通俗講——

一筆一畫寫的漢字，若結體符合書法審美，就是楷書！若僅僅橫平豎直，我們又俗稱“方塊體”。

楷書具體又分三類：魏楷、晉朝楷書、唐楷；我們大眾練的最多的，當屬唐楷；

而我們所謂的“連筆字”，若是其結構、章法符合書法審美，就是行書。行書又分為行楷和行草，但市場上的硬筆字帖，又分為：硬筆行楷、硬筆行書、硬筆行草；

若談區別，不得不把草書拉來一起談了！

楷書辨識度更高，美觀大方，但書寫速度較慢；而草書，書寫很快，但卻難以辨識。

於是，作為折衷平衡的書體，兼顧書法藝術性和實用性的行書，就成為大眾歡迎的書體，正所謂：不真不草，是曰行書。

歷史上，行書的審美，沿襲二王，追求飄逸、妍美風格。

硬筆行書，名家很多，如：田英章、荊霄鵬、盧中南、吳玉生、沈鴻根等等。

我硬筆行書的認識：

1、符合傳統書法結體，但表現的是硬筆的特性，若過度去追求軟筆的效果，就書寫過程看，已近乎是美術字式的描字了，包括行書在內。

放棄自身特性，不會是任何美的實質，正如：男性不宜婀娜，女性不宜粗獷。

2.行書的特點，是在自然書寫狀態下，寫出結體自然、牽絲自然的字，表達的是自然的美。

古代軟筆行書如此，現代硬筆行書同樣如此；書寫工具不同，會導致的風格不同，但行書的實質是一樣的。

行書一點通

楷書和行書是有區別的。所謂楷書，又叫做真書，是把隸書點畫的波磔(zhe)改為平直，把形體的扁平變為方正，這樣點畫清楚，結體端正，既便於書寫，又易於辨認，所以楷書一經形成，字體便長期保持穩定，一直沿用至今。在漫長的中國書法史上，群星璀璨，湧現出許多楷書大家，三國時期的鐘繇被稱為楷書之祖。此外還有比較著名的四大家，歐陽詢(歐楷)，顏真卿(顏楷)，柳公權(柳楷)，以及元朝的趙孟頫(趙楷)。所有這些楷書大家為我國書法普及教育做出了巨大貢獻。除楷書外，又在楷書基礎上產生了行書，行書簡化楷書的點畫，又兼帶草書聯綿筆勢，既不象楷書那麼工整，又不象草書那麼潦草，既比楷書易寫，又比草書易認，最切合實用，因此它和楷書一樣通行至今。天下第一行書當屬王羲之的《蘭亭序》，顏真卿的《祭侄文稿》被稱為天下第二行書。總之，楷書易寫易認，是學習書法的基礎。行書比較實用，是平時工作學習的實用書體。

嶽陽樓記

學習行書一般要求有一點書法基礎，具有一定的臨摹和創作能力，然而行書的運筆要求更高。相對楷書，行筆有其獨特的地方。

1、書寫速度更快。行書兼有楷書的基本法則和草書流動的筆法，書寫速度比楷書快，比草書慢。

2、筆畫弧多於直。楷書筆畫以直為主，行書以圓轉代方，很少有提按比較繁雜的方折筆，而是隱含折意的圓轉。

3、牽絲引帶，體態神動。楷書的點畫獨立，而行書的點畫之間，通用“牽絲”，將字與字、行與行之間聯繫起來。

4、多以露鋒入紙，中鋒側鋒互用。楷書入紙既有露鋒也有藏鋒，但運筆以藏鋒為主，而行書一般起筆都是順勢落筆，逆鋒起筆是少數。

5、結體欹正相錯。楷書方正，結體講究端莊、勻稱丶平正，而行書講究在一種相對的運動狀態中保持重心的平穩，故體勢欹側，跌宕起伏。

6、章法自由度大。楷書章法多為縱有行，橫可成行也可不成行，字距、行距相對固定，而行書通過富有韻味、富有情趣、富有生動變化的節秦來佈局，章法自由而多變。

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這個問題很有意思，楷書講究嚴謹的法度，筆法規範，端裝正危，結構求形質。而行書則是簡潔流暢，講究韻味，結構求靈變。以軍人隊列訓練為例，楷書就是正步，齊步走訓練，要求令行禁止，整齊劃一，步調一致。而行書好比戰術訓練，求變，求活，出奇制勝，以戰勝敵人為根本。部隊上有句老話叫“隊列沒有對，戰術沒有錯"，這句話很夠品味。中國漢字的特點是橫劃多，在王羲之的《姨母帖》，橫劃很少雷同。

行書的韻味在於精氣神。筆法多變，起承轉合連貫性十分強烈，是書者性情，審美，筆法功力，文化沉澱，閱歷積累的集中表達，書法的樂趣也體現在行草書中，書法家於右仁講，我在寫行草書中才體會到書法的美妙，樂此不彼。對書法愛好者而言，還是不要只停留在楷書階段，要勇敢的向行草邁進。看王羲之的正楷書傳下來不多，王羲之是在中年三十多歲寫的《蘭亭序》和《黃廷經》，可見，他沒有在楷書上停留很長時間。