雜誌記者賈斯汀·桑德森正在進行一次13小時的跨大西洋飛行，但當他登上飛機，卻在座位上發現了一塊正在播報航班事故的MP3播客——
而更驚悚的是，它正在播報的正是他乘坐的這趟航班1015。它將在一個小時後的10點15分消失在大西洋上空的大型雷暴中，再也沒有被找到。
「3萬英尺的夢魘」，再次復活的《新陰陽魔界》第二集從名字到劇情都是對老版那一集經典「2萬英尺的夢魘」的致敬。在老版裡，一個搭乘飛機的男人在2萬英尺上空看到了一隻飛機窗外的怪物，但所有人都認為他瘋了。
©️《新陰陽魔界》第二集「3萬英尺的夢魘」
©️老版中的「2萬英尺的夢魘」
你穿越另一個維度，這不僅是視覺、聲音還有思想的維度，它在光與影之間，在科學和迷信之間，它就在人的恐懼深處，和學識巔峰之間。我們稱它為——
“陰陽魔界”(The Twilight Zone)。
©️《陰陽魔界》
在美國流行文化中，“陰陽魔界”是高概念電視劇的代名詞，尤其是1959到1964年間播出的最早原版，雖然製作簡單，但對後來科幻作品的影響幾乎是源頭似的，啟發後來者無數。
從《迷失》到《X檔案》，從《黑鏡》到《世界奇妙物語》，從《2001太空漫遊》到《星際迷航》，從恐怖小說大家斯蒂芬·金到攝影藝術家辛迪·謝爾曼，20世紀的幾乎所有科學幻想作品都能尋回到《陰陽魔界》的源頭。
美國編輯協會曾選出的“101個寫得最好的英美劇”中，《陰陽魔界》排名第三。
斯蒂芬·金曾在1981年這樣寫道：
《陰陽魔界》幾乎是不朽的，第一次出現一個東西完全是耳目一新的，對於我和我們那代人來說，《陰陽魔界》就像霹靂般如夢初醒，打開了千萬種迷人的可能。所以，備受推崇的《陰陽魔界》是怎樣一部迷人的劇呢？
這要說到它的編劇羅德·瑟林(Rod Serling)。
出生在20年代紐約的羅德·瑟林擁有著美麗而快樂的童年，但隨著“二戰”的到來，快樂一去不復返。他以傘兵的身份參戰，幸運地活了下來，和他那一代人一樣，失去了純真。他從來沒有真正走出過心靈傷痛，但他把那些傷痛化作靈感、寫進劇本中。
©️編劇羅德·瑟林
五、六十年代的戰後美國，冷戰、核威脅，人人不信任的社會氛圍，消費主義、反戰文化、青年文化蓬勃而生，新舊思潮相互碰撞，既過時保守又蓬勃向上。
羅德·瑟林向來對社會議題和普世價值充滿興趣，但那時候，“只有一個火星人可以說共和黨人或民主黨人不能說、不能做的事。”所以他寫科學幻想故事，寫魔幻靈異故事，用隱喻和寓言來介紹他的自由主義價值觀。
《陰陽魔界》一集25分鐘，每一集都是一個獨立的幻想故事，就像它的片頭所言：在光明與黑暗之間、在科學與迷信之間、在恐懼的幽谷和智識的巔峰之間。
但又不只是一般的怪談誌異，它每一集對現代人情世事的洞見、對生命流轉和人性的體察，都讓《陰陽魔界》遠超於普通的怪奇物語類劇集。
©️第1集「空城計」
第1集「空城計」，一個失憶的男人突然闖入一個僻靜而獨立的小鎮，小鎮上的一切都安靜而井井有條，教堂的鐘聲照常敲響，美麗的咖啡店唱片機依舊，似乎一天的平凡日常剛剛開始，但除了一個詭異的地方：小鎮上哪裡都沒有一個人。
明明人類的痕跡還在：抽了一半點著的半支菸、煮好了的咖啡、店裡敞開的大門，只是，沒有任何人存在。
