漫畫家丈分享了一張改圖：
（https://twitter.com/syokumutaiman/status/1106364735585292290）
漫畫家天乃咲哉和家人交談：
- 天乃：動畫《同居人時而在腿上，時而跑到腦袋上》很有意思，同一個故事播兩次，前半部分用主人公的獨白講述，後半段則用貓的獨白……
- 家人：《POP TEAM EPIC》。
- 天乃：不是，是前半部分的謎題留到後半部分揭開的結構……
- 家人：《攝影機不要停！》。
- 天乃：不是……
- 家人：POP TEAM EPIC 不要停！
- 天乃：那我還挺想看的！
（https://twitter.com/amanosakuya/status/1106166802877317122）
成人漫畫家ゲンツキ說，他第一次把自己的黃本送到出版社的時候，出版社說“這種東西賣不出去”，把他請了回去。他又投稿到別的出版社，卻被登上了雜誌，對方還對他說：“我是覺得能賣才登的，就算賣不出去，我也會負起責任把它賣出去。所以你就自由地畫吧。”
ゲンツキ表示，這段回憶，他希望自己能一直帶到火葬場裡去。
（https://twitter.com/gentuki0999/status/1106195371317846016）
在日本活動的中國臺灣人輕小說作家三木なずな說，不管是想成為作家的人、剛成為作家的人，還是已經是作家的人，很多人都想“撞大運動畫化之後就遊手好閒一輩子”，這讓他感到傷心。他希望一名作家如果能走到動畫化的地步，稍微再抑制一下自己，多寫一段時間能暢銷的東西，向書系報恩。看到不這麼考慮的人，會讓他感到非常不自在。
（https://twitter.com/mikinazuna/status/1106035584143843328）
而在小說家神野オキナ看來，更多的作家，會因為一次動畫化帶來的壓力再也寫不出下一部作品，或者作品不暢銷。他覺得，一部小說賣到可以動畫化的程度，已經構成對書系報恩了。
神野表示，作家和出版社做的是交易。除非你明明賣不出去出版社卻還是給你出書，否則不需要考慮什麼報恩不報恩的。要報恩的話，該報答的也是自己的責任編輯。
當然，報答編輯之前，首先要回報各位讀者，這才是作家該走的正路。
（https://twitter.com/OKina001/status/1106174074793783297）
輕小說作家榊一郎則指出了一個更關鍵的問題：歸根結底，如今，靠那麼一兩部動畫化作品，根本賺不到能遊手好閒一輩子的錢。一不留神就全都交了稅了。
（https://twitter.com/ichiro_sakaki/status/1106164071366197248）
評論家石岡良治和高瀨康司為後者編輯的《動畫製作者的方法——21 世紀動畫表現論入門》一書對談。在對談中，曾經屢屢盛讚森脇真琴執導動畫《美妙天堂》的石岡再度提及，《美妙天堂》是政治正確在動畫中的最佳實踐之一。這部作品沒有在明面上稱讚政治正確的理論，而是非常自然地描寫了包容多樣的環境。作中登場人物，不論性別、年齡、體型外表，都擁有煥發光彩的可能。而且作品也反映了獨立的多種聲音，描寫了與主人公互不相容的登場人物的正當性，也沒有在結局讓雙方強行和解，而是在保留雙方差異的前提下實現了共存。
（http://www.kaminotane.com/2019/03/12/5031/）
森脇監督本人在推特上分享了對談，表示：“雖然太難了不明白什麼意思，但是被誇獎了，lucky！謝謝石岡老師！”
（https://twitter.com/iyaiyaenn/status/1105881260625321985）
森脇監督這番話顯然只是自謙，在推文下，她還和石岡進行了交流。然而，卻有一些觀眾把監督的話當了真，覺得是監督打了上綱上線過度解讀的評論家的臉。還有人翻起舊賬，回想起《Code Geass 反叛的魯路修》製片人竹田青滋曾在動畫雜誌上說過“希望動畫裡淪為外國殖民地的日本，能夠成為一個契機，讓年輕人思考日本在戰爭中對亞洲各國的所作所為”。可是在同一本雜誌裡，監督谷口悟朗卻表示“我不會把思想帶到作品中”。
而漫畫家服部升大對此有不一樣的理解。他說，作品中會包含某種主題或者思想，是理所當然的；但就算包含了思想，作者不輕易宣稱“有這種思想”，說來也是理所當然的。畢竟現在的世道，一旦明說了作品的主題，人們就會因為這一句話過度地給作品定性。如果創作的是娛樂作品，就更難以公開提及主題了。
作品裡雖然包含了思想，可是作者自己卻裝傻充愣，這也是自古以來就有的現象了。
如果創作者能用嘴說出主題來，那他在推特上說出來就完事了，何苦還要費心費力把主題思想編織到漫畫和影像裡呢，況且還是像漫畫和動畫這種要長期持續的作品。
（https://twitter.com/hattorixxx）
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