在古代印章中，入印法的變化，與印章形制、用印方法、印章用途有著密切的因果關係。
古代印章原本不像今天用印蘸印泥鈐蓋於紙上，漢代以前沒有紙，人們將字書寫在竹簡木牘之上，用細繩子把一片片的竹簡連級起來成為“冊”，再把冊捲起來成為“卷”。
行元帥府之印
官印由於不受封泥侷限，尺寸新漸放大，這裡選的印例金代官印“行元帥府之印”（圖1），印面放大，印文由白文變朱文，印面勢必空闊，為了防止作偽，也為了印面充實之美，於是將篆書屈曲迴繞排滿印面，這種極度裝飾化的篆書書體九疊篆就這樣產生了。
九疊篆官印在唐代以前就有了，宋代這類印章形式已經成熟。
鷹坊之印
宋“鷹坊之印”（圖2）似為蟠條焊接而成，製作尚比較粗糙。
靈山衛中千戶所百戶印
至明代的九疊篆官印已經成為一種模式，從這裡選的明“靈山衛中千戶所百戶印”（圖3）可以看出明代官印比上舉宋、金兩方九疊篆官印製作要成熟、精良許多，九疊篆官印已形成一種固定的模式：大印、寬邊、細線條均勻排滿印面。
九疊篆把印章形式推向了一個極端，當我們今天用篆刻藝術的眼光去審視它的時候，自然會有許許多多的批判。
萬水千山得得來
錢瘦鐵所作“萬水千山得得來”（圖4）明顯是借鑑九疊篆官印形式而來，在此基礎上法結構增加靈活而去刻板，線條去工藝化而增刀意筆意，很像一方蟠條印。
好事累人生樂
再看徐慶華的這方“好事累人生樂”（圖5）印，基本形式仍能看出是受九疊篆官印的影響，但更多地賦予印面以自由感，平添了稚拙的趣味。
印奴
孫慰祖“印奴”（圖6）一印，非常聰明地取意九疊篆而不被其原型所縛，九疊篆把形式特點誇張到一種極端，而“印奴”略取其意，點到為止，從而化腐朽為神奇。
戈壁冷月
再舉筆者“戈壁冷月”（圖7）一方，在局部處理上借用了九疊的方法，將“月”字屈曲九疊，使印面左下角完滿，從而突出“戈”字的虛靈和動感，增強了大章法的視覺效果。
歷史給我們遺留下了供篆刻創作使用的取之不盡、用之不竭的寶庫，就看我們有沒有能力去發現它、使用它。看似九疊篆與篆刻藝術無緣，但我們仍可以借屍還魂、借題發揮，創作出別具一格的作品來。
對於“寫書法要必備多少印章”有疑問或新的見解，歡迎各位書畫印友留言交流。
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