作為開篇，《陰陽魔界》從一開始就確立了一種既現實又超現實、既美麗又詭異的超怪異風格。
它給人帶來的懸疑驚悚感，常常不是關於神鬼的，而是來自那些幽微的處境、那些怪異的發展、那些關於記憶與精神的迴轉困境。
©️第5集「近在咫尺」
第5集「近在咫尺」，一個事業有成的中年男人從“被勒死到想跳樓”的都市生活中，跳上車一路開到了自己童年時的故鄉。
他成年後再沒回來過了，只是想看看記憶中那個美麗家園變了什麼樣子，卻在這裡遇到了在旋轉木馬上的童年自己，這裡的大杯加冰淇淋蘇打水仍只要10美分，打工的店鋪房東還未死去，夏季是熟悉的旋轉木馬的風琴音樂、棉花糖、冰淇淋和香草味。
©️第11集「迷失蒼穹」
第11集「迷失蒼穹」，一架飛船墜入在沙漠，兩位飛行員生還，卻還有第三個人，被抹去痕跡。
就像從未在世上出現過一般，他憑空消失，還有關於他的一切，他的身份信息、用過的東西、他身邊人的記憶，接下來是生還中的另外一人，只是消失掉而已，一個，兩個，包括那艘生還的飛船。
幾乎像極了最早版本的“死神來了”，神秘地將本該就已離世的他們一一抹去。
©️第16集「陌路驚魂」
第16集「陌路驚魂」，一個開車打算周遊美國的女士，卻無論開到哪裡，都會遇到一個神情怪異、穿著髒破的“搭車客”，他就是站在那裡，看著她，從未上前打擾，等待她的回應。
美麗的旅行變成了一場開車躲避神秘男人的“遊戲”，她瘋狂地逃，卻仍在每個路口看到等著她的他。
直到她打電話回去給母親，得知母親精神崩潰住院，才知道原來自己早已死在一場車禍中，她也終於明白了那個在每個路口等待她的人是誰。
《陰陽魔界》中，大部分都是這樣充斥著壓抑與驚悚感的小故事，雖然短小，但都很精巧，氣氛幽微迷離而又緊張玄妙，很多設計在現在看來仍然讓人拍案叫絕。
也有一些故事現在看已經很眼熟了，但如果你記得它是1959年的劇，被後來的各類劇集不知道翻拍借鑑了多少次，就必然能理解它的偉大所在。
[這個男人來自地球]、[小島驚魂]、[黑客帝國]、[恐怖遊輪]......後世的眾多高概念科幻片都能在《陰陽魔界》中找到類似的原型故事。
甚至在[2001太空漫遊]這樣的影史經典，你都能找到相似的造型設計，從機器人哈爾(HAL)的“自治”，到電影中倒數第二幕巴洛克風格的宇宙飛船，《陰陽魔界》中已經更早地有了類似概念。
©️《陰陽魔界》和[2001太空漫遊]
第一季播出後，也是因為它的大獲成功，後來前後一共拍了5季156集，上世紀80年代，就曾被CBS翻拍過一次，還有了斯皮爾伯格、喬治·米勒、約翰．蘭迪斯等人一起執導的83年電影版[陰陽魔界]。
此次的CBS重啟版《新陰陽魔界》算得上是既80年代、02年之後的第三次翻拍，目前只出了兩集，但質量一如既往的很高，更足以可見原版長久的影響力和受歡迎度。
遊走在玄學與科學交叉路口的《陰陽魔界》，時光的推移只會讓它的影響有增無減，或許，今天的所有科幻、幻想、恐怖類型影迷，都應該感謝羅德·瑟林和他的暗黑王國。
因為是它，點燃了那些後來者們偉大作品的想象力火花和幻想激情。
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