很多初學顏體的朋友，從其字形結構上來看並沒有問題，但總是寫不出顏體味道和顏體氣息，其實是沒有注意顏體的筆畫輕重變化！書法的筆畫粗細，在不同的書體、不同的位置中都有不同的變化，這也代表一個書家的風格。下面以顏真卿楷書為例，將其筆畫輕重變化規律總結如下四個規律，供書友們參考，乾貨分享！
1、橫輕豎重
在同一字內，一般橫畫較輕，尤其是長橫和處於字的內部的橫畫以及橫折中的橫畫都較輕；豎畫要重，特別是中豎及橫折中的豎畫都要重,要寫得圓潤飽滿。如下列各字，橫畫都比較輕。在“平、聿”二字中的中豎就格外厚重。
2、撇輕捺重
在一個字中，如果撇捺左右相對，應該左撇輕、右捺重。這一般是指長撇與長捺而言。在下列的“夫、史、人、更”各字中，撇輕捺重非常明顯，“人”字的撇捺輕重對比就更加突出。
3、左輕右重
在一個字中，如果兩豎左右相對，不論是長豎還是短豎，也不論形如“口、門”還是單獨的兩豎，一般來說,左堅都應該輕，右豎都應該重。如下列四個字都是這樣，尤其是“早”字的上部左右兩豎，輕重對比更為明顯。
4、多輕少重
兩個字相比較，因其筆田多少不等,其各自筆畫的輕重也不盡相同。筆畫多的字筆畫要輕，筆畫少的字筆畫要重。筆畫多少越懸殊，輕重變化越強烈。如下列四字中“小、”二字筆畫重，“焉、事”二字筆畫較輕。但還須注意在同字中應輕中有重、重中有輕，決不可以筆畫少的字每筆都寫得重,筆畫多的字每筆都寫得輕。
顏真卿在書學史上以“顏體”締造了一個獨特的書學境界。他的書法既以卓越的靈性系之，境界自然瑰麗；既以其堅強的魂魄鑄之，境界自然雄健；又以其豐富的人生育之，境界自然闊大。
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