那麼容易。這是當下諸多懸浮、甜寵偶像劇中所不具備的可貴的現實意義。
劇情過半，《青春鬥》漸入佳境，相信它能夠為觀眾提供更豐富的青春思考。
